Quarenghi, Giacomo

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 21. dubna 2021; kontroly vyžadují 14 úprav .
Giacomo Antonio Domenico Quarenghi
ital.  Giacomo Antonio Domenico Quarenghi
Základní informace
Datum narození 8. (19. září), 1744 [1]
Místo narození Rota d'Imagna (nedaleko Bergama ), Benátská republika
Datum úmrtí 18. února ( 2. března ) 1817 [1] (ve věku 72 let)
Místo smrti
Díla a úspěchy
Pracoval ve městech Řím , Moskva , Petrohrad
Architektonický styl Klasicismus
Důležité budovy Budova Smolného institutu ,
Alexandrovský palác ,
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Giacomo Antonio Domenico Quarenghi , ve starém pravopisu Gvarenghi [3] ( italsky:  Giacomo Antonio Domenico Quarenghi ; 20. září 1744 , Bergamo  - 18. února ( 2. března )  , 1817 , Petrohrad ) - architekt, kreslíř a vedutista italského původu, sotva možná nejplodnější představitel palladianismu v ruské architektuře . Čestný svobodný člen Císařské akademie umění .

Životopis

Giacomo Quarenghi se narodil ve vesnici Rota Fuori nedaleko města Bergamo v severní Itálii, v Lombardii (severní Itálie), regionu, který je již dlouho známý svými zručnými zedníky a staviteli. V roce 1763 odešel Quarenghi do Říma, studoval malbu v ateliéru Antona Raphaela Mengse , poté u Stefana Pozziho a architekturu u Paola Posiho , přátelil se s budoucím architektem Vincenzem Brennou [4] . Pod vlivem posledně jmenovaného a rytin G. B. Piranesiho se mladý Quarenghi začal zajímat o klasickou architekturu. V Římě se Quarenghi setkal s pojednáním Andrea Palladia „ Čtyři knihy o architektuře “ a tato skutečnost předurčila celou jeho tvůrčí biografii. Pod vlivem knihy začal cestovat po Evropě, studoval architekturu [5] . Postavil arénu v Monaku a jídelnu v domě arcivévodkyně z Modeny ve Vídni [6] .

Quarenghi hodně cestoval po severní a jižní Itálii, znal stavby dalšího Palladiana z Vicenzy, Ottona Calderariho (1730-1803). V Itálii a poté v Rusku Quarenghi zkopíroval spoustu kreseb jiných klasických architektů: Francouze Charlese de Vailly , Claude-Nicolas Ledouxe , také obdivovatele Palladia, Etienna-Louise Bullea , Jacquese Gonduina , anglického klasicisty Roberta Adama .

V roce 1769 obdržel Quarenghi zakázku na přestavbu interiéru středověkého kostela Santa Scholastica (St. Scholastica) v Subiaco nedaleko Říma. Stavba byla provedena v letech 1770 – 1773. Interiér tohoto kostela „je jedním z prvních a nejcennějších příkladů neoklasicismu...jediného v Latiu“ [7] .

V roce 1771 Quarenghi navštívil Vicenzu, kde se nachází hlavní budovy Palladia, setkal se tam s Ottaviem Bertotti-Scamozzim (1719-1790), obdivovatelem Palladia, který publikoval v letech 1776-1783. soubor autentických kreseb vynikajícího architekta [8] . V Benátkách se Quarenghi spřátelil s Tommasem Temanzou , autorem Palladiovy biografie vydané v roce 1762. Italský Palladian také okopíroval kresby anglických palladiánských architektů A. Jonese, J. Webba podle publikace britského Vitruvia, kterou provedl lord R. B. Burlington v letech 1717-1725. (ve 3 svazcích). Quarenghi byl nespokojen s vkusem, který dominoval architektuře současné Itálie („pozůstatky barokní nádhery“), psal o tom v dopisech Johannu Friedrichu Reiffensteinovi (1719-1793), znalci římských starožitností, příteli J. I. Winckelmanna [ 9] .

V roce 1779 se Quarenghi vrátil do Říma, kde se setkal s Friedrichem Grimmem . Baron Grimm přijel do Itálie jménem císařovny Kateřiny II : najít architekty pro práci v Rusku [5] . Na doporučení Reiffensteina, který byl také „uměleckým agentem“ Kateřiny II v Římě, byla s Quarenghim podepsána smlouva o práci v Rusku (zpočátku na 3 roky), kde architekt působil 37 let až do své smrti. V říjnu 1779 se Quarenghi a jeho žena vydali přes Benátky a Černé moře na Krym a odtud do Petrohradu. Quarenghi, kterému bylo na rozdíl od jiných Italů v Rusku 35 let, s bohatými zkušenostmi v lednu 1780 přijel do Petrohradu jako „architekt dvora Jejího Veličenstva“.

Quarenghi mířil do Ruska a vezl s sebou první dva svazky kreseb A. Palladia, které v Benátkách vydal O. Bertotti-Scamozzi (později si pravděpodobně předplatil další vydání). Architekt s manželkou M. Mazzoleni před odjezdem zajistili notáře listinou osvědčující šlechtu jejich rodu. Rodina Quarenghi je v Bergamu známá již od 12. století. Pro získání práce v Rusku byla tehdy důležitá především šlechta rodu. Za císaře Pavla I. (1796-1801), který se stal velmistrem Maltézského řádu, byl 19. července 1800 také katolický Quarenghi zasvěcen rytířům řádu. Císař mu nabídl místo řádového architekta (jeden z Quarenghiho předků byl již v 16. století členem řádu johanitů). Erb rodiny Quarenghi, nakreslený architektem a ověřený neapolským velvyslancem, je uložen v Ruském státním archivu v Petrohradě. V roce 1799 byl palác hraběte M. I. Voroncova, postavený podle projektu F. B. Rastrelliho (1749--1757), převzat pod rezidenci Maltézského řádu. Architekt Quarenghi navrhl a přidal k paláci Maltézskou kapli.

V prvním desetiletí svého pobytu v Rusku postavil anglický palác v Peterhofu (1780-1787), pavilon v Carském Selu (1782). V Petrohradě postavil Quarenghi budovy Ermitážního divadla (1783-1787), Akademie věd (1783-1785), Asignační banky (1783-1789) a zahraničního kolegia. Plnil také řadu zakázek vysokých šlechticů, mezi nimiž vyniká letní palác hraběte Bezborodka v Petrohradě.

Za Pavla I. postavil Quarenghi Alexandrovský palác v Carském Selu (1792-1796). Současně byl navržen palác hraběte Zavadovského v Lyalichi .

V prvním desetiletí 19. století vznikla podle návrhů Quarenghiho Manéž koňské gardy (1800-1807), budova císařského kabinetu (1803-1806), Mariinská nemocnice pro chudé (1803-1805), v Petrohradě byly postaveny budovy Kateřinského ústavu pro šlechtické panny (1804-1807) a Smolného ústavu pro urozené panny (1806-1808).

Na konci roku 1810 odešel Quarenghi naposledy z Petrohradu do Bergama . V jeho rodném městě mu bylo uspořádáno slavnostní setkání. Ale již v roce 1811 Quarenghi spěchal s návratem do Ruska. V souvislosti s přípravou tažení napoleonské armády do Ruska bylo Italům, kteří byli v ruských službách, nařízeno vrátit se do Itálie; Quarenghi však tento příkaz odmítl splnit a byl v nepřítomnosti odsouzen k smrti s konfiskací majetku. Poslední roky mistrovy práce zahrnují stavbu provizorních dřevěných triumfálních bran za Narvou na počest vítězství nad Napoleonem .

D. Quarenghi zemřel 2. března 1817 v Petrohradě . Byl pohřben na katolickém hřbitově Volkov , kde byl jeho hrob dlouho považován za ztracený. V 60. letech 20. století bylo oznámeno, že byl objeven Quarenghiho hrob, načež byl jeho popel v roce 1967 znovu pohřben na Lazarevském hřbitově v lávře Alexandra Něvského [10] .

