City Kid (film)

The Child of the Big City ( 1914 ) je celovečerní němý film režiséra Jevgenije Bauera . Film byl propuštěn 5. března 1914 [1] . Jiný název pro film je Dívka z ulice [1] [2] .

Děj

Film ukazuje, jak „dcera chudé pradleny Manyy, která se stala Maryinou kokotou, vede k sebevraždě prostoduchého a upřímně zamilovaného do svého mladého bohatého muže“ [3] . Mary používá peníze svého nápadníka. Když mu ale dojdou peníze, opustí ho a urazí ho. Na konci filmu spáchá sebevraždu a Mary překročí jeho mrtvé tělo , považuje to za dobré znamení .

Obsazení

Filmový štáb

• Režie: Evgeny Bauer
• Kamera: Boris Zavelev
• Producent: Alexander Khanzhonkov

O filmu

Film získal pozitivní recenze v roce jeho vydání [2] . The Cinematography Bulletin napsal, že „obraz je nad chválu“ [2] [4] . Recenze také poznamenala, že výkon Eleny Smirnové „nezanechává žádné přání“. Vynikal především „orientální tanec“ v podání Emmy Bauerové, recenzent psal o úžasné plasticitě umělkyně, jejích chvějících se hadích pohybech, připomínajících výrazovou plasticitu slavné anglické tanečnice slečny Maud Alan [4] [5 ] .

„Jediná krása inscenace ruského dramatu“ nazval snímek časopis „Kinema“ [6] [7] . Poznamenal také hru E. Smirnové a M. Salarova a skutečnost, že "zbytek účinkujících podporoval obecný soubor."

V budoucnu film vysoce ocenili také kritici. Zejména filmový historik Veniamin Vishnevsky tento snímek vyzdvihl jako „nejzajímavější film E. F. Bauera, realisticky interpretující postavy a prostředí“ [1] .

Filmová kritička Oksana Bulgakova ve své knize "Gesture Factory" poukázala na to, že "Child of the Big City" opakuje dějové schéma jiného filmu Jevgenije Bauera "Tichí svědci" : dívka z nízké společenské vrstvy se stává milenkou aristokrata [ 8] . Ale v Němých svědcích se postavení ani znakový jazyk služebné nemění. Ve filmu „Dítě velkého města“ „móda, která se stává kokotou, přijme postoj a řeč těla připisovanou v „Tichých svědcích“ aristokratovi“, „herečka hraje dvě těla“ [8] . Autor knihy také uvádí jedno z „kouzelných gest rukou“ z filmu jako ilustraci výrazových prostředků v němých filmech [9] .

V encyklopedii "První století kinematografie" bylo uvedeno, že režisér E. Bauer dokázal překonat problém nekompatibility natáčení místa a pavilonu, který v té době existoval.

Prostřednictvím natáčení vrátily rodinné vazby k přírodě a pavilonu, daly jim impuls k nastupujícímu pohybu. Tuto roli hraje například slavný záběr z filmu „Dítě velkoměsta“ (1914): hrdinka, dělnice v šicí dílně, snila u okna a seděla na kraji svého stolu. Za ní, v okně - široká ulice, velké krásné domy, kolem jezdící auta, taxíky - bohatý, vzrušující život ... [10] .

Yuri Tsivyan zaznamenal přiblížení kamery ve scéně, když kamera spěchá přes celou restauraci směrem k „indické tanečnici“ [11] . Další dílo analyzuje tuto tehdy novou výtvarnou techniku ​​z filmu: „Pomocí tohoto řešení je zvýrazněna hloubka prostoru a zajištěna stereoskopie vidění“ [12] .

Kritika Maya Turovskaya odkázala film „Dítě města“ k nejlepším příkladům ruského filmového umění [13] . Film podle ní ukazuje typ ženského démonismu („zabíjí, aniž by se dotkla zbraně“), který je „v ruské kinematografii velmi vzácný, dalo by se říci ojedinělý“ [13] .

