Delftská fajáns

Delftská fajáns ( nizozemsky.  Delfts blauw – Delft blue, anglicky  Delftware – Delft zboží) – „slavné výrobky, které proslavily umění keramiky v severní Evropě před objevením evropského porcelánu na počátku 18. století“ [1] . Fajánsové výrobky jsou takové, které mají hutný, jemně pórovitý střep bílé nebo šedavé hlíny, pokrytý neprůhlednou (neprůhlednou, obvykle cínovou) glazurou. Delftské výrobky byly natřeny oxidem kobaltnatým, který po vypálení získal jasně modrou barvu, napodobující v té době zvláště ceněný čínský porcelán z období Ming , následovanou transparentní olovnatou glazurou (metoda underglaze). Odtud pochází holandský název pro takové produkty: „Delft blue“. Později se začala používat polychromovaná přelazurní malba [2] .

Historie

Již v 16. století existovala v údolí řek Mása a Rýn výroba jílovito-kamenných hmot . V Itálii, v Benátkách, se od roku 1470 vyráběly napodobeniny bílého porcelánu z mléčného skla , ve Florencii kolem roku 1575 vznikla výroba měkkého „ medicejského porcelánu “ [3] . Bílá kamenina , malovaná v čínském stylu podglazurní kobaltovou modří, byla poprvé vyrobena ve Francii v manufakturách Nevers v Burgundsku a její výroba trvala od roku 1650 do roku 1680 [4] . Výroba měkkého "fritového" porcelánu (z oxidu křemičitého, alkálií, sádry a jílu) byla založena v manufakturách v Normandii .

„Čínské tajemství“ výroby pravého tvrdého bílého porcelánu však dosud nebylo odhaleno. Zvláštní místo v tomto příběhu zaujímá výroba fajánsových výrobků v holandském městě Delft . Dalšími centry výroby holandské malované keramiky byly Amsterdam a Haarlem . V 17. století zažil Delft, spojený říčními kanály se Severním mořem, „ zlatý věk “, kvůli vzestupu námořního obchodu. Ve městě se nacházela jedna ze šesti kanceláří Nizozemské východoindické společnosti , jejíž lodě přivážely do země vzorky zboží z Dálného východu, včetně modrobílého a polychromovaného čínského porcelánu, který měl doslova cenu zlata [5] . Čínské výrobky svou jemností, lehkostí, bělostí a elegancí malby ohromily Evropany. Čínský porcelán se stal luxusním a sběratelským artiklem evropských panovníků. Postupně však do roku 1640 dovoz orientálního porcelánu téměř ustal. A pak delftští řemeslníci našli důmyslné řešení: začali kopírovat, byť v hrubším materiálu, čínské výrobky [6] .

Keramická výroba v Delftu existovala již dlouho, ale delftští hrnčíři neměli dostatek bílé hlíny a byli nuceni ji dovážet a až do roku 1640 mělo právo vstoupit do cechu sv. Lukáše pouze deset hrnčířů . K vzestupu výroby keramiky přispělo i zhoršování kvality říční vody používané v pivovarech , což vedlo k uzavírání pivovarů a na jejich místě vznikaly hrnčířské dílny [7] .

V letech 1640-1660 ve městě vzniklo mnoho malých hrnčířských dílen specializovaných na výnosné řemeslo napodobování čínských výrobků. Kolem roku 1700 bylo jen v Delftu třicet tři dílen. Každá dílna měla svou značku, kterou založila městská rada. Po roce 1650 byl na výrobky kladen nejen znak města, ale i značka jednotlivého hrnčíře. Technologii dvojskel si nizozemští mistři pravděpodobně vypůjčili od Italů, mistrů slavné italské majoliky [8] .

Práce

„Malíři z Delftu pečlivě zobrazovali Číňanky a Číňanky pod deštníky na pozadí architektury, které dobře nerozuměli, a kompozici obrazu doplnili evropskými barokními ornamenty, prvky holandské venkovské krajiny, květinami a ptáky. Taková bizarní směs se nazývala holandsko-čínský styl . Vyráběli vázy, svícny, různé nádobí, obkladové dlaždice. Postupně se objevily originální formy žebrovaných váz, obdélníkové baňky, tulipánové vázy s mnoha obroučkami nebo vyrobené ve formě čínských pagod [9] .

Obkladové dlaždice - s rohovými ornamenty a uprostřed venkovské nebo přímořské krajiny - byly vyrobeny tak, aby se z nich daly vyskládat velké panely. Takové dlaždice byly vyváženy do mnoha zemí, včetně Ruska. V menšikovském paláci v Petrohradě se dochovaly čtyři místnosti, jejichž stěny a stropy jsou pokryty bíle a modře malovanými dlaždicemi (nesprávně nazývanými dlaždicemi). V roce 1727 bylo takových místností třináct. Některé dlaždice byly dodány z Delftu, zbytek byl vyroben v cihelně ve Střelně a malován v dílnách samotného Menšikova na Vasiljevském ostrově [10] . Na rozdíl od ekonomických Holanďanů ruští řemeslníci obložili celý strop a stěny dlaždicemi. S položením "koberce" na křižovatce švů se objevil další vzor opakujících se rozet (v některých případech zlacených) nebo jiných rohových prvků. Předpokládá se, že takové interiéry, jiskřivé bělostí, zvýšily jas stěn a stropů v pochmurných petrohradských dnech. Během restaurátorských prací v 90. letech 20. století bylo mnoho ztracených dlaždic znovu vytvořeno keramiky, absolventy katedry umělecké keramiky Leningradské vyšší umělecké školy pojmenované po V. V. I. Mukhina [11] .

Nejprve delftští mistři používali pouze podglazurní malbu kobaltem, později přeglazuru a do modré se přidaly červenohnědé (z vodného oxidu železa), žluté a zelené barvy. Pod vlivem malby Malých Holanďanů se v malbě fajáns objevily typické holandské krajiny s vtipnými každodenními výjevy. Vznikly originální druhy výrobků - malovaná sýrová prkénka nebo hravé postavičky holandských krav namalované divokými květinami.

Nejznámější malířští mistři: Albrecht Cornelis de Keyser (jeho monogram: AK), A. Cox, Adrian a Jacob Peinackerovi, F. van Vriytom, který působil v letech 1658-1673. Umění delftských mistrů se však koncem 17. století stalo jednotvárným a po objevení pravého tvrdého porcelánu v Míšni v roce 1708 výroba fajánsových výrobků postupně upadala [12] . Nizozemští řemeslníci začali zavírat své dílny, nemohli konkurovat anglickým továrnám na fajáns, které místo ručně malovaných používaly levnější tištěné vzory. V roce 1876 dva holandští podnikatelé oživili výrobu porcelánu v Delftu otevřením Royal Delft Porcelain Manufactory. Nejlepší sbírka delftské malované fajánse je v Rijksmuseum v Amsterdamu . Výroba v Delftu existuje dodnes.

Modrobílý rozsah čínské malby na porcelán, kopírovaný Holanďany, byl také použit v Rusku v továrně na fajáns založenou A. Grebenshchikovem v roce 1724 a poté v gželských výrobcích [13] .

Poznámky

  1. ↑ Vlasov V. G. Delftská fajáns // Nový encyklopedický slovník výtvarného umění. V 10 svazcích - Petrohrad: Azbuka-Klassika. - T. III, 2005. - S. 393
  2. ↑ Kube A.N. Historie fajánse. - Berlín: GIZ, 1923. - S. 8-17
  3. ↑ Spallanzani M. Ceramiche alla Corte dei Medici nel Cinquecento. Pisa: Scuola Normale Superiore; Modena: Franco Cosimo Panini, 1994. - S. 69
  4. ↑ Gerald WR Ward. The Grove Encyclopedia of Materials and Techniques in Art . - S. 38.
  5. ↑ Holandská keramika (Circumnavigation Encyclopedia) [1] Archivováno 9. ledna 2009 na Wayback Machine
  6. ↑ 1 2 Vlasov V. G. Delftské fajánsy. — S. 394
  7. ↑ Geschiedenis van Delft. Jděte do oblasti Delft. Získáno 7. ledna 2009. Archivováno z originálu 19. února 2012
  8. ↑ Velká ilustrovaná encyklopedie starožitností. - Praha: Artia, 1980. - S. 161
  9. ↑ Henri de Moran. Historie dekorativního a užitého umění od nejstarších dob po současnost. - M .: Umění, 1982. - S. 345-346
  10. ↑ Muzeum paláce Kaljazina N. V. Menšikova. - L .: Lenizdat, 1986. - S. 5
  11. ↑ Vlasov V. G. Dlaždice // Nový encyklopedický slovník výtvarného umění. V 10 svazcích - Petrohrad: Azbuka-Klassika. - T. IV, 2005. - S. 393
  12. ↑ Velká ilustrovaná encyklopedie starožitností. — S. 162
  13. ↑ Fajáns (ruský humanitární encyklopedický slovník)  (nepřístupný odkaz)  (nepřístupný odkaz od 14-06-2016 [2316 dní])

Viz také

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie