| Julia Kunová | |
|---|---|
| 1931 | |
| Datum narození | 17. (29. listopadu) 1894 |
| Místo narození | Moskva , Ruské impérium |
| Datum úmrtí | 14. září 1980 (ve věku 85 let) |
| Místo smrti | Moskva , SSSR |
| Země | |
| Žánr |
sochař umělec |
| Studie |
Městská lidová univerzita pojmenovaná po škole A. L. Shanyavsky Stroganov VHUTEMAS |
| Styl |
historismus socialistický realismus |
| Patroni |
Anatoly Lunacharsky Stepan Erzya |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Yulia Albertovna Kun ( 29. listopadu 1894 , Moskva - 14. září 1980 , Moskva ) - sovětská sochařka, kombinovala aktivity v různých druzích výtvarného umění: od drobných dekorativních plastik po monumentální formy.
Narozen v Moskvě v rodině dědičných čestných občanů [comm. 1] . Otec Albert Frantsevich pracoval jako vedoucí umělého osvětlení v Císařském moskevském Velkém a Malém divadle, matka Antonina Nikolaevna Ignatieva byla klavíristka, absolventka moskevské konzervatoře, studentka P. I. Čajkovského a N. G. Rubinsteina . Julia ráda kreslila, studovala dějiny výtvarného umění a kultury, tři cizí jazyky [3] . Mnoho času trávila na rodinném panství u Fateže , kde se seznámila s kurským středoškolákem V. M. Smetským, který se v roce 1913 stal jejím manželem [4] . Vystudovala Historicko-filologickou fakultu Moskevské lidové univerzity pojmenované po A. L. Shanyavsky , působila v Rabkrinu [2] .
Počínaje výtvarným studiem na Císařské střední průmyslové škole Stroganov , od roku 1922 pokračovala ve studiu na Vyšších uměleckých a technických dílnách (VHUTEMAS) [comm. 2] , mezi její učitele patřili A. S. Golubkina , B. D. Korolev , I. M. Čajkov . Ve stejné době se začala zajímat o vytváření portrétů na slonovině [5] [comm. 3] .
Studia dokončila v roce 1926 [7] , zároveň se zúčastnila první celosvazové výstavy Společnosti ruských sochařů [8] , kde představila vitrínu s kamejemi a sochařským portrétem svého syna . Tam na výstavě proběhlo seznámení se sochařem Stepanem Erzeym [9] . V listopadu téhož roku byla za účasti A. V. Lunacharského , lidového komisaře školství RSFSR , spolu s Erzyou vyslána do Paříže, aby organizovala a pořádala jeho výstavy; podle úředních listů - jako sekretářka a překladatelka [10] [11] [12] [13] .
Na jaře 1927 spolu s Erzyou odjeli z Francie do Argentiny, s cílem „propagovat sovětské umění“ [10] . V Buenos Aires pokračovala v sochařství. Spolu s Erzey zvládla jako materiál pro sochy místní exotické druhy: mahagon ( quebracho ), algarrobo , vavřínovou třešeň, tis, vyvinula oblíbený způsob zpracování dřeva - hladké leštění [2] . Na konci roku byla kvůli vypršení platnosti pasu nucena vrátit se do SSSR. Díky úsilí Erzyi, která se obrátila na Lunacharského, byla na jaře 1929 možná nová cesta, která trvala tři roky. Jako spoluzaměstnanec byl Kun formalizován a byl uveden v sovětsko-latinskoamerické obchodní společnosti JSC Yuzhamtorg [10] [7] [comm. 4] . Během této doby se v Buenos Aires konalo několik jejích samostatných výstav [5] . V důsledku vojenského převratu podniknutého A. Chusto se však vztahy se SSSR začaly zhoršovat, v roce 1931 byl Yuzhamtorg uzavřen na základě obvinění ze špionáže, mnoho zaměstnanců bylo zatčeno, včetně Y. Kuna [14] . Začala kampaň proti levičákům a jejich následné vyhnání ze země. Na jaře 1932 Kun konečně opustil Argentinu [10] .
Po návratu do Moskvy vstoupila do nově organizované moskevské pobočky Svazu umělců Ruska (MOSH), pracovala ve stojanu a monumentálním a dekorativním sochařství a vytvořila řadu děl. Na jubilejní výstavě „15 let Rudé armády “ (1933) [15] představila čtyři díla vyrobená v sádře a mahagonu. Člen "Brigády sochařů pracujících ve dřevě", která prosazovala použití tohoto materiálu pro vnitřní a vnější výzdobu budov. V roce 1935, kterou uspořádala společně s D. Yakersonem , B. Sandomirskou , V. Vataginem a dalšími umělci, výstava „Socha ve dřevě“ [16] představila deset děl [5] . Kritika zaznamenala nepochybný talent Yu.Kun, její lyriku [17] , ale zároveň si v mnoha jejích dílech všimli „nádechu krásy, někdy sladkosti“ :
... to ji někdy vede k rozhodnutím, která pro nás nejsou přijatelná. Nebezpečí těchto tendencí, jak se mi zdá, pociťuje sama umělkyně. V její práci je plánován obrat k novým vyhledáváním. Od Kuhnova umění očekáváme aktivnější apel na témata blízká naší realitě, na obrazy, které jsou odvážnější, na rozhodnutí, která jsou odvážná a energická.Boris Ternovets , ředitel Muzea nového západního umění , umělecký kritik [17]
Pravidelně vystavovala na následných výstavách v Puškinově státním muzeu výtvarných umění , ve výstavních síních All- Chudozhnik na Kuzněckém mostě, v Domě architekta [18] [19] [20] [21] [14] .
Zúčastnila se celounijní soutěže o sochařský symbol budovaného průplavu Moskva-Volha a stala se jejím vítězem, když pro centrální uličku Severního říčního nádraží vytvořila monumentální alegorickou sochu „Waterway“ – ženskou postavu s modelem plachetnice nad její hlavou znak vodní cesty [22] , - kde "dvě vodní tepny Ruska ("ruce") spojuje "nová voda" - voda s plachetnicí" [23] .
Socha byla vztyčena pro otevření Stalinova kanálu v červenci 1937 [comm. 5] . Podobná plastika zaujímala místo na mysu na území hydroelektrického komplexu zdymadla č. 5 v oblasti Ikshi [25] .
Socha (sochař Yu. Kun) zobrazuje dívku, která nese model plachetnice podepřený oběma rukama nad hlavou. Tato socha, vysunutá vpřed z horní strany kanálu, se setkává s loděmi jedoucími ke zdymadlu z Moskvy. Ztělesňuje myšlenku a účel kanálu jako skvělé vodní cesty a místa pro vodní sporty.
- A. I. Michajlov, "Architektura moskevsko-volžského kanálu" 1939 [26]V roce 1937 si v dačské vesnici vědců "Straw Gatehouse" ve stejnojmenné oblasti na severu Moskvy postavila na vlastní náklady dům-dílnu vybavenou horní prosklenou světelnou lucernou [5] [27 ] . Tam pokračovala v práci všechny následující roky (nyní - území ZhSK "Straw Gatehouse") [comm. 6] .
Na podzim 1941, ve dnech obrany Moskvy, vedla partyzánský bod. V jejím domě byl sklad zbraní a byla vybavena podzemní tiskárna, kde se tiskly letáky [29] . Když tam na konci války zavítal spolu se synem Julije Albertovny Yulijem, jejich sousedem ve společném bytě Naum Ardashnikov , budoucí filmový režisér, tehdy teenager, popsal, co viděl:
… Zaujal mě velký dům s obrovským pozemkem, na kterém byl dokonce rybník. V těch letech byl takový dům, a dokonce i v Moskvě, bezprecedentní vzácností. V domě byla fotolaboratoř, kde mě Julius Michajlovič trpělivě učil trikům fotografování.
- N. M. Ardashnikov , " Kinovedcheskie zapiski " č. 94/95 2010 [30]Člen Svazu umělců SSSR [1] .
Kuhnová pracovala v miniatuře, ve stojanu a