Devadesátá léta byla důležitým desetiletím v historii sci-fi.
V 90. letech se formoval a nabíral na síle zcela nový směr ve fantasy kinematografii, kterému se začalo říkat „ novogothic “ („nová gotika“). Filmy tohoto směru většinou využívaly motivy a doprovod klasické gotiky , sofistikovaná zručnost operátorů a umělců však vytvořila na plátně zcela nový estetický prostor, který nelze korelovat s předchozími gotickými filmy, které tíhly k obrazové askezi a noiru. Zdobené fantasy ilustrace Frazetty a Whelana , obrazový fotoglamour, umělecké poznatky autorů steampunku a možnosti moderních technologií pro vytváření speciálních efektů se spojily do novogotiky .
Novogotika, interagující s rostoucími tradicemi komiksových filmových adaptací, dala záhy vzniknout dalšímu směru, pro který se goticky specifické motivy spojují s moderním (převážně) doprovodem. Interakce těchto estetik byla poprvé účinně demonstrována v Interview with the Vampire a nejvýraznějším příkladem takové kinematografie jsou filmy Blade (Blade, 1998 ) a Underworld (Underworld, 2003 ).
Jak se kyberpunk , který se objevil v 80. letech, uchytil a stal se obecně uznávaným trendem v literární beletrii a populární kultuře obecně, začala kinematografie projevovat zájem o jeho snímky. Prvním mezi velkorozpočtovými filmy záměrně natočenými v tomto směru byl film Johnny Mnemonic Roberta Longa ( Johnny Mnemonic, 1995), natočený podle stejnojmenného příběhu klasika kyberpunku Williama Gibsona . Díky řadě kompromisů a polovičatých rozhodnutí diktovaných komerčním charakterem projektu se film na rozdíl od původního příběhu ukázal jako nedostatečně radikální a byl kritizován fanoušky kyberpunku a masovým publikem přijímán spíše rezervovaně. Nyní je však tento film uznáván jako významný milník v žánrové kinematografii a jeho vliv na následné úspěšnější projekty je patrný alespoň v tom, že Keanu Reeves , který v něm ztvárnil hlavní roli , byl následně přizván k roli Neo ve filmové trilogii Matrix.