| Němí svědci | |
|---|---|
| Žánr |
drama melodrama |
| Výrobce | Jevgenij Bauer |
| Výrobce | Alexandr Chánžonkov |
| scénárista _ |
Alexandr Voznesenskij |
| V hlavní roli _ |
Dora Chitorina Alexander Cherubimov Alexander Chargonin Elsa Kruger |
| Operátor | Boris Zavelev |
| Filmová společnost | Acc. Ostrov A. Chanžonkova |
| Doba trvání | 65 min |
| Země |
Rusko Ruské impérium |
| Jazyk | ruština |
| Rok | 1914 |
| IMDb | ID 0004390 |
Němí svědci ( 1914 ) je celovečerní němý film režiséra Jevgenije Bauera . Film vyšel 29. dubna 1914 [1] [2] .
Film o lásce služebné k pánovi [1] .
Dívka Nasťa, dcera vrátného , pracuje jako služka v bohatém domě Kostritsynových. Dobře se o něj stará. Mladý mistr, který se neúspěšně stará o dívku ze svého kruhu, ji svede. Po čase se k němu však opět vrátí majitelova milovaná Ellen a on o služku ztrácí zájem.
Pro Nasťu přicházejí těžké dny. V domě je nový majitel. Nasťa vydržela všechno, kromě Elleniny zrady manžela. Požaduje odchod svého milence z domu. Ellen pláče a chce odjet do zahraničí. Když Nasťa viděla pány na stanici , rozplakala se. Stará žena Kostritsyna jí připomene, že "neměla bys být tak odmítavá" a poradí ti, abys věnovala větší pozornost svým povinnostem.
| Herec | Role |
|---|---|
| Dora Chitorina | Nasťa |
| Alexandr Cherubimov | Nastyin dědeček, vrátný |
| Alexandr Chargonin | Pavel Kostritsyn |
| Elsa Krugerová | Ellen |
| Andrej Gromov | ženich Nasťa |
| Viktor Petipa | baron von Reren |
| Petr Lopukhin | obyvatel domu |
Film byl známý jako jedna z nejlepších produkcí [1] . Kritici poznamenali sociální orientaci filmu. Zejména časopis "Bulletin of Cinematography" poznamenal: "Linie, která odděluje panství ostrou linií a klade pevnou bariéru ve vztazích lidí vyššího a nižšího postavení, je hlavní tezí této práce" [3] [ 4] .
Recenzent Teatralnaja Gazeta hodnotil film spíše rezervovaně. Nápad na scénář filmu se mu zdál příliš okázalý a věřil, že obraz byl vyřešen „v nějakém pomalém tempu, rychlostí“ ne více než čtyři míle za hodinu““ a „akce je monotónní“ [5 ] [6] . Zároveň byla zaznamenána „filmová expresivita, cit pro filmový rytmus“ herečky Dory Chitoriny a filmové schopnosti tehdy slavné tanečnice Elsy Kruger nebyly příliš oceněny [5] .
Od uvedení na plátno přitom řada kritiků film řadí mezi nejlepší díla ruské kinematografie [7] [8] . Sovětští filmoví historici připisovali tento snímek prvním tvůrčím vítězstvím ruského plátna [9] .
Romil Sobolev tento film podrobně zhodnotil ve své knize „Lidé a filmy předrevoluční kinematografie“ s tím, že „udivuje dovedností režie, realističností obsahu a výrazovými prostředky“ [10] . Poukázal na to, že k úspěchu filmu přispěl „velmi úspěšný výběr herců pro všechny role, včetně epizodních“, zvláště vyzdvihl roli Nasti v podání D. Chitoriny: „Ukázat, že Nasťin“ pád „byl proto, střídmě, ale silně ukazuje tragédii oklamané důvěry“ [11] .
Obecně v tomto filmu Bauer dokázal dosáhnout z interpretů zcela výjimečné lakomosti vyjadřování citů. <…> Žádné výkřiky, žádná tragická gesta, žádné nadávky. Tato přirozenost a jednoduchost, kterou dnes ve filmech oceňujeme, byla v té době něco naprosto neuvěřitelného [11] .
R. Sobolev zaznamenal další rysy výrazových prostředků ve filmu:
Film je zajímavý i z hlediska vývoje kinematografické abecedy a gramatiky. Bauer a kameraman B. Zavelev odvážně použili mnoho výrazových prostředků, které byly na tehdejší dobu nové. Protože se téměř všechny události odehrávají ve dvou nebo třech sadách, museli často měnit střelecké body, aby se vyhnuli monotónnosti příběhu. Ale pohyb aparátu v různých koutech téže místnosti, stejně jako pohyby herců před aparátem, obohatily film o nečekaně velké množství různě velkých záběrů. <…> Úspěšně také natáčejí scénu na ulici z okna ve druhém patře a v tomto případě je kamera „oko hrdiny“… “, jeden po druhém [12] .
Historik kinematografie S. Ginzburg vyzdvihl herecké dílo D. Chitoriny a A. Cherubimova.
D. Chitorina, která ztvárnila roli Nastyi, byla skutečně mladá, spontánní a dojemná v podobě neopětované lásky, kterou vytvořila. Stejně pravdivý je A. Cherubimov v malé a velmi obtížné roli vrátného. Byl téměř prostý činů, kterými by mohl odhalit charakter svého hrdiny, ale vytvořil tuto postavu jemnými detaily chování, způsobem, jakým se setkával s nájemníky domu, dával jim oblečení, mluvil se svou dcerou ... Tak nějak tento obrázek vám připomene pozoruhodný obraz vrátného, který vytvořil E. Janings v Murnauově filmu "Poslední muž"; v Cherubimově porterovi však vůbec není ta otrocká důležitost, které se Janings tak skvěle vysmíval [13] .
Role A. Chargonina přitom považoval za neúspěšné („pózoval před kamerou, upřímně řečeno přehrával city ve scénách s nevěstou“), E. Krugera (podle jeho názoru „postrádala ženský šarm, ačkoliv ztvárnila dobyvatele srdcí“) a V. Petipa („jako milenka vůbec nezajímavá“) [14] . „Nicméně,“ uvažoval kritik, „i přes neúspěch tří účinkujících, navzdory nepřijatelnému duchu rezignace na osud, který prostupuje celou myšlenkou scénáristy, si tento humanistický film plný jemných psychologických postřehů stále uchovává jeho uměleckou hodnotu“ [14] . „Síla a důvěryhodnost filmu,“ pokračoval, „je v tom, že pravda osobních zkušeností není oddělena od každodenního života, od pravdy skutečných lidských vztahů.“
S. Ginzburg napsal, že „film“ Tichí svědci „je jak ve scénáři, tak ve své režisérské interpretaci natočen s vyzrálým filmařským uměním“ [15] .
Akce nepodložená a nevysvětlená jediným titulkem (film je bez titulků!) se vyvíjela důsledně, veškeré jednání postav je psychologicky motivované. Nikde nezdůrazněné detaily každodenního života a vybavení (Švýcarsko, kuchyně, schodiště činžovního domu, po kterém jdou nájemníci), vytvořily skutečnou atmosféru rozvíjejícího se maloměšťáckého dramatu. Hlavní ale je, že pravdivost jejich postav je vyjádřena v chování postav ve filmu [15] .
Na vytvoření trojrozměrné struktury rámu upozornila i encyklopedie „První století kinematografie“.
V Němých svědcích (1914) Bauer staví mizanscénu, kde jsou čtyři postavy umístěny v hloubce podél linie objektivu - vzniká objemná dramatická struktura. Zádveří bytového domu, v hloubce jsou vstupní dveře, přes jejichž sklo je vidět do ulice (přídavné pořadí hloubky). Vlevo, blíž k nám - dveře do vrátnice, vedle je obchod, dále - začátek předního schodiště vedoucího nahoru. Starý vrátný se posadil na lavičku, ze skříně vykukuje jeho dcera Nasťa, po schodech sestupuje pán, budoucí svůdce Nasti, u vchodových dveří stál nerozhodně sluha, který tu není náhodou - je v láska s Nasťou. Vezmeme-li v úvahu přední dveře, které jsou dramaticky významné, existuje pět úrovní vývoje rámu ... [16] .
Neya Zorkaya poznamenala, že „atmosféra obrazu je plná pozoruhodně přesných každodenních detailů, živého vzduchu času, reliéfních portrétů, letmých skic vytvořených chytře a půvabně“ [17] [18] . Věřila, že „film by mohl být použit ke studiu mravů té doby, života, zábavy, zvyků, módy“ [19] . Režii filmu označila za „splňující vysoká kritéria moderní dovednosti a na ta léta – prostě vynikající“ a vyzdvihla také „vynikající kameru B. Zaveleva, taktní a jemnou hru hlavních představitelů D. Chitorina a A. Cheruvimov“ [20] .
N. Zorkaya napsal: „Umělec Cherubim vytvořil obraz vojáka v uniformě, diametrálně odlišný od toho, co jeho kolega-vrátný později ukázal v německém filmu „Poslední muž“ od Murnaua. Bauerův vrátný postrádá ambice... Podle jejího názoru „zápletku Bauer ztělesňuje v tradici ruské klasické prózy 19. století, petrohradských příbězích Gogola a Dostojevského “ [18] .
Umělecký kritik E. S. Gromov věřil, že film „Tichí svědci“ je nejlepším domácím filmem roku 1914 a „u něj začíná sláva Bauera jako předního mistra ruské kinematografie“ [21] [22] [23] . „Sledování Tichých svědků,“ napsal, „a divák 80. let lhostejně sleduje život na obrazovce služebné Nasti, která je svedena mladým mistrem.“ Gromov věnoval zvláštní pozornost umělecké autenticitě, kterou Bauer hledal v dekorativním designu filmu: „Střídmý interiér - levné tapety, dva nebo tři obrazy na stěně, úhledně ustlaná postel - obraz vrátného-sluhy byl odhalen jednoduše a srozumitelně. Objektů je relativně málo, ale všechny jsou na svém místě“ [24] .
Filmová kritička Irina Grashchenkova označila film mezi nejlepšími ruskými filmovými dramaty 10. let [25] :
Němí svědci (1914) jsou skutečným mistrovským dílem ruské němé psychologické kinematografie. V tomto velmi jednoduchém milostném příběhu služebné k pánovi, který vyvrcholí jeho sňatkem s nemravnou ženou z jeho okruhu, je nějaké tajemství vnitřního rozsahu a skryté poezie. Bauerova krajková režie, organické, neumělé herectví mladé herečky Dory Chitoriny zdobí film“ [26] .
I. Graščenková uvádí film a jeden ze snímků z něj jako příklad toho, že „Bauerova režie byla dostředivá k rámu, jako objemná živá buňka filmu“.
Zde je slavný film "Tichí svědci" a snímek z něj, ve kterém není žádná akce, ale je v něm deklarováno drama, jsou představeny hlavní postavy. Ze švýcarských dveří pod schody vykoukne služebná a uvidí svého milence, gentlemana, jak sestupuje k východu. Starý vrátný, její dědeček, se posadil na lavičku vedle skříně. U vchodových dveří je sluha, který je zamilovaný do služebné. Život ulice je viditelný přes sklo dveří. Existuje pouze pět úrovní rámce a v jejich konjugaci se odehrává tiché, doutnající drama těch, kterým se říká němí svědci, vynořujících se z ticha, povzdechů a pohledů. Ti, kteří všechno vidí, ale nikomu nic neřeknou – lidé z nižší třídy, sluhové. Ale jsou to také diváci, s jejichž empatií režisér počítá [27] .