Kreativní metoda a styl

Jednou v Petrohradu se Quarenghi ocitl v obtížné situaci. Ruská metropole byla architektonicky velmi kontroverzním celkem. Stopy pravidelného plánování, dochované z petřínské a anninské doby (třírámový systém centra města), se spojily s nahodilostí budov a nádhernými barokními rokajovými fasádami paláců, které nechal postavit Rastrelli v polovině 18. století. Za honosnými fasádami a čestnými dvory ve francouzském stylu vládl totální chaos. Quarenghimu se podařilo přenést architekturu příměstských italských vil (lat. Villa suburbana), vyvinutou Palladiem, do městské zástavby. Přes vzniklé potíže dokázal Quarenghi lámat své klasicistní, až puristické chápání architektury prostřednictvím barokních senzací. Vlastní stavby odvážně zařadil do barokně-obrazového prostředí ruské metropole, která se rozvinula před ním. Tak například budova Asignační banky (1783-1790) přísně symetrické palladiánské kompozice Quarenghi obratně vstoupila do asymetrického prostoru mezi ulicí Sadovaya a ohybem Catherine Canal (půlkruhové otevřené kolonády byly později změněny). Quarenghi byl ve vztahu k plánovací tradici stejně jako Palladio pravým Římanem, ale v případě potřeby dokázal spojit oba kompoziční principy: symetrický i asymetrický, malebný [11] .

S využitím zkušeností anglických palladiánů (W. Kent, C. Campbell, R. Morris, I. Ware, J. Vanbrugh) a architektů Francouzské akademie architektury se Quarenghimu podařilo spojit typickou kompozici italské vily navržený Palladiem a francouzský hotel (městské sídlo) s trojúhelníkovým štítem a čestným dvorem. Quarenghi na rozdíl od pařížských akademiků a anglických palladiánů dokázal vytvořit vlastní verzi neoklasicistní architektury, která vstoupila do petrohradského stylu kateřinského klasicismu druhé poloviny 18. století. Vicentističtí následovníci Palladia převzali od svého velkého učitele pouze určité techniky pro aranžování fasád pomocí řádových prvků. Kompozice klasických florentských fasád jsou plošné. Quarenghi, odkazující přímo na starověké vzorky prostřednictvím Palladia, vytvořil „blokové“ a prostorové kompozice [12] .

Navenek jsou stavby petrohradského Quarenghi monotónní, je to dáno tím, že architekt z Bergama se ve svých projektech striktně řídil jím formulovanými principy klasické architektury:

Současník Quarenghi, ruský básník G. R. Derzhavin poněkud ironicky poznamenal zvláštnost budov ruského klasicismu, vytvořených před ostatními Quarenghi, - portikus s trojúhelníkovým štítem uprostřed hlavního průčelí, zdůrazňující, že takové budovy mají „ chrámový vzhled“ [13] . V jeho první budově po příjezdu do Ruska – „Anglickém paláci“ v jihozápadní části Peterhofu (zničeném nacisty v roce 1941), venkovské sídlo císařovny Kateřiny II – Quarenghi téměř úplně zopakovalo kompozici A. Palladio – Villa Mocenigo na řece Brenta (mezi Padovou a Benátskou lagunou, nakreslil O. Bertotti-Scamozzi). Uprostřed budovy je osmisloupový portikus s trojúhelníkovým štítem a do něj vede široké schodiště. Další charakteristickou technikou, kterou Quarenghi často opakuje, je vzestup kolonády do vysoké základny nebo klenutého mezipatra. Tato technika se nenachází u samotného Palladia, ale u V. Scamozziho.

Některé budovy stejného schématu postavené Quarenghi v Petrohradě jsou podobné výtvorům anglických Palladiánů. Quarenghi využíval dlouhé otevřené kolonády, které se v Palladiových projektech téměř nevyskytovaly, např. v panství hraběte A. A. Bezborodka v Petrohradě (1783) [14] . Palladio do svých skladeb častěji zařazoval uzavřené kolonády, jako jsou lodžie, pocházející z baldachýnů tradičních pro italský venkov na sloupech. Ve Francii jsou půlkruhové galerie využívány zejména na nádvoří hotelu Subise v Paříži (1705-1709), ale jsou tam i uzavřeny. Přesto Quarenghi nazval „průhledné“ kolonády „alla francese“ (italsky „na francouzský způsob“). Právě ony se nakonec staly typickými pro ruskou panskou architekturu [15] .

