Doni, Giovanni Battista

Giovanni Battista Doni
Datum narození 13. března 1595( 1595-03-13 ) [1]
Místo narození
Datum úmrtí 1. prosince 1647( 1647-12-01 ) [2] (ve věku 52 let)
Místo smrti
obsazení muzikolog, historik umění, spisovatel

Giovanni Battista Doni (pokřtěn ve Florencii 13.3.1595 - 1.12.1647, Florencie) byl italský humanista: muzikolog, umělecký kritik, spisovatel. Psal latinsky, italsky a francouzsky. Stejně jako ostatní vědci té doby se Doni snažil „oživit“ starověkou řeckou kulturu, vykládal starověká hudební a teoretická pojednání, která měl k dispozici ( Cleonida , Ptolemaios , Gaudentia , Aristides Quintilian , Alypy ), která četl v původním jazyce.

Životopis a dílo

Vystudoval filozofii, klasické jazyky, zeměpis a matematiku na jezuitské koleji v Římě (nyní Papežská Gregoriánská univerzita ). Mezi Doniho učitele patří profesor rétoriky Tarquino Galluzio (s nímž se Doni v následujících letech přátelil), Torquato de Cuppis, Bernardino Stefonio a Famiano Strada. V letech 1613-18 (pod Louisem Doni d'Attichy) studoval práva v Bourges . Po návratu do Itálie studoval řečtinu, sbíral starověké písemné památky. V letech 1621-22 působil jako právní poradce apoštolského nuncia Ottavia Corsiniho, kterého doprovázel na misi papežského legáta do Paříže . V Paříži se Doni setkala s matematikem, filozofem a významným popularizátorem vědy Marinem Mersennem . Po návratu do Itálie se Doni roku 1623 stal sekretářem kardinála Francesca Barberiniho , kterého doprovázel na zahraničních cestách do Paříže a Madridu . V roce 1629 se Doni ujal vysokého postu tajemníka posvátného kardinálského sboru . Od roku 1640 žil ve Florencii, kde se stal profesorem rétoriky na tamní univerzitě, spojující výuku s akademickou činností.

Na vrcholu své administrativní kariéry, počínaje 30. lety 16. století, se Doni nečekaně ponořil do studia starověké historie a hudební teorie, pokusil se „obnovit“ starořeckou hudbu v té či oné podobě. Zejména se snažil proniknout do notačních tabulek Alypia (autora učebnice hudby napsané kolem 4. století našeho letopočtu) a přepsat dochované památky starořecké hudby moderním způsobem. Ve stejném duchu „restaurování“ Řeků, Doni vyvinul návrhy pro výstřední cembalo (které nazval „pentarmonic“) [3] a stejně výstřední polychordový nástroj, který nazval „Barberina lyra[4] . Tyto experimentální nástroje podle Doniho daly skladatelům příležitost skládat hudbu ve všech starověkých řeckých rodech melos , včetně „ chromatiky “ a „ enarmoniky “ (což znamená stupnice s různými mikrochromatickými intervaly). Barbarská lyra byla konstrukčně tak složitá (viz obrázek), že na ni nikdo nechtěl hrát [5] .

Doni se také zabýval problematikou hudebního divadla, kriticky zkoumal současné fenomény (zejména hudební pastoraci ) a nabídl její rekonstrukci na základě vlastního chápání antického předobrazu.

Doni, energický propagátor starověké umělecké kultury, povzbuzoval skladatele [6] , aby skládali ve způsobech a pohlavích starověkých Řeků s použitím experimentálních nástrojů, které vytvořil. Doni, idealista, fascinovaný antikou, nepřikládal události v soudobé hudbě velký význam, který právě v letech raného baroka definitivně přešel ke klasické tonalitě založené na homofonně-harmonickém skladišti . Z toho důvodu na Doniho výzvy k obrodě antiky reagovali jen okrajoví skladatelé, kteří nezanechali v dějinách hudby západní Evropy žádnou znatelnou stopu [7] . Styl skladeb Cacciniho, Monteverdiho, Periho v homofonně-harmonickém skladišti, analogicky se starověkou monodií, Doni navrhl nazvat „monodický“ (stylus monodicus).

Doni vlastní tištěná a rukopisná díla o hudbě vědeckého a didaktického obsahu, především v italštině, latině a francouzštině. Nejznámější je jeho Kompendium pojednání o typech a druzích hudby (Řím, 1635) [8] . Řada Doniho pojednání nebyla dodnes publikována. Doniho dopisy v italštině a francouzštině se zachovaly; mezi jeho dopisovatele patří Marin Mersenne , René Moreau, Jean Bourdelot, Galileo Galilei , Athanasius Kircher , Isaac Voss a mnoho dalších prominentních vědců té doby.

Nebýt praktikujícího hudebníka, Doni přesto přispěl k rozvoji hudebního vzdělávání. V didaktické příručce „Nový úvod do hudby“ ( francouzsky  „Nouvelle Introduction de musique“ , 1640) navrhl reformovat solmizaci , zejména nahradit Gvidonovu slabiku ut (pro první krok sedmikordu) slabika do ( doh ) [9] , a sedmý krok sedmičky (aktuální si ) se značí slabikou bi . Ve stejné práci navrhl reformu lineárního zápisu. Zejména by podle Doniho měl být každý štábní řádek podepsán vlastním písmenem (zvukové kroky A, B, C atd.) jako klíče [10] . Inovace navržené Doni v oblasti notového zápisu byly hudebníky ignorovány.

Práce na hudbě

Poznámky

  1. 1 2 3 Parigi L., autori vari DONI, Giovanni Battista // Enciclopedia Treccani  (italsky) - Istituto dell'Enciclopedia Italiana , 1932.
  2. Formichetti G. DONI, Giovanni Battista // Dizionario Biografico degli Italiani  (italsky) - 1992. - Sv. 41.
  3. ^ Toto speciální cembalo navrhl Doni a navrhl výrobce nástrojů Giovanni Pietro Polizzino.
  4. Přídavné jméno „barberian“ je poctou Doniho patronu Francescu Barberinimu.
  5. V dopise M. Mersennovi z roku 1640 si Doni stěžuje, že pro ni nemůže najít interpreta. Viz: Palisca CV Doniho Lyra Barberina. Bologna, 1981, s.35.
  6. Včetně G. Frescobaldiho a L. Rossiho .
  7. Patří mezi ně Virgilio Mazzocchi (1597-1646), který napsal hudbu k Senecově tragédii Trojské ženy (1640; pomocí Doniho „starořeckých“ hudebních nástrojů; hudba se nedochovala) a Pietro della Valle (della Valle; 1586 -1652), autor "panharmonického" (panarmonico) oratoria "Dialogo per la festa della santissima purificatione" (1640).
  8. Podrobný popis tohoto pojednání naleznete v knize: Lexikon Schriften über Musik. bd. 1: Musiktheorie von der Antike bis zur Gegenwart, hrsg. proti. U. Scheideler a F. Wörner. Kassel: Bärenreiter, 2017, s. 119-122.
  9. Později (1678) J. M. Bononchini přisoudil původ této slabiky příjmení Doni (dělat).
  10. Přesně totéž a výhradně pro účely základní hudební výchovy mládeže však navrhl na počátku 11. století Guido Aretinsky (v učebnici „Poetic Rules [of Music]“).
  11. Celý název: Compendio del trattato de' generi e de' modi della musica. Con un discorso sopra la perfettione de' concerti, et un saggo à due voci di mutationi di genere, e di tuono in tre maniere d'intavolatura, e d'un principio di madrigale del Principe, ridotto nella medesima intavolatura.
  12. Za svůj přídomek nástroj vděčí Doniho patronu, kardinálu Francescu Barberinimu .
  13. Z obsahu: Lyra Barberina, [nebo] Aμφίχορδος (1632-35); Idea sive designatio aliquot operaum; Progymnastica musicae pars veterum restituta; Dissertatio de musica sacra recitata (1640); Discorso <…> del conservare la salmodia de' Greci; Due trattati <…> l'uno sopra il genere enarmonico, l'altro sopra gl'instrumenti di tasti <…> con 5 discorsi <…>; Trattato della musica scenica; Discorso della ritmopeia de' versi latini e della melodia de' cori tragichi; Degli obbligi ed osservazione de' modi musicali; Nouvelle Introduction de musique (1640); Abrégé de la matiere des tons (1640).

Literatura

Odkazy