Výstava buldozerů je nepovolená pouliční výstava obrazů moskevských nonkonformních umělců , která se konala 15. září 1974 na křižovatce ulic Ostrovityanova a Profsoyuznaya v Moskvě (nyní jsou východy ze stanice metra Konkovo ) [1] [2] . Nejznámější veřejná akce neoficiálního umění v SSSR [1] . Zničili ho policisté za pomoci zavlažovacích strojů a buldozerů , proto dostal své jméno [3] .
Od 30. let do konce 80. let vláda Sovětského svazu v umění oficiálně podporovala pouze metodu socialistického realismu , navrženou tak, aby plně odrážela éru třídního boje a budování komunismu [4] . Umělci, jejichž tvorba přesahovala zavedenou ideologii , nebyli úřady uznáváni a často se stávali předmětem tvrdé kritiky a perzekuce . Orientační událostí byla 1. prosince 1962 návštěva Nikity Chruščova na výstavě avantgardních umělců , načasované na 30. výročí moskevské pobočky Svazu umělců SSSR , kde sovětský vůdce neváhal používat obscénní výrazy [5] .
Slavný avantgardní umělec a zakladatel skupiny neoficiálních umělců Lianozovo Oscar Rabin spolu se sběratelem Alexandrem Glezerem uspořádali 22. ledna 1967 "výstavu dvanácti" umělců v klubu Družba na dálnici nadšenců . O dvě hodiny později jej uzavřeli zaměstnanci KGB a Městského stranického výboru Moskvy [6] .
Nonkonformisté nesměli vystavovat, jakékoli pokusy o pořádání výstav bez souhlasu Moskevského svazu umělců skončily uzavřením nebo úplným mařením akce. Zpřísnění cenzury však dále živilo půdu pro rozvoj neoficiálního umění. Vzhledem k nemožnosti pořádání výstav na oficiálních místech se objevila myšlenka vytvořit výstavu pod širým nebem. Plán patřil mladým umělcům Vitaly Komar a Alexander Melamid . Alexander Glezer a Oscar Rabin myšlenku podpořili a ujali se organizace akce [7] .
Původně se plánovalo, že se výstava bude konat přímo na Rudém náměstí , ale po všeobecné diskusi bylo rozhodnuto přesunout se na okraj města - do Beljaeva. Rabin a skupina umělců [8] podali žádost moskevské městské radě o „přehlídku obrazů“ v moskevské pustině 15. září 1974 od dvanácti do dvou hodin. Formálně nemohla být výstava zakázána, protože dříve v SSSR nikdy nebyly umělecké výstavy pod širým nebem a neexistovaly v této věci žádné zákony [9] . V pozvánkách byla akce označena jako „První podzimní prohlídka obrazů v plenéru“ [10] .
Úvodní seznam vystavovatelů uvedený v pozvánce vypadal takto:
Později se skladba poněkud změnila, ale obecně 15. září 1974 v čele s Rabinem a Glezerem přišlo do Běljajevského pustiny asi dvacet nonkonformních umělců a také jejich příbuzní a přátelé. Mezi pozorovateli dění byl dostatečný počet novinářů ze západních tiskových agentur a diplomatů [11] .
Vzhledem k pohodlné blízkosti Beljajevského pustiny k bytu filozofa a kulturního teoretika Viktora Tupitsyna mu většina obrazů zůstala v předvečer událostí. Někteří umělci tam zůstali přespat, zbytek v malých skupinkách vyrazil do pustiny metrem. Již při východu několika z nich, včetně Oskara Rabina, byli zadrženi pod přitaženou záminkou: údajně byly na stanici odcizeny hodinky a spadají pod popis podezřelých. Evidentně se snažili umělce zastavit za každou cenu. Byli eskortováni do policejní místnosti, ale brzy byli propuštěni [9] .
Na volném pozemku v mrholícím dešti potkali shromážděné umělce lidé v pracovních uniformách, pravděpodobně policisté. Obklíčili je auta se sazenicemi a těžkou technikou. Formálně vše vypadalo jako naštvaná reakce skupiny pracovníků pro zvelebení a rozvoj lesoparku na přítomnost cizích lidí, kteří jim zabránili v neděli pořádat subbotnik [12] .
Někteří vystavovatelé své obrazy ani nestihli vybalit. Útočníci rozbíjeli díla, bili a zatýkali umělce, diváky a zahraniční novináře. Korespondent New York Times měl vyražený zub vlastním fotoaparátem [10] . Očití svědci vzpomínají, jak byl Oscar Rabin, visící na kbelíku buldozeru, tažen po zemi téměř po celém území výstavy. Umělci byli odvedeni na stanici, kde řekli: „Musíte střílet! Jen těch nábojnic je škoda...“ [13]
Akce vyvolala velký ohlas v zahraničním tisku . Alexander Glezer, který byl v kontaktu se zahraničními novináři a aktivně propagoval sovětské umění v zahraničí, uspořádal tiskovou konferenci u sebe doma . Účastníci zmařené Výstavy buldozerů se proslavili po celém světě [10] .
Následujícího dne umělci napsali kolektivní dopis: "Moskva, Kreml, sovětská vláda." Oznámilo záměr uspořádat v blízké budoucnosti novou výstavu a také nařídilo policii, aby ji „chránila“ před „chuligány“ [9] .
Jurij Andropov reagoval extrémně negativně na zničení výstavy:
Když byla výstava abstrakci zbořena buldozery, odpočíval v Kislovodsku, později mu o incidentu referoval služební důstojník.
"Jaký idiot, jaký kretén šel za tento vandalismus?" Jurij Vladimirovič vybuchl.
- Instrukce od člena politbyra ÚV soudruha Grishina , - kašlal do telefonu, odpověděl zahanbený důstojník ... [14]
Brežněvův asistent Alexandrov-Agentov ve své poznámce charakterizoval zničení expozice buldozery jako „hloupost a amatérismus“:
Tato akce způsobila spoustu zbytečného hluku. Ona jediná dala „abstrakcionistům“ mezinárodní pozornost, po které toužili. Pokud by umělci dostali prostor pro výstavu, kdyby k výstavě přibylo pár článků o nesmyslných uměleckých dílech a kdyby veřejnost dostala možnost si o nich udělat vlastní názor, vše by se rozhodlo samo. V důsledku zapojení policie, použití buldozerů a hadic s vodou obrátil moskevský sovět proti SSSR nejen „buržoazní“ tisk, ale i západní komunistické strany [15] .
Sovětské úřady udělaly ústupky a oficiálně povolily, aby se podobná venkovní výstava konala v Izmailovském parku o dva týdny později, 29. září 1974 [16] . Nová výstava představila tvorbu ne dvaceti, ale více než čtyřiceti umělců, trvala čtyři hodiny a přilákala tisíce diváků. Sovětští občané byli otevření experimentálnímu umění a přátelští. Západní tisk dokonce takové pandemonium nazval „sovětským Woodstockem “ [3] . Vernisáž v Izmailovu vstoupila do dějin jako „čtyři hodiny svobody“ a ustoupila dalším výstavám nonkonformistů, které měly v dějinách současného ruského umění velký význam .
Organizátor výstavy buldozerů, Oscar Rabin, uvedl v rozhovoru v roce 2010 v Londýně [17] :
Výstava byla připravena spíše jako politická výzva represivnímu režimu, nikoli jako umělecká událost. Věděl jsem, že budeme mít problémy, že bude zatýkání, bití. Poslední dva dny před výstavou jsme měli strach. Děsila mě myšlenka, že mě osobně se může stát cokoliv.
Rabin také v rozhovoru se západními novináři přirovnal v Praze buldozery k tankům jako symbolu represe režimu, která ho vyděsila. Přes vnější loajalitu úřadů po výstavách v září 1974 byl již koncem 70. let Rabin zatčen, poslán na turistické vízum s rodinou do Paříže a tam byl zbaven sovětského občanství . Téměř všichni vystavovatelé museli také emigrovat do zahraničí [9] .
Básník a konceptuální umělec Dmitrij Alexandrovič Prigov věřil, že uměleckou hodnotu výstavy buldozerů nelze posoudit, protože trvala jen několik sekund. Šlo však o významnou společenskou akci – snahu „hájit místo svobodné existence umělce, právo vystavovat“ [16] .
V roce 1987 natočil režisér Vladimir Bortko film „Když jsi lhal... “ o sovětském konformním umělci.
V roce 1988 natočil režisér Iosif Semenovich Pasternak dokumentární film „Černé náměstí“ o historii sovětského avantgardního umění , včetně „výstavy buldozerů“ [18] .
20. výročí výstavy buldozerů bylo v roce 1994 oslaveno retrospektivní výstavou jejích účastníků v Beljaevo Art Gallery . Organizátor - Alexander Davidovich Glezer.
V rámci oslav 30. výročí výstavy buldozerů v roce 2004 představilo Národní centrum současného umění (NCCA) svou novou budovu na Zoologické ulici. , 13 a model budoucího pomníku legendární události - buldozerového nože . Následně byl tento nůž v životní velikosti instalován u vchodu do NCCA [19] .
U příležitosti 40. výročí Výstavy buldozerů v roce 2014 otevřela Galerie Beljaevo výstavu „Svoboda je svoboda…“, která zahrnovala fotografie pořízené 15. září 1974 a díla účastníků akce - Oskara Rabina, Lydie Mastrové , Vitalij Komar a další. Organizátorem je Oscar Rabin [20] .