Zcela originální je kompozice budovy divadla Ermitáž (1783-1787) pro dvorní představení, jejíž předobraz vybral starořecký teatron (ne bez účasti císařovny). Quarenghi dříve studoval antická divadla a pro ryté vydání z roku 1787 věnované divadlu Ermitáž v Petrohradě zhotovil speciálně nákres římského divadla a rozměrový nákres divadla Olimpico ve Vicenze (navrhl Palladio, stavbu V. Scamozzi, 1552-1616). V interiéru divadla Quarenghi použil sloupy korintského řádu obložené umělým mramorem, výklenky se sochami Apollóna a devíti múz, kulaté medailony s profilovými portréty slavných básníků a skladatelů. V divadle se hrálo mnoho operních, baletních a činoherních představení, včetně her napsaných císařovnou. Podle samotného Quarenghiho postavil divadlo Ermitáž na základě přímých dojmů z antického divadla v Pompejích. Vyrobil jevištní masky na korintských hlavicích interiéru divadla, „podle vzorů viděných v Římě a hlavně mnou nalezených při vykopávkách divadla v Pompejích“ [16] .

Quarenghi zdařile rozvinul motiv samostatně stojící kolonády v budově Kabinetu Aničkovského paláce v Petrohradě, poněkud nezvykle kombinující iónské hlavice s dórským kladím. Kompozice Alexandrovského paláce (pro budoucího císaře Alexandra I.) v Carském Selu (1792-1796) nemá vůbec žádné přímé předobrazy, a to ani ve starověku, ani v Palladiu. Dva rizality jsou „protaženy“ prodlouženou dvojitou kolonádou korintského řádu obrácenou k nádrži, kterou „prosvítá nádvoří“, něco mezi římským atriem a francouzským čestným dvorem. V dalších budovách Quarenghi téměř přesně kopíruje Villa Rotunda (Almerico Capra) z Palladia. Dílo G. Quarenghiho v Rusku je jedinečné, neopakuje díla dalších vynikajících architektů kateřinského klasicismu: A. Rinaldiho, J.-B. Wallen-Delamot, C. Cameron, N. A. Lvov, M. Yu. Felten, liší se také od výtvorů italských, francouzských a anglických palladiánů [17] .

Důležitou součástí Quarenghiho odkazu je jeho grafika. Quarenghi je vynikající kreslíř. Hodně čerpal z přírody: památky staré ruské architektury, díla svých kolegů, portréty, karikatury. Jeho architektonická včetně designové grafiky se vyznačuje živým a plynulým způsobem. Své stavby rád zobrazoval perem a štětcem, akvarelem a tuší, v krajinném prostředí plném světla, obývaném lidskými postavami. Zajímavé je zejména srovnání manýrismu dvou významných architektonických grafiků: J. Quarenghiho a C. Camerona [18] .

Dokončené projekty

V Petrohradě

Kromě Pulkova je Quarenghi někdy připisován kostelům podobným vzhledu jako Voznesenskaya ve Fedorovsky Posad a Preobrazhenskaya v Moskevské Slavjance .

V Moskvě

V ostatních regionech

Na základě podobnosti s typickými projekty Palladian z Quarenghiho alb je mu připisována řada provinčních statků, jako např.

V Itálii

Mezi nemnoho prací, které Quarenghi v Itálii provedl, patří restrukturalizace interiéru středověkého kostela Santa Scolastica (Saint Scholastica v benediktinském opatství v Subiaco u Říma v roce 1769. Podle jeho projektů také hlavní oltáře farních kostelů byly vyrobeny v Itálii: ke cti Nejsvětějšího Vykupitele v Seriate se datuje do roku 1775 a Nanebevzetí Panny Marie a svatého Jakuba v Romano di Lombardia mezi lety 1797 a 1799 [19] .

Sbírka kreseb, dopisů, dokumentů soukromé povahy a dalších artefaktů (celkem více než 700 položek) je k dispozici v městské knihovně „Angelo Mai“ v Bergamu. Další sbírky Quarenghiho papírů jsou uloženy v muzeu Castello Sforzeschi v Miláně a v Kabinetu kreseb Městské umělecké sbírky (Gabinetto dei Disegni delle Civiche Raccolte d'Arte) v Miláně.

Paměť

V roce 1967, ke 150. výročí jeho úmrtí, byl poblíž budovy b. vztyčen pomník-bussta Quarenghi (sochař L.K. Lazarev). Assignation Bank (nyní FINEK) na ulici Sadovaya 21; zároveň byla instalována pamětní deska na Palácovém nábřeží 32 na domě, kde Quarenghi žil (architekt V.D. Popov)

V roce 2003, k 300. výročí Petrohradu, byly na náměstí Manezhnaya postaveny pomníky italským architektům včetně G. Quarenghiho (sochař V.E. Gorevoy)

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Murzanov N. A. Gvarenghi, Giacomo // Ruský biografický slovník - M .: 1914. - T. 4. - S. 288-292.
  2. ↑ Archivio Storico Ricordi - 1808.
  3. ↑ Grabar I.,. Gvarenghi, Giacomo // Ruský biografický slovník  : ve 25 svazcích. - Petrohrad. - M. , 1896-1918.
  4. ↑ Pilyavsky V. I. Giacomo Quarenghi: Architekt. Malíř. - L .: Stroyizdat, 1981. - S.19
  5. ↑ 1 2 Pajitnov, 1914 , str. 83.
  6. ↑ Umansky A. M. Quarenghi, Giacomo // Encyklopedický slovník Brockhause a Efrona  : v 86 svazcích (82 svazcích a 4 dodatečné). - Petrohrad. , 1890-1907.
  7. ↑ Mostra di disegni di Giacomo Quarenghi… - Řím, 1970. - S.12
  8. ↑ Franco F. Ottavio Bertotti-Scamozzi // Boll.CISA. sv. 1963, str. 152-161
  9. ↑ Grashchenkov V.N. Odkaz Palladia v architektuře ruského klasicismu // Historie a historici umění: články různých let. - M.: KDU, 2005. - 451-452
  10. ↑ Hrob D. Quarenghiho v Alexandrově Něvské lávře . Získáno 9. října 2011. Archivováno z originálu 28. září 2013.
  11. ↑ Vlasov V. G. . "Průhledné kolonády" ruského palladianismu // Vlasov V. G. Umění Ruska v prostoru Eurasie. - Ve 3 svazcích - Petrohrad: Dmitrij Bulanin, 2012. - T. 2.- C. 127-165
  12. ↑ Grashchenkov V.N. Odkaz Palladia v architektuře ruského klasicismu // Historie a historici umění: články různých let. — M.: KDU, 2005. — 454
  13. ↑ Díla G. R. Derzhavina. SPb., 1864. T. 1. S. 518 (Báseň „Do N. A. Lvova“, 1792). 1865. T. 2. S. 307 (Báseň "O smrti Naryškina", 1799)
  14. ↑ Grashchenkov V.N. Dědictví Palladia v architektuře ruského klasicismu // Grashchenkov V.N. Historie a historici umění. - M .: KDU, 2005. - S. 466
  15. ↑ Grashchenkov V. N. Giacomo Quarenghi a architektura evropského neoklasicismu // Historie a historikové umění: články různých let. — M.: KDU, 2005. — 494
  16. ↑ Pilyavsky V. I. Giacomo Quarenghi: Architekt. Malíř. - L .: Stroyizdat, 1981. - S. 131
  17. ↑ Vlasov V. G. . Polystylismus , výběrová metoda a klasifikace kompozic architektury ruského klasicismu - UralGAHU , 2018. - č. 3 (63)
  18. ↑ V. N. Taleporovský. Charles Cameron. - M .: Nakladatelství Akademie architektury SSSR, 1939. - S. 228
  19. ↑ Kolupaev V. E. Architekt Giacomo Quarenghi a oltář kostela města Seritae (Itálie) // Inovace v ekonomice a managementu ve stavebnictví: Sborník příspěvků z mezinárodní vědecké a praktické konference 10.-12. října 2012. Petrohrad: SPbGASU, 2012. s. 165-168.
  20. ↑ Byla vydána obálka věnovaná architektovi Giacomu Quarenghimu. . Staženo 2. 5. 2018. Archivováno z originálu 2. 5. 2018.

Literatura

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole