Doni, Giovanni Battista

Giovanni Battista Doni (pokřtěn ve Florencii 13.3.1595 - 1.12.1647, Florencie) byl italský humanista: muzikolog, umělecký kritik, spisovatel. Psal latinsky, italsky a francouzsky. Stejně jako ostatní vědci té doby se Doni snažil „oživit“ starověkou řeckou kulturu, vykládal starověká hudební a teoretická pojednání, která měl k dispozici ( Cleonida , Ptolemaios , Gaudentia , Aristides Quintilian , Alypy ), která četl v původním jazyce.

Životopis a dílo

Vystudoval filozofii, klasické jazyky, zeměpis a matematiku na jezuitské koleji v Římě (nyní Papežská Gregoriánská univerzita ). Mezi Doniho učitele patří profesor rétoriky Tarquino Galluzio (s nímž se Doni v následujících letech přátelil), Torquato de Cuppis, Bernardino Stefonio a Famiano Strada. V letech 1613-18 (pod Louisem Doni d'Attichy) studoval práva v Bourges . Po návratu do Itálie studoval řečtinu, sbíral starověké písemné památky. V letech 1621-22 působil jako právní poradce apoštolského nuncia Ottavia Corsiniho, kterého doprovázel na misi papežského legáta do Paříže . V Paříži se Doni setkala s matematikem, filozofem a významným popularizátorem vědy Marinem Mersennem . Po návratu do Itálie se Doni roku 1623 stal sekretářem kardinála Francesca Barberiniho , kterého doprovázel na zahraničních cestách do Paříže a Madridu . V roce 1629 se Doni ujal vysokého postu tajemníka posvátného kardinálského sboru . Od roku 1640 žil ve Florencii, kde se stal profesorem rétoriky na tamní univerzitě, spojující výuku s akademickou činností.

Na vrcholu své administrativní kariéry, počínaje 30. lety 16. století, se Doni nečekaně ponořil do studia starověké historie a hudební teorie, pokusil se „obnovit“ starořeckou hudbu v té či oné podobě. Zejména se snažil proniknout do notačních tabulek Alypia (autora učebnice hudby napsané kolem 4. století našeho letopočtu) a přepsat dochované památky starořecké hudby moderním způsobem. Ve stejném duchu „restaurování“ Řeků, Doni vyvinul návrhy pro výstřední cembalo (které nazval „pentarmonic“) [3] a stejně výstřední polychordový nástroj, který nazval „Barberina lyra “ [4] . Tyto experimentální nástroje podle Doniho daly skladatelům příležitost skládat hudbu ve všech starověkých řeckých rodech melos , včetně „ chromatiky “ a „ enarmoniky “ (což znamená stupnice s různými mikrochromatickými intervaly). Barbarská lyra byla konstrukčně tak složitá (viz obrázek), že na ni nikdo nechtěl hrát [5] .

Doni se také zabýval problematikou hudebního divadla, kriticky zkoumal současné fenomény (zejména hudební pastoraci ) a nabídl její rekonstrukci na základě vlastního chápání antického předobrazu.

Doni, energický propagátor starověké umělecké kultury, povzbuzoval skladatele [6] , aby skládali ve způsobech a pohlavích starověkých Řeků s použitím experimentálních nástrojů, které vytvořil. Doni, idealista, fascinovaný antikou, nepřikládal události v soudobé hudbě velký význam, který právě v letech raného baroka definitivně přešel ke klasické tonalitě založené na homofonně-harmonickém skladišti . Z toho důvodu na Doniho výzvy k obrodě antiky reagovali jen okrajoví skladatelé, kteří nezanechali v dějinách hudby západní Evropy žádnou znatelnou stopu [7] . Styl skladeb Cacciniho, Monteverdiho, Periho v homofonně-harmonickém skladišti, analogicky se starověkou monodií, Doni navrhl nazvat „monodický“ (stylus monodicus).

Doni vlastní tištěná a rukopisná díla o hudbě vědeckého a didaktického obsahu, především v italštině, latině a francouzštině. Nejznámější je jeho Kompendium pojednání o typech a druzích hudby (Řím, 1635) [8] . Řada Doniho pojednání nebyla dodnes publikována. Doniho dopisy v italštině a francouzštině se zachovaly; mezi jeho dopisovatele patří Marin Mersenne , René Moreau, Jean Bourdelot, Galileo Galilei , Athanasius Kircher , Isaac Voss a mnoho dalších prominentních vědců té doby.

Nebýt praktikujícího hudebníka, Doni přesto přispěl k rozvoji hudebního vzdělávání. V didaktické příručce „Nový úvod do hudby“ ( francouzsky  „Nouvelle Introduction de musique“ , 1640) navrhl reformovat solmizaci , zejména nahradit Gvidonovu slabiku ut (pro první krok sedmikordu) slabika do ( doh ) [9] , a sedmý krok sedmičky (aktuální si ) se značí slabikou bi . Ve stejné práci navrhl reformu lineárního zápisu. Zejména by podle Doniho měl být každý štábní řádek podepsán vlastním písmenem (zvukové kroky A, B, C atd.) jako klíče [10] . Inovace navržené Doni v oblasti notového zápisu byly hudebníky ignorovány.

Práce na hudbě

• Pojednání o typech a typech hudby (Trattato de' generi e de' modi della musica, nezveřejněno)
• Kompendium pojednání o typech a typech hudby (Compendio del trattato de' generi e de' modi della musica [11] ; Řím , 1635)
• Anotace ke Kompendiu o typech a typech hudby (Annotazioni sopra il Compendio de' generi e de' modi della musica; Řím, 1640)
• O dokonalosti starověké hudby ve třech knihách (De praestantia musicae veteris libri tres; Florencie , 1647)
• Vysvětlení pentarmonického cembala (Dichiaratione del cembalo pentarmonico, 1647; nepublikováno)
• Diskurs o jevištním recitativu za účasti hudebních nástrojů (Discorso sopra il recitare in scena con l'accompagnamento d' instrumenti musicali, bez data; nepublikováno)
• Barberian lyra [12] (Lyra Barberina ΑΜΦΙΧΟΡΔΟΣ, accedunt eiusdem opera pleraque nondum edita <…> Florencie, 1763); posmrtná sbírka děl různých ročníků, ve dvou svazcích [13] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 Parigi L., autori vari DONI, Giovanni Battista // Enciclopedia Treccani  (italsky) - Istituto dell'Enciclopedia Italiana , 1932.
2. ↑ Formichetti G. DONI, Giovanni Battista // Dizionario Biografico degli Italiani  (italsky) - 1992. - Sv. 41.
3. ^ Toto speciální cembalo navrhl Doni a navrhl výrobce nástrojů Giovanni Pietro Polizzino.
4. ↑ Přídavné jméno „barberian“ je poctou Doniho patronu Francescu Barberinimu.
5. ↑ V dopise M. Mersennovi z roku 1640 si Doni stěžuje, že pro ni nemůže najít interpreta. Viz: Palisca CV Doniho Lyra Barberina. Bologna, 1981, s.35.
6. ↑ Včetně G. Frescobaldiho a L. Rossiho .
7. ↑ Patří mezi ně Virgilio Mazzocchi (1597-1646), který napsal hudbu k Senecově tragédii Trojské ženy (1640; pomocí Doniho „starořeckých“ hudebních nástrojů; hudba se nedochovala) a Pietro della Valle (della Valle; 1586 -1652), autor "panharmonického" (panarmonico) oratoria "Dialogo per la festa della santissima purificatione" (1640).
8. ↑ Podrobný popis tohoto pojednání naleznete v knize: Lexikon Schriften über Musik. bd. 1: Musiktheorie von der Antike bis zur Gegenwart, hrsg. proti. U. Scheideler a F. Wörner. Kassel: Bärenreiter, 2017, s. 119-122.
9. ↑ Později (1678) J. M. Bononchini přisoudil původ této slabiky příjmení Doni (dělat).
10. ↑ Přesně totéž a výhradně pro účely základní hudební výchovy mládeže však navrhl na počátku 11. století Guido Aretinsky (v učebnici „Poetic Rules [of Music]“).
11. ↑ Celý název: Compendio del trattato de' generi e de' modi della musica. Con un discorso sopra la perfettione de' concerti, et un saggo à due voci di mutationi di genere, e di tuono in tre maniere d'intavolatura, e d'un principio di madrigale del Principe, ridotto nella medesima intavolatura.
12. ↑ Za svůj přídomek nástroj vděčí Doniho patronu, kardinálu Francescu Barberinimu .
13. ↑ Z obsahu: Lyra Barberina, [nebo] Aμφίχορδος (1632-35); Idea sive designatio aliquot operaum; Progymnastica musicae pars veterum restituta; Dissertatio de musica sacra recitata (1640); Discorso <…> del conservare la salmodia de' Greci; Due trattati <…> l'uno sopra il genere enarmonico, l'altro sopra gl'instrumenti di tasti <…> con 5 discorsi <…>; Trattato della musica scenica; Discorso della ritmopeia de' versi latini e della melodia de' cori tragichi; Degli obbligi ed osservazione de' modi musicali; Nouvelle Introduction de musique (1640); Abrégé de la matiere des tons (1640).

Literatura

• Próza fiorentine raccolte dallo Smarrito, Accademico della Crusca, xvi, ed. GG Bottari, R. A. Martini, T. Buonaventura. Firenze, 1743;
• G. B. Doni: Commercium litterarium, ed. AF Gori. Firenze, 1754;
• Bandini AM Commentariorum de vita et scriptis Ioannis Bapt. Doni. Firenze, 1755, pp.CXI ss. (seznam Doniho nepublikovaných spisů o hudbě, stejně jako jeho nehudební spisy);
• Correspondance du P. Marin Mersenne, ed. C. de Waard. Paříž, 1932-;
• Lettere inedite di alcuni illustri Accademici della Crusca, ed. T. Cicconi. Pesaro, 1835;
• Palisca CVGB Doni Lyra Barberina. Komentářová a ikonografická studie. Faksimile vydání s kritickými poznámkami // Quadrivium, xxii/2 (1981) (faksimile Doniho pojednání "Lyra Barberina");
• Barbieri P. Il cembalo onnicordo di Francesco Nigetti in due memorie inedite di GB Doni (1647) e B. Bresciani (1719) // RIM, xxii (1987), pp. 34-113 (obsahuje faksimile Doniho ručně psaného pojednání „Dichiaratione del cembalo pentarmonico“);
• Italienische Musiktheorie im 16. und 17. Jahrhundert // Geschichte der Musiktheorie. Bd.7. Darmstadt, 1989 (SS. 256-260 ua).
• Schaal S. Musica scenica: die Operntheorie des Giovanni Battista Doni. Frankfurt, 1993;
• Palisca CV GB Doni, muzikologický aktivista a jeho Lyra Barberina // Studie z dějin italské hudby a hudební teorie. Oxford, 1994, str. 467-90.
• Palisca CV Interpretace řeckého modálního systému Giovanniho Battisty Doniho // Journal of Musicology 15 (1997), s. 3-18.
• Barbieri P. Gli strumenti poliarmonici di GB Doni e il ripristino dell'antica musica greca // Analecta Musicologica 30 (1998), pp. 79-114.

Odkazy

• Kompendium pojednání o typech a druzích hudby (1635)
• De praestantia musicae veteris (1647)
• Lyra Barberina Miscellany , svazek I. Digitální faksimile z vydání z roku 1763
• Sbírka Lyry Barberiny , svazek II. Digitální faksimile vydání z roku 1763
• Discorso sopra il recitare in scena con l'accompagnamento d' instrumenti musicali (přepsaný rukopis)