| Služba vojenské kapely ozbrojených sil Ruské federace VOS ozbrojených sil Ruska | |
|---|---|
| Velký znak VOC ozbrojených sil Ruska | |
| Země | Rusko |
| Podřízení | Generální štáb ozbrojených sil Ruské federace |
| Obsažen v | Generální štáb Ozbrojených sil Ruské federace [1] |
| Typ | speciální služba |
| Část | Ředitelství vzdušných sil ruských ozbrojených sil |
| Známky excelence | |
| velitelé | |
| Současný velitel |
Generálmajor Timofey Mayakin |
| Významní velitelé | viz seznam |
Služba vojenské kapely ozbrojených sil Ruské federace je formace ( zvláštní služba ) ozbrojených sil Ruské federace , určená k podpoře duchovního a kulturního rozvoje vojenského personálu a civilního personálu ozbrojených sil Ruské federace . , školit kvalifikovaný personál vojenských dirigentů a hudebníků .
Dříve se v ozbrojených silách s pomocí hudebních nástrojů ovládaly formace v každodenních činnostech i v bitvě , některé prvky tohoto ovládání se zachovaly dodnes.
Svátek - Den služby vojenské kapely Ozbrojených sil Ruské federace. Slaví se každoročně 14. ledna.
Služba vojenské kapely ozbrojených sil Ruské federace zahrnuje:
Služební činnost vojenských kapel je úzce spjata s úkoly bojové přípravy a každodenní činností vojenského útvaru . Skládá se z:
Funkce vojenských kapel:
Civilní zaměstnanci orchestrů se podílejí na přípravě a vedení orchestru všech oficiálních, koncertních, kulturních, vzdělávacích a jiných akcí v rámci práv a povinností definovaných zákoníkem práce Ruské federace.
Orchestr koncertuje ve vojenských útvarech, institucích a organizacích ozbrojených sil, dále v kulturních domech, městských parcích a dalších koncertních prostorách; v rozhlase a televizi. Základ repertoáru orchestru tvoří díla na hrdinskou a vojensko-vlasteneckou tematiku, nejlepší skladby domácích i zahraničních autorů.
V orchestru mohou být i studenti ve věku 14-17 let, maximálně 15 osob.
Dne 19. února ( 2. března 1711 ) podepsal Petr I. dekret č . 2319, kterým oznamoval zavedení vojenských sborů na trvalém základě v částech pravidelné armády a určoval „štáb jezdeckých a pěších pluků s jejich označením v provinciích “ [7] Orchestry neboli vojenské sbory se skládaly z jednoho zahraničního hobojisty a osmi ruských hobojistů. Jezdecké pluky měly jednoho zahraničního hobojistu a deset ruských hobojistů. Pro realizaci signální služby stát zajistil přítomnost 16 bubeníků, dvou trubačů, plukovního hráče na tympány a také 20 bubeníků, kteří nebyli součástí orchestru. O rok později, 8. února 1712 , vznikly stavy orchestrů pro dělostřelecké pluky: dva zahraniční hobojisté, osm ruských hobojistů. Signální službu u těchto pluků vykonávalo jedenáct bubeníků a plukovní hráč na tympány. Orchestry měly smíšené složení: pět hobojistů, dva trumpetisté a dva hornisté. Gardové pluky měly nadpočetné kapely téměř ve všech letech existence ruské císařské armády . Například v roce 1716 měl Semjonovskij pluk 30 hudebníků a Preobraženský pluk 40, ale samozřejmě bez ohledu na hudebníky signální služby, k nimž přiléhaly sbory zpěvníků vojáků . V první polovině 18. století začal mít každý pluk svého kapelníka a v plucích Záchranářů byly zřízeny školy pro výchovu hudebníků z řad dětí vojáků . V letech 1730 - 1732 . štáb strážních pluků již tvořilo 18 hudebníků: 10 hobojistů a čtyři trubači a hornisté.
Za vlády Kateřiny II. došlo k nárůstu počtu orchestrů nepovolených legislativními akty: některé regimenty měly až 100 hudebníků a dokonce několik orchestrů: lesní roh , janičář a některé smyčcový orchestr . Změnilo se i kvalitativní složení orchestrů, doplněné o nové nástroje: příčné flétny , klarinety, basové bubny, činely , triangly , píšťaly a bunchuky . Využití nástrojů orchestru „Janičárská hudba“ ovlivnilo rozvoj vojenské hudební kultury, protože širší témbrový rozsah rozšiřoval možnosti skladatele i orchestru vytvářet kvalitativně nová hudební díla.
V éře vlády Pavla I. určovaly stav orchestrů „Předpisy o hudbě u pěších, dragounských, posádkových a dělostřeleckých pluků“ [8] , podle nichž byly sbory u pěších a dragounských pluků redukovány na pět lidí (dva lesní rohy, dva klarinety a fagot), v dělostřelectvu - až osm hudebníků, "a u posádkových pluků by neměli mít žádnou hudbu ...".
V roce 1802 se počet vojenských kapel pro Preobraženský pluk zvýšil na 22 hudebníků (čtyři lesní rohy, trubky , klarinety, flétny, fagoty a perkuse - každý po dvou účinkujících) a po jedenácti pro pluky Semjonovského a Izmailovského. Strážní jezdectvo a armádní jezdecké pluky v té době neměly orchestry, s výjimkou trubačů a tympánistů signální služby. Armádní pěší pluky ( granatýři a mušketýři ) měly devět hudebníků (dva lesní rohy a fagoty , klarinety , flétny a jeden buben) a v dělostřeleckých jednotkách - orchestry tvořilo 10 osob [9] .
V roce 1804 byly do Donských, Černomořských , Uralských a Orenburských kozáckých jednotek zavedeny vojenské skupiny . V roce 1804 bylo stanoveno, že Baltská flotila bude mít 100 trubačů, 36 hudebníků a 4 hráče na tympány. V roce 1812 dosáhly skupiny černomořské flotily stejného počtu jako ty pobaltské. V letech 1808-1809. vzniká velké množství nových strážních jednotek, pěchoty i jezdectva, kde dekret Alexandra I. stanovil přítomnost strážních vojenských tlup o 25 lidech. V Preobraženském pluku je zřízen štáb 40 osob. Instrumentální skladby těchto orchestrů byly upřesněny dodatečným výnosem z 15. dubna 1809 [10] . Preobraženský pluk měl 40 nástrojů a ostatní gardové pluky měly 25 nástrojů. Je tedy zřejmé, že orchestry byly obohaceny o nové nástroje. Převládající skupinou v těchto orchestrech byly dřevěné dechové nástroje (28 v orchestru o 40 nástrojích a 17 v orchestru o 25 interpretech). Přesto byly jasně identifikovány tři hlavní skupiny nástrojů: dřevěné dechové , žesťové (s přirozenou stupnicí ) a bicí nástroje . Tento typ smíšeného orchestru měl široký orchestrální záběr, pestrost témbrových barev a mohl být s úspěchem použit k provedení skladeb drilu a koncertního repertoáru. Francouzský teoretik J. Kastner napsal:
„Ruská hudba, která si vždy zachovala punc originality, dosáhla v roce 1813 takového stupně dokonalosti, že upoutala pozornost i německých hudebníků a vzbudila jejich chválu. Ruská gardová hudba měla všechny nástroje, které se v té době používaly, přibližně stejné, které se používaly v Německu a používaly je při předvádění skvělých pochodů.
— [11]Spolu s kvantitativním nárůstem složení gardových orchestrů a obohacením jejich složení o nové nástroje bylo vynaloženo vážné úsilí na výchovu budoucích vojenských hudebníků. Úkolem cvičného granátnického praporu zformovaného v roce 1808 byl tedy spolu s výcvikem poddůstojníků i výcvik „hudebníků, bubeníků a flétnistů“ [12] . Cvičný prapor se skládal ze 4 granátníků a 2 „neřadových rot: hudební a bubnovací“ [13] .
Společnost, která cvičila hudebníky pro vojáky, zahrnovala kapelníka a 150 lidí, rozdělených do 25 hudebníků v šesti orchestrech. Zejména pro signální službu byli bubeníci a hráči na flétnu vycvičeni ve společnosti „buben-cheek“. Prapor cvičných granátníků měl ročně vyprodukovat 75 hudebníků pro armádu. Trubači pro kavalérii byli vycvičeni v Cavalry Training Squadron a dalších vojenských jednotkách. [čtrnáct]
Každoroční koncertní činnost vojenských orchestrů začala v listopadu 1813 v sále Filharmonického spolku v Petrohradě , poté v dubnu 1814 a třetí koncert, který přinesl příjem 52 tisíc rublů - 19. března 1816 na den, kdy ruské jednotky vstoupily do Paříže v roce 1814. Každoročně se až do vypuknutí 1. světové války začaly konat tzv. „ invalidní “ koncerty, jejichž výtěžek šel válečným veteránům. Jezdili jak do hlavních měst, tak do jiných měst, kterých se zpravidla účastnily konsolidované orchestry a také vojenské sbory. V jejich repertoáru byla vždy díla hrdinsko-vlasteneckého plánu: polonézy O. Kozlovského , sborová hra K. Kavose Verše 1814, ale i díla klasiků - Mozarta, Glucka, Beethovena. Jistou pozitivní roli ve výchově hudebního vkusu posluchačů sehrály vojenské kapely, přesahující umístění svých jednotek.
V 19. století se stejně jako dříve kladl důraz na tvorbu pochodové hudby, určené pro orchestry k plnění jejich hlavní obslužné funkce, tedy pochodů. Čtyřdílné vydání 208 partitur napsaných v letech 1809 až 1829, které vydalo hudební vydavatelství Dalmas, bylo milníkem pro hudební kulturu Ruska jako celku. V kolekci jsou dva druhy pochodů: tichý a rychlý. Autory pochodů publikovaných G. Dalmasem [15] jsou: A. Dörfeldt-otec (přes čtyřicet pochodů) [16] , K. Cavos , N. Titov [17] , O. Kozlovský , Antonolini , D. Steibelt [ 18] a další. Sto deset pochodů vytištěno bez titulků autorů. Tichý pochod l.-stráže. Semjonovskij pluk sepsal jeho velitel generál A. Rimskij-Korsakov . Náměty pochodů se často stávaly lidovými písněmi, např. v jednom z rychlých pochodů A. Alyabyeva byla použita vojácká píseň „Podél a podél řeky“. Několik pochodů tohoto skladatele je založeno na intonacích lidových písní [19] .
Základem peprného a veselého „Pařížského pochodu 1815“ od skladatele jsou písně ukrajinského folklóru, kde jsou jasně vysledovány intonační souvislosti s písní „Doščik, doščik“ [20] .
Rychlé pochody jsou živějšího charakteru a často obsahují prvek tance nebo lidové písně. Několik pochodů z tohoto vydání je svou metrovou rytmickou strukturou podobné moderním „sloupovým“ pochodům. Několik pochodů má za námět operní melodie, například „Pochod kavalírských gard“ skladatele F. A. Boildieu je postaven na tematickém materiálu, který skladatel použil v opeře „Bílá paní“ [21] (1825) [ 20] .
"Pochod pluku Phanagoria " obsahuje motiv z opery A. Mozarta " Figarova svatba ", - "Ten chlapec je hravý, kudrnatý."
|
V roce 2015 byl v horách postaven pomník Shatrovovi a Agapkinovi, autorům děl „Sbohem Slovanu“ a „Na kopcích Mandžuska“. Tambov . [23]