Space opera , space opera (z angl . space opera ) - jeden z podžánrů dobrodružné sci-fi , který je obvykle definován formálními znaky: děj se odehrává ve vesmíru a/nebo na jiných planetách (ve sluneční soustavě nebo mimo ni) v podmíněném (obvykle exotickém) prostředí a zpravidla zahrnuje konflikt mezi protivníky pomocí silných (někdy zcela smyšlených) technologií; postavy jsou důrazně hrdinské a měřítko jejich činů je omezeno pouze fantazií autorů. Předpokládá se, že hlavní rozdíl mezi space operou a „ pevnou “.„Sci-fi“ spočívá v úplném nebo částečném odmítnutí vědeckého zdůvodnění děje ve prospěch rozsahu, rozmanitosti, barevnosti a „epičnosti“ [1] .
Zpočátku byla díla tohoto žánru čistě zábavná a termín byl používán v negativním smyslu, ale později se do arzenálu autorů umělecky významné sci-fi dostaly techniky „space opera“.
Termín „space opera“ byl poprvé vytvořen v roce 1940 Wilsonem Tuckerem , který jej použil k označení nedbalé komerční sci-fi [2] :
V naší době se stalo zvykem, že se do každodenního života zavádějí nová slova; Můžeme také nabídnout jeden. Pokud se westernu říká „koňská opera“, slzavý seriál pro ženy v domácnosti je „mýdlovou operou“, pak lze špinavou žvýkačku o vesmírných lodích a světových záchranářích bezpečně nazvat „vesmírnou operou“ ...
Vzhledem k tomu, že Tucker navrhl termín pro fenomén, který se v té době již rozvinul, nelze jednoznačně stanovit „předky“ „space opery“. Formálně za ně lze považovat všechny autory, o jejichž přínosu do sci-fi o cestování vesmírem nelze pochybovat. Pojem „space opera“ je přitom stejně použitelný pro díla dosti širokého žánrového rozpětí – například Burroughsovy „marťanské“ romány z cyklu Johna Cartera; sci-fi „galaktické“ romány E. E. „Doc“ Smithe z cyklů „Space Lark“ a „Lensmen“; romány Edmonda Hamiltona o rozsáhlých vesmírných katastrofách, pro které byl přezdíván „ničitel světů“ nebo „zachránce světů“; vesmírné westerny , které se v prvních letech staly typickým žánrem společnosti Astounding ; novinové komiksy o Flashi Gordonovi a Bucku Rogersovi a filmové seriály založené na nich – a tak dále. Za nejstarší dílo, které odpovídá „kánonům“ žánru, lze považovat román Garretta Seuvisse „Edisonovo dobytí Marsu“ ( 1898 ), volné pokračování „ Války světů “ od H.G. Wellse , ve kterém pozemští vědci , v čele s Edisonem , letět na Mars a způsobit zdrcující zásah.
Žánr vesmírné opery vzkvétal ve 40. letech 20. století jako žánr dobrodružné literatury pro teenagery (paralelně s konceptuální sci-fi ve stylu Campbella , která měla svou vlastní vesmírnou operu, zakládající cyklus Isaaca Asimova ) a byl běžně spojován s Fantastickými časopisy. " Úžasné příběhy ", " Kapitán budoucnost " a některé další. Toto období vidělo vznik žánru-definovat díla takový jak Star Kings Edmond Hamilton [3] .
Charakteristickým rysem „vesmírné opery“ tohoto období je kombinace futuristických a archaických prvků doprovodu – např. kosmické lodě a souboje s mečem, jaderná technologie a feudální sociální struktura atd. Nepřijatelné z hlediska kánony „přísné“ sci-fi, taková volná kombinace anachronických reálií zároveň přispěla k rozvoji umělecké svobody ve sci-fi a následně ji pravidelně využívali i nejvýznamnější autoři fantastických děl ( Ursula Le Guin , Gene Wolfe , Samuel Delaney , Frank Herbert ), což nakonec učinilo žánr space opery mnohem slušnějším. Během stejného období byly zřejmé konvence žánru sžíravě parodovány v řadě děl, včetně románu Harryho Harrisona Bill the Hero of the Galaxy a filmu Rogera Vadima Barbarella ( 1968 ).
Významnou událostí pro „vesmírnou operu“ bylo vydání Hvězdných válek George Lucase ( 1977 ) , ve kterých byly použity konvence žánru v kombinaci se základními mytologickými archetypy. Úspěch filmu, jeho pokračování a románů na jeho základě značně rozšířil publikum žánru a dal nový impuls jeho rozvoji. V následujících desetiletích tak známí autoři jako Lois McMaster Bujold ( cyklus Barrayar ), Dan Simmons ( cyklus Hyperion Song ), Vernor Vinge , Ian Banks (cyklus Kultura), David Weber ( cyklus Culture) využívali techniky „space opera ". " Honor Harrington ") a další.
Jedním z prvních známých sovětských sci-fi děl, které kritici s jistými výhradami odkazovali na žánr „space opera“, byla epická trilogie Sergeje Snegova „ Lidé jsou jako bohové “ (1966-1977) [4] (sám autor považoval své romány za „měkkou“ parodii tohoto žánru). Dalším pozoruhodným dílem, záměrně napsaným v tradici „space opery“, byl příběh Olgy Larionové „Centaur Chakra“ (1988). Vzhledem k tomu, že koncem 80. a začátkem 90. let bylo mnoho zahraničních děl tohoto žánru poprvé publikováno ve významných vydáních v ruštině, začaly být techniky „space opery“ široce používány ruskými spisovateli sci-fi. Mezi nejslavnější domácí díla tohoto trendu jsou často zmiňovány romány Sergeje Lukjanenka „ Princezna hodná smrti “ a „ Hvězdy jsou chladné hračky “ a také trilogie Alexandra Zoricha „ Zítra válka “.
Zakladatel scientologie , spisovatel sci-fi Ron Hubbard , použil termín „vesmírná opera“ k označení části scientologického učení, které popisuje skutečné (podle scientologů) mimozemské civilizace a jejich zasahování do životů pozemšťanů.
| Sci-fi | ||
|---|---|---|
| Základní pojmy |
| |
| Podžánry |
| |
| Témata | ||
| kultura |
| |
| Související žánry | ||