Variace na Paganiniho téma ( německy: Variationen über ein Thema von Paganini ) je dílo Johannese Brahmse pro sólový klavír . Psáno v letech 1862-1863 , poprvé autorem uvedeno 25. listopadu 1865 v Curychu . Brahmsovo dílo je variací na téma Rozmar č. 24 a moll Nicola Paganiniho a skládá se ze dvou sešitů, každý se 14 variacemi; většina variací je zachována v původní tónině, pouze ve čtyřech variantách z 28 tónina moduluje do A dur. Obvykle se všechny variace hrají jako celek (s vynecháním původního námětu na začátku druhé variační knihy), i když někdy se hrají i jednotlivé skladby z cyklu - byla stanovena tradice provedení některých variací dle vlastního výběru od Clary Schumannové .
Volba slavného 24. rozmaru jako tématu byla, jak se věří, Brahmsovo gesto v polemice s jeho předchůdci: na jedné straně s Robertem Schumannem , který provedl klavírní úpravu Paganiniho rozmarů, ale bez tohoto konkrétního rozmaru. na druhé straně u Franze Liszta , který se postaral o klavír, je to tento rozmar - s úplně jinou interpretací výchozího materiálu. Předpokládá se, že při práci na variacích se Brahms neustále radil s virtuózním klavíristou Karlem Tausigem . Variace představují značnou technickou složitost.
Nahrávky Variací na téma Paganiniho zanechalo mnoho významných klavíristů, včetně Egona Petriho , Wilhelma Backhause , Gezy Andy , Claudia Arrau , Artura Benedettiho Michelangeliho , Svyatoslava Richtera , Emila Gilelse , Williama Capella , Evgenyho Kissina , Yuja Wonga.
Někteří další skladatelé mají také díla se stejným názvem, včetně Boris Blacher (pro orchestr), Witold Lutoslawski (pro dva klavíry), Maurice Allard (pro fagot).
Brahms vezme jednoduchý motiv z Paganiniho - nenáročný motiv houslí - a vyhodí ho do vzduchu jako míč, a zatímco se spirálovitě stáčí k nebi a koupe se v azuru, myslí si a tato myšlenka je protkána magickou grácií. Zlaté sítě s diamantovými pavouky a obrovské kulaté slunce, které šplouchá kolem a nyní se noří do samých útrob nebe, a hučí a podzemní dunění – a chudák Paganini je jen palimpsest pro monstrózního staříka z Hamburku, přes jehož dýmku dým hudební metafyziky se vlní, jejíž pohled je upřen na nedotknutelnost Kantových kategorií. Tyto ďábelské variace, poslední slovo v klavírní technice, také představují grandiózní duchovní složitost. K jejich hraní potřebuje ocelové prsty, srdce plné vroucí lávy a lví odvahu [1] .