Kamenictví v Číně je druh šperků v Číně spojený se zpracováním ozdobných kamenů různého původu a barev.
Řemeslníci po dlouhé práci s lehce opracovatelným dřevem a hlínou obrátili svou pozornost k okrasným kamenům. Výrobky z kamene a vulkanického skla byly trvanlivější, funkčně specifické, i když obtížně zpracovatelné.
Jako výchozí bod rozvoje kamenosochařství v Číně je nejčastěji uváděno 5. tisíciletí př. Kr. E. V té době se rituální sekery a nože vyráběly z nefritu se zaoblenými detaily a pečlivě leštěnými a nabroušenými čepelemi podél hran, ve kterých byly vyvrtány otvory pro připevnění k rukojeti. [jeden]
Mezi archeologickými nálezy 4-1 tisíciletí př. Kr. E. v Číně - vzorky nefritových produktů . Těžko zpracovatelný minerál, který má různé barvy od mléčně bílé po jasně zelenou, upoutal pozornost svou spolehlivostí a schopností leštění. Byly zpracovány ploché nefritové destičky i malé kousky. Tvrdé (jako ocel), obtížně zpracovatelné suroviny diktovaly specifické způsoby zpracování. Ale řemeslníci z Číny, psychologicky připravení a schopní pracovat na jednom kusu celé měsíce, se naučili, jak dovedně zpracovávat polodrahokamy - od malých věcí až po monolitické bloky jednoho nebo více metrů.
Ve 4.-1.tisíciletí př.n.l. E. Oblíbené bylo vytvářet kulaté disky ( bi ) spojené s kultem oblohy s kulatým otvorem uprostřed nebo podlouhlé předměty čtvercového průřezu s průchozím válcovým otvorem ve středu typu tsun (kun) , které mohou být spojován s kultem země. Z nefritu byly vyřezány obdélníkové gui desky - znaky císařské moci, různé dekorace - přívěsky, trojrozměrné postavy zvířat, antropomorfní sochy. Obrázky pro mnoho dekorací byly sbírány z vnějšího světa, oblíbené byly obrázky ptáků, hmyzu a plazů. Povrch takových výrobků byl pečlivě leštěn a zdoben opakujícími se vzory kudrlin, zrn nebo symbolických obrázků. Ozdoby tehdejšího kamenického umění často odrážejí vzory na starých bronzových nádobách.
První tisíciletí našeho letopočtu se neslo ve znamení expanze obrazového systému čínských řezbářů. Takže v této době existuje poměrně hodně zoomorfních a antropomorfních obrázků. Mohou to být obrazy jak mytologických (draka), tak skutečných zvířat - koně, ropuchy, býka. [2]
Jade disk - náboženský symbol síly a vojenské zdatnosti, neolit , kultura Liangzhu , 3300-2200 př.nl. E.
Rituální džbán, archeologický nález, Šanghajské muzeum .
Posmrtný oděv vládce Číny , Wudi , 113 př.nl.
Jako surovinu používali čínští řemeslníci -
Bohatá naleziště vícebarevného nefritu byla hlavní surovinou pro čínské řemeslníky. Jadeitové produkty byly odedávna obdařeny magickými vlastnostmi, což vedlo k výrobě magických kotoučů (a později i náčiní) a použití při obřadech. Nezpracovaný kus nefritu byl dlouho studován, byla studována jeho barva a tvar, které se snažili porazit v hotovém výrobku. V rukou čínských řemeslníků se obtížně opracovatelný nerost stal poslušným jako dřevo.
V dynastii Tang se začalo vyrábět nefritové nádobí, jehož okraje připomínaly okvětní lístky květin. Specifický okvětní ornament byl také použit k vytvoření leštěných bronzových zrcadel. Rituální nádoba z období Tang a Song , stále jednoduchá v siluetě, má výrazné čisté, leštěné povrchy bez vzorů. V éře Song se objevilo nádobí, kde byly vzory umístěny pouze v horní části. Řemeslníci raného středověku 7. - 13. století si úspěšně hrají s jemnou, jemnou (nebo jasnou) barvou kamene a pečlivě leští povrch.
Na konci 13. stol země severní Číny byly zajaty armádami Mongolů. Na trůn se dostala mongolská dynastie Yuan . Okupované země byly rozděleny mezi mongolské klany, tisíce rolníků se změnily v otroky. Nízká kulturní úroveň mongolských nájezdníků donutila čínskou byrokracii vrátit se pod správu okupovaných území. Feudálové Číny začali spolupracovat s útočníky, což nakonec pomohlo pozvednout kulturu dobyvatelů. Nový stát obnovil obchodní vztahy s východními i západními státními celky. Obchod usnadňovala rozlehlá území mongolského státu a jeho dlouhé hranice. To zase přispělo k tomu, že se ve společnosti objevila kupecká třída, mocná a ekonomicky málo závislá. Ale už od 40. 14. století. začalo široké protimongolské hnutí, které přerostlo v lidovou válku za osvobození. Vůdce povstání , Zhu Yuanzhang (bývalý buddhistický mnich), se stal novým čínským císařem v roce 1368 . Začala dynastie Ming .
Ústřední budovou v Pekingu éry Ming je císařský palác Zakázaného města . Architektura dynastie Ming (navzdory dodatkům a pozdějším dodatkům) si zachovává vznešenost a jednoduchost forem. Patrné je to zejména na pevnostních zdech, dosahujících výšky deseti metrů a ve zjednodušených formách pravoúhlých věží, jejichž portály sloužily jako brány města. Následně došlo k oživení uměleckých řemesel (tradiční čínské malířství, porcelán a keramika, tkaní, ruční práce).
Technologie zpracování okrasného kamene se neustále zdokonalovaly. Stejně jako dříve byly pečlivě zkoumány kusy surovin, pomalu s nástupem prací. Původní výkres byl aplikován na vybraný kus a začalo obecné zpracování bez podrobností. Existují důkazy o primitivních strojích ovládaných nohou, na kterých se provádělo obecné zpracování. Kresba detailů a vzorů byla neustále obnovována. Nejdelší etapou bylo broušení diamantovými hmotami. Mezi řemeslníky neexistovaly žádné konkrétní schválené modely (jako při výrobě porcelánu). Kámen, jeho tvar, různobarevné zbarvení stran napovídaly budoucímu tvaru či zápletce, pokud by vznikla sochařská kompozice. Proto je každá váza, socha nebo figurativní kompozice v krajině samostatným, originálním dílem.
V 18. století se křišťál a sklo začaly používat jako suroviny v kamenosochařství . Nejvyšší úrovně dosáhla technika zpracování v 18. a 19. století, kdy se objevily vázy zdobené prsteny nebo řetízky, jejichž každý článek se volně pohyboval. Začal široký export výrobků z okrasného kamene do sousedních států. Stále více se cení komplexnost kompozic, exotika zápletek a materiálů a jejich virtuózní zpracování.