William Addison Dwiggins | |
---|---|
| |
Datum narození | 19. června 1880 |
Místo narození | Martinsville, Ohio , USA |
Datum úmrtí | 25. prosince 1956 (ve věku 76 let) |
Místo smrti | Hingham , Massachusetts , USA |
Země | |
obsazení | typograf, kaligraf, grafik |
Ocenění a ceny | Medaile AIGA [d] |
Mediální soubory na Wikimedia Commons |
William Addison Dwiggins ( eng. William Addison Dwiggins ; 19. června 1880 Martinsville, Ohio - 25. prosince 1956 Hingham, Massachusetts ) je americký grafický designér , typograf a kaligraf. Proslavil se jako ilustrátor a komerční umělec , přinášel nové nápady do písma a knih, což ukázal ve své reklamní práci [1] [2] . Jeho práce jsou zdobené a geometrické, v souladu s dobovými styly Art Nouveau a Art Deco , ale mají orientální nádech, který se již vzdaluje více starožitným stylům jeho kolegů a mentorů Updike , Cleland .a Gaudí [3] [4] .
Dwiggins je připočítán s ražením termínu “ grafický design ” v 1922 [5] popisovat jeho aktivity v tisku, knižní design, ilustrace , typografie , písmo a kaligrafie . Termín vstoupil do širokého použití po druhé světové válce .
Dwiggins začal svou kariéru v Chicagu prací v reklamě a nápisech. Spolu se svým kolegou Fredericem Gaudím se přestěhoval na východ do Hinghamu v Massachusetts, kde strávil zbytek svého života. Získal uznání jako typograf. Dwiggins psal značně o grafickém umění, jako jsou eseje shromážděné v MSS WAD (1949) a jeho rozvržení v reklamě (1928; REV. ed. 1949). Během první poloviny dvacátého století vytvořil také brožury s pseudonymem „Dr. Hermann Puterschein“ [6] .
Jeho ostrý útok na současné knižní designéry v An Investigation into the Physical Properties (1919) ho přivedl ke spolupráci s nakladatelem Alfredem A. Knopfem . Následovala série Alblabooks , jemně zpracované obchodní knihy, které zvýšily zájem veřejnosti o formát knihy. Dwiggins se ve dvacátých a třicátých letech minulého století snažil zlepšit knižní design. Dalším faktorem v jeho přechodu ke knižnímu designu byla diagnóza cukrovky v roce 1922, která byla v té době považována za smrtelnou. Dwiggins řekl: „Změnilo to můj účel. Otočil jsem se zády k banálnější reklamě... Budu vyrábět umění na papíře a dřevě z vlastní vůle, bez ohledu na trh.“ [7]
V roce 1926 vybralo chicagské nakladatelství Lakeside Press Dwigginse k účasti na kampani čtyř amerických knih . Řekl, že je rád, že může „vyrobit něco jiného než odpadky“, které budou „rychle vyhozeny“, a vybral si příběhy Edgara Allana Poea . Tisk považoval jeho honorář ve výši 2 000 dolarů za nízkého pro ilustrátora jeho komerční síly . Mnoho Dwigginsových návrhů používalo celuloidové šablony k vytvoření opakujících se dekoračních jednotek [9] .
On a jeho manželka Mabel Hoyle Dwiggins (27. února 1881 – 28. září 1958) jsou pohřbeni na hřbitově Hingham Center, Hingham Center, Massachusetts, poblíž svého domu na 30 Leavitt Street a Dwigginsova studia na Irving Street 45. Po smrti Dwigginsova manželka mnoho z Dwigginsových děl a majetku přešlo na jeho asistentku Dorothy Ebb [10] .
Za první je považována kompletní Dwigginsova biografie napsaná Brucem Kennettem. V roce 2018 ji vydalo Letterform Archives Museum v San Franciscu [11] [12] [13] .
Dwigginsův zájem o písmo ho přivedl ke společnosti en:Mergenthaler Linotype Company . Najali ho v březnu 1929 jako bezpatkového konzultanta, Metro, v reakci na evropská písma jako Erbar , Futura a en:Gill Sans , Dwigginsův design byl žádaný [14] [15] . Dwiggins pokračoval ve spolupráci s Chauncey H. Griffithem , ředitelem typografického vývoje, všechna jeho písma byla vytvořena pro ně [16] . Nejpoužívanějšími knižními fonty jsou Electra a Caledonia Caledonia, která byla speciálně navržena pro Linotype .
Následující seznam písem Dwiggins je považován za úplný. [17] Mnoho projektů nepokročilo za experimentální odlitky, protože Dwiggins pracoval v typografickém designu během Velké hospodářské krize a druhé světové války [18] [19] . Některé typy písma byly vydány až po jeho smrti, zatímco jiné byly použity k inspiraci dalších designérů.
Řada Metro
Série Metro byla po vstupu do výroby přepracována, aby lépe napodobovala populární písmo Futura . To formovalo řadu Metro č. 2. Mnozí se chtějí vrátit k původním návrhům nebo je nabídnout jako alternativu [20] .
Charta (navržena 1937-42, použita pouze pro jednu knihu, nevydala Linotype )
Hingham (Navrženo 1937-43, nikdy nevydáno, Linotype ) [26] [27]
série Kaledonie
Arcadia (Navrženo 1943-47, použito pouze pro Typophile's Chapbook XXII , nikdy nevydáno, Linotype )
Tippecanoe + kurzíva (navrženo 1944-46, použito pouze pro "The Creaky Staircase" Elizabeth Coatesworthové , nikdy nevydáno, Linotype )
Winchester Roman + Italic + Winchester Uncials + Italic (1944-48, ručně navržený, nikdy nevydal Linotype ); byl digitalizován jako ITC New Winchester ) [28]
Stuyvesant + Italic (kolem roku 1949, použito pro několik knih, Linotype , nikdy nevydáno)
Eldorado + Italic (1950, Linotype ; oživeno Type Bureau v 90. letech ve třech optických velikostech), používá Antonio de Sancha [29]
Falcon + Italic (navrženo 1944/vydáno 1961, Linotype ), patkové písmo
Experimental 63 (asi 1929-32, nikdy nevydán), byl vyvinut bezpatkový 25 let před Optimou , Zapf až do roku 1969 neznámý [30]
Experimentální 267D (nikdy nebyl vyroben), zamýšlený jako odpověď na monotyp Times New Roman , ale nakonec byl opuštěn ve prospěch licencování Times.
Další typy písma založené na Dwigginsových návrzích písma po jeho smrti, přestože nebyly během jeho života povoleny:
Dwiggins Deco (2009, Matt Desmond pro MadType; založený na modulární abecedě geometrických obrazců vyvinuté Dwigginsem v roce 1930 pro americké abecedy od Paula Hollistera) [31]
P22 Dwiggins Uncial (2001, Richard Kegler pro International House of Type; podle Dwigginsova jedinečného příběhu z roku 1935) [32]
P22 Dwiggins Extras (2001, Richard Kegler pro International House of Type; sada ozdob na základě šablony a dřevěného bloku používaného Dwigginsem)
Dwiggins 48 (digitalizovaná sada počátečních velkých písmen původně vytvořená Dwigginsem ve velikosti 48 bodů pro Plimpton Press) [33]
Trik, který Dwiggins použil k vytvoření dynamických tvarů písmen, spočíval ve vytvoření písmen tak, aby křivky uvnitř písmena neodpovídaly vnějším křivkám. Tato záměrná nepravidelnost byla inspirována obtížností vyřezávání loutek pro jeho loutkové představení. Tato technika byla od té doby používána dalšími návrháři typu patek, jako je Martin Major a Cyrus Highsmith [34] [35] .
Také text napsaný Dwigginsem v rozvržení pro reklamu ve zvoleném fontu, začínající „Proč se tempo-tvůrci v umění tisku bouří nad konkrétním písmem?“ Co v tom vidí?", byl používán mnoha návrháři písma jako výplňový text , podobně jako Quousque tandem nebo lorem ipsum [36] .
Dwigginsova láska k řezbářství vedla k vytvoření loutkového divadla v garáži na 5 Irving Street, za jeho domem na 30 Leavitt Street v Hinghamu, Massachusetts. Vytvořil také loutkovou skupinu s názvem Püterschein Authority. V roce 1933 zde uvedl své první představení Tajemství slepého žebráka. Dwiggins postavil druhé divadlo pod svým studiem na Irving Street 45. Mezi další produkce patřila Prelude to Eden, Brother Jerome, Millennium 1 a Princess Primula of Shahaban v Persii. Většina loutek byla vysoká dvanáct palců [37] . Loutky byly darovány Bostonské veřejné knihovně v roce 1967.
V roce 1957, rok po Dwigginsově smrti, Bookbuilders of Boston, organizace odborníků na vydávání knih, kterou Dwiggins pomáhal zakládat, přejmenovala své nejvyšší ocenění na WA Dwiggins Award.
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Slovníky a encyklopedie | ||||
Genealogie a nekropole | ||||
|