Další barvy

Komplementární , komplementární barvy  jsou dvojice barev (tóny chromatického spektra), jejichž optické míchání vede k vytvoření psychologického vjemu achromatického tónu ( černá , bílá nebo šedá ). Synonymem pro pojem jsou opačné barvy [1] . Termín "doplňková barva" úzce souvisí s konceptem primárních barev zavedených do kolorimetrie . Barevné kolo, které poprvé vyvinul německý umělec F. O. Runge v roce 1809, ukazuje uspořádání protikladných tónů: červená - zelená, oranžová - modrá, žlutá - fialová. V každém páru je jedna barva teplá, druhá studená. Jsou umístěny vedle sebe a navzájem se posilují. Tato optická vlastnost je základem barevné harmonie (dosahované nuancemi teplo-studených vztahů) a schopnosti malíře dohnat přírodu v sytosti a jasu tónů, protože svítivost barev je mnohem slabší než odpovídající chromatické tóny ( barvy) v přírodě. Proto jeden ze základů profesionálního přístupu k malbě: zohlednění rozdílů v optických a estetických vlastnostech barvy a nátěru. Každá dvojice doplňkových barev obsahuje jeden z hlavních tónů spektra (nelze je získat smícháním barev): červená, žlutá a modrá. Rozdílný tón každého páru je odvozen od jejich smíchání. V každém páru je tedy společný půltón, díky kterému vzniká barevná harmonie neboli „chromatická stupnice“. Temperované chromatické série v malbě jsou podobné konceptu hudební harmonie [2] [3] .

Zásadní rozdíly však existují v interakci komplementárních barev v optice a malbě. V optice funguje princip aditivního (subjunktivního) míchání vlnových délek světla. Malíř používá opačnou - subtraktivní (subtraktivní) metodu míchání barev, založenou na rozdílech v míře odrazivosti malovaného povrchu (kdy je jedna barva částečně absorbována, a druhá se více odráží na povrchu plátna, papíru popř. Dřevo. Jinými slovy, malíř nepracuje přímo se světelnými proudy, ale s barvami, které mají své fyzikální a chemické vlastnosti. Proto optické míchání dalších barev dává bílý tón a podobné míchání barev dává špinavě šedé. Malíři si také dobře uvědomují, že ze stejného důvodu je nežádoucí míchat více než dvě nebo tři barvy na paletě Tento rozdíl zejména vysvětluje všechny neúspěchy při tvorbě světla a hudebního umění , protože jednoduchá synchronizace barevného světla, zvuku a barvy na základě vlnových délek světla a harmonizace tónových intervalů se ukazuje jako nemožné [4] .

Obecné informace

Při kombinovaném působení proudu fotonů stejné intenzity všech vlnových délek viditelného spektra na lidský zrakový aparát vzniká pocit bílého , nezabarveného světla.

Společné působení světelných toků, způsobující vjem odpovídajících spektrálních a komplementárních barev ke spektrálnímu, tedy způsobuje vjem bílé. To je důvod pro termín "doplňková barva".

Doplňkové barvy jsou smíšené barvy, protože jejich vjem je způsoben společným působením monochromatických paprsků, které by samostatně vyvolávaly vjemy jejich spektrálních barev.

Hledání doplňkových barev na barevném kole

Barevné kolečko umožňuje rychle najít doplňkovou barvu ke spektrálnímu . Typické kombinace jsou modrá a oranžová , červená a zelená .

Primární a sekundární barvy

V systému RGB trojice červená  - zelená  - modrá odpovídá triádě azurová  - fialová  - žlutá .

Více:

Emise, které tvoří doplňkové barvy, mohou mít různé spektrální složení (viz metamerie ).

Pro mechanické získání dodatečné barvy byla použita speciální neabsorbující zrcadla dělící paprsek.

V systému RYB (základní triáda: červená - žlutá - modrá) se koncepty a poměry primárních a sekundárních barev liší [5] :

Praktické aplikace doplňkových barev

V grafickém a komunikačním designu se při tvorbě reklamy hojně využívají efekty spojené s psychologickým posouzením barev jako doplňkových. Kombinace doplňkových barev člověk vnímá jako harmonické . Používají se následující základní vlastnosti doplňkových barev:

Princip komplementárních barev se také využívá při tvorbě brýlí určených pro prohlížení anaglyfů . Při prohlížení speciálně připraveného obrazu přes filtry dalších barev vzniká efekt trojrozměrného obrazu.

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Další barvy . Datum přístupu: 24. února 2016. Archivováno z originálu 4. března 2016.
  2. ↑ Tarasov Yu.A. Z dějin německého romantismu: Caspar David Friedrich. Philip Otto Runge. Petrohrad: Nakladatelství Petrohradu. Univerzita, 2006
  3. ↑ Vlasov V. G. . Tón, tonalita, tonální vztahy // Vlasov VG Nový encyklopedický slovník výtvarného umění. V 10 svazcích - Petrohrad: Azbuka-Klassika. - T. IX, 2008. - S. 547-548
  4. ↑ Kudin P. A. Proporce v obraze jako hudební souzvuky - Petrohrad: Nakladatelství Rubin, 1997. - S. 10
  5. ↑ Whelan B., Harmonie barev: Nový průvodce vytvářením barevných kombinací / B. Whelan; Za. z angličtiny. G. Ščeloková. - M .: Astrel Publishing House LLC: AST Publishing House LLC, 2005
  6. ↑ Další barvy . Získáno 12. března 2015. Archivováno z originálu 23. prosince 2014.

Literatura

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie