Boris Volček | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|
Jméno při narození | Ber Izrailevič Volchek | ||||||
Datum narození | 23. listopadu ( 6. prosince ) 1905 | ||||||
Místo narození |
Vitebsk , Ruská říše |
||||||
Datum úmrtí | 15. května 1974 (ve věku 68 let) | ||||||
Místo smrti | Moskva , SSSR | ||||||
Státní občanství | |||||||
Profese |
kameraman filmový režisér učitel |
||||||
Kariéra | 1931-1974 | ||||||
Směr | celovečerní filmy | ||||||
Ocenění |
|
||||||
IMDb | IČO 0901359 |
Boris (Ber) Izrailevich Volchek ( 6. prosince 1905 , Vitebsk [1] - 15. května 1974 , Moskva ) - sovětský kameraman, filmový režisér a pedagog. Ctěný umělec RSFSR (1958). Laureát tří Stalinů (1946, 1948, 1951) a Státní cena SSSR (1971).
Narozen 23. listopadu ( 6. prosince 1905 ) ve Vitebsku , Ruská říše (nyní Bělorusko ) [2] . Poté, co se brzy začal zajímat o kinematografii, pracoval jako promítač, v roce 1927 na odborářský lístek odešel do oddělení kamery Státní vysoké školy kinematografie [3] (od roku 1930 - Státní ústav kinematografie). Promoval v roce 1931 [4] (diplom obhájil v roce 1932 materiálem k filmu "Pěstitelé obilí" [3] ). Po čtyřech kurzech byl pozván k výuce. Dvaatřicet let řídil dílnu kamerového oddělení ústavu. Od roku 1943 - profesor [5] .
Učitel Volchek, vychovatel kameramana, je možná fenoménem v sovětském filmovém umění stejně bystrým a výjimečným jako Volchek kameraman-umělec.
- Marina Goldovskaya , "Deset kameramanských biografií", 1978 [5]Pracoval ve filmovém studiu Mosfilm , jako kameraman natočil šest filmů s M. I. Rommem . Od roku 1964 pracoval jako kameraman a zároveň režisér.
Člen KSSS (b) od roku 1925 [4] , člen Svazu kameramanů SSSR . Od roku 1958 vedl Bureau of the Operator Section v Mosfilmu [6] .
Zemřel 15. května 1974 [2] .
Byl pohřben v Moskvě na hřbitově Kuntsevo (1 účet) [7] .
Manželka Vera Isaakovna Maimina (1908-1989), scenáristka; dcera Galina Volchek (1933-2019), herečka, režisérka; vnuk Denis Evstigneev (narozen 1961), kameraman, režisér, producent.
Jako první v sovětské kinematografii široce využíval hluboké mizanscény a v průběhu let tuto techniku natáčení zdokonalil, čímž výrazně rozšířil rozsah herecké i režijní kreativity. <...> ... Volchekova touha vytvořit na plátně efekt trojrozměrného prostoru a plasticity obrazu v každém dalším filmu nutila operátora kompozice stále více prohlubovat, budovat diagonálně do hloubky, čímž se hlavní akce do popředí.
- M. Goldovskaya , "Deset kameramanských biografií", 1978 [8] O osvětlení
Osvětlení portrétu se stalo jednou ze silných stránek Volchekova umění. Identifikaci specifičnosti, typičnosti, vytvoření psychologického portrétu podřizuje všechny dostupné prostředky.
Rám zkonstruovaný a nasvícený Volchekem je vždy sochařský. Postavy herců jsou reliéfní, objemné, jasně vykreslené na pozadí, bez ohledu na to, jak složité jsou architektonické konstrukce.
Již jedna z jeho prvních prací - " Pyshka " B. Volchek získala uznání od svých kolegů ve studiu:
Je velkou zásluhou Volcheka jako umělce-operátora, že se nevydal cestou (nejsnadnější) vnějšího znetvoření herce, tato cesta vždy zakrývá vlastní neschopnost kameramanů pracovat se světlem, tónem a kompozicí.
Kameramanská interpretace „Pyšky“ nám umožňuje zařadit jej do prvních řad nejlepších kameramanů – umělců sovětské kinematografie.
Tematické stránky | |
---|---|
Slovníky a encyklopedie | |
V bibliografických katalozích |