Filmová expertka Irina Grashchenková poznamenala:

„Ve filmu E. Bauera „Dítě města“ („Dívka z ulice“) je dán jiný ženský typ – krutá, dravá, kněžka lásky, obětující druhé. Elena Smirnova ... nešetřila obviňujícími barvami a taková interpretace byla bližší podstatě samotného fenoménu, i když vzdálená ruské tradici jeho ukazování“ [14] .

Badatelka ruské předrevoluční kinematografie Rachel Morley (Morley) podrobně studovala souvislost filmu s ruskou klasickou literaturou [15] . Poukázala na to, že Zločin a trest se na obrazovce mění ve „zločin bez trestu“ .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 Višněvskij, 1945 , str. 38.
2. ↑ 1 2 3 Velké kino, 2002 , str. 194.
3. ↑ Grashchenkova, 2005 , s. 254.
4. ↑ 1 2 Bulletin kinematografie, 1914, č. 85, str. 38.
5. ↑ Ustyugova, 2007 , str. 123.
6. ↑ Kinema, 1914, č. 6, str. čtyři.
7. ↑ Velké kino, 2002 , str. 195.
8. ↑ 1 2 Bulgakova, 2005 , str. 71.
9. ↑ Bulgáková, 2005 , s. 73.
10. ↑ První století kinematografie, 1996 , str. 198.
11. ↑ Tsivyan, 1991 , s. 265.
12. ↑ Cavendish, 2004 , str. 218.
13. ↑ 1 2 Turovskaya, 1997 , s. 108-113.
14. ↑ Grashchenkova, 2005 , s. 218.
15. ↑ Morley, 2005 , str. 27-43.

Literatura

• Vishnevsky V.E. Celovečerní filmy z předrevolučního Ruska. - M . : Goskinoizdat, 1945. - S. 38. - 194 s.
• Great Cinema: Catalogue of the Surviving Feature Films in Russia (1908—1919) / Sestavili: V. Ivanova, V. Mylnikova, S. Skovorodnikova, Yu. Tsivyan, R. Yangirov. - M . : Nová literární revue, 2002. - S. 194-195. — 568 s.
• Bulgáková O.L. Továrna na gesta. - M . : Nová literární revue, 2005. - S. 71-73. - 302 s.
• Graščenková I.N. Kino stříbrného věku. Ruská kinematografie 10. let a kinematografie ruského poříjnového zahraničí 20. let. - M. , 2005. - S. 89, 254. - 432 s.
• Tsivyan Yu.G. Historická recepce kinematografie: Kino v Rusku, 1896-1930. - Riga: Zinatne, 1991. - S. 265. - 492 s.
• Cavendish F. Ruka, která otáčí rukojetí. Kameramani a poetika kamery v předrevoluční ruské kinematografii // Film Studies Notes. - 2004. - č. 69 . - S. 204-245 .
• Turovskaya M. Zabiják žen v ruském a sovětském tichém kině  // Cinema Art. - 1997. - č. 5 . - S. 108-113 . (Ruština)
• Morley R. Zločin bez trestu: Přepracování ruských literárních zdrojů devatenáctého století v Dítě z velkého města Evgenije Bauera // Ruské a sovětské filmové adaptace literatury, 1900-2001: Promítání slova / S. Hutchings a A. Vernitski (eds. ). - Londýn / New York: Routledge, 2005. - S. 27-43. — 244 s.
• První století kinematografie. Populární encyklopedie / Ed. K. Razlogov, S. Lavrentiev, E. Margolit. - M. : Lokid, 1996. - T. 1. - S. 196-198. — 720 s.
• Ustyugova V.V. "Královny" ruské obrazovky: Akumulace moderních ideálů // Bulletin Permské univerzity. Příběh. - 2007. - č. 3 . - S. 113-127 .

Odkazy

• "Dítě velkého města" na webu "Encyklopedie národního kina"

Tematické stránky	AlloCine ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze