| Albrecht Dürer [1] [2] [3] | |
| Setkání Joachima a Anny u Zlaté brány . 1504 [4] | |
| National Gallery of Art [1] [2] [3] , Prints in National Gallery of Art [d] [1] [2] [3] , Rosenwald Collection [d] [1] [2] [3] , Chester Library Beatty [5] a Cleveland Museum of Art [4] [6] | |
| ( Inv. 1943.3.3575 [1] , 1943.3.3576 [2] , 1980.45.456.d [3] , WEp 1353 [5] , 1959.99.4 [4] a 1922.287 [6 ] | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons |
„Setkání Joachima a Anny u Zlaté brány“ je dřevoryt (1504) od Albrechta Dürera ze série „Život Marie“. Dřevoryt zachycuje setkání rodičů Panny Marie , Joachima a Anny , u Zlaté brány Jeruzaléma poté, co se Anna dozví, že brzy porodí dlouho očekávané dítě. Epizoda chybí v Novém zákoně , ale je popsána v Protoevangeliu Jakuba a dalších apokryfech .
Dílo je jedním z 16 dřevorytů z Dürerova cyklu Život panny na kterém pracoval v letech 1501 až 1511. „Setkání Joachima a Anny...“ je jediné datované dílo ze série [7] . V „Životě...“ je Maria představena jako prostředník mezi božským a pozemským, ale bez lidských rysů. Celá série vyšla poprvé v roce 1511. Na zadní stranu každé rytiny byl umístěn latinský text napsaný členem okruhu norimberských intelektuálů, benediktinským opatem Benediktem Chelidoniusem [8] [9] . Joachim a Anna byli manželé dvacet let, ale neměli žádné děti. Bezdětnost manželů byla považována za znamení, že byli Bohem odmítnuti. Na slavnosti zasvěcení v jeruzalémském chrámu byla odmítnuta oběť Joachima, který byl považován za prokletý. Joachim odešel do pouště na čtyřicet dní půstu a pokání. Zde mu anděl sděluje, že oběť přijímá Bůh a brzy bude mít dceru. V této době v Nazaretu se Anna v slzách modlí. Anděl informuje Annu o jejím nadcházejícím těhotenství a nasměruje ji k branám města, kde uvidí svého manžela. Chelidonius popisuje tento okamžik takto: „Anna se potěšena vrhla do náruče svého manžela, společně se radovali z pocty, která jim měla být dána v podobě dítěte, neboť od nebeského posla věděli, že dítě bude královnou, velkou na nebi i na zemi“. Setkání u Zlaté brány je nejoblíbenější zápletkou z příběhu Joachima a Anny ve výtvarném umění severní Evropy 15. století [9] .
Dürer zde, stejně jako v mnoha dalších svých dílech, navazuje na raně renesanční pojetí obrazu jako otevřeného okna, kterým divák vidí svět. Rámuje starší manželský pár a svědky toho, co se děje se zdobeným renesančním obloukem [10] . Spojení klasických a moderních motivů umělce mělo dílo přiblížit a srozumitelnější publiku. Podle kritika L. M. Gravese se „těmto grafikám daří vysvětlit posvátné a zároveň odhalující výjevy domácího renesančního života. Jsou krásnou směsí posvátného a světského. Dřevoryty jsou navíc uměleckou formou, která dává prostor fantazii a nechává prostor pro sny“ [11] .