Šikmé lepení ( angl. L-cut, J-cut ) je jakýmsi střihovým přechodem v kině a (hlavně) v televizi , implikující nesoulad mezi okamžiky slepení obrazu a zvukové stopy . Název doslova znamená, že lepení fonogramu předchází lepení obrazu nebo naopak, díky čemuž fonogram dalšího editačního rámečku začíná před okamžikem změny obrazu. Takový způsob střihu umožňuje v dokumentárních filmech a televizní publicistice odstranit rušivý začátek nebo konec fráze postav při zachování synchronismu zvukové stopy [1]. V ostatních případech umožňuje šikmé lepení dosáhnout větší expresivity střihového řešení filmu díky sémantické kolizi ( kontrapunktu ) obrazové a zvukové složky související s různými snímky. Taková nekonzistentnost umožňuje režisérovi použít ji jako symbol, metaforu atd.
Jedním z klasických příkladů použití diagonálního lepení je známý fragment z filmu Alfreda Hitchcocka „ Třicet devět kroků “ (1935). Hospodyně, která v bytě hlavní hrdinky objevila tělo zavražděné ženy, se otočí zblízka do kamery a křičí. Místo hlasu se však ozve hvizd vlaku, který odnese postavu prchající před policií. Kromě čistě uměleckých úkolů se šikmé lepení často používá při úpravě rozhovoru nebo dialogu dvou a více osob a umožňuje například ukázat reakci partnera v posledních slovech mluvčího [2] . Takové montážní spojení je alternativou k použití zalamovacího rámu a vložkového rámu [3] . Někdy pomáhá šikmé lepení maskovat neúspěšné spojení mezi sousedními rámy [4] . V historii a teorii montáže je metoda „šikmého lepení“ spojována s metodami jako „vertikální montáž“ a „kontrapunkt“ vytvořené Sergejem Eisensteinem [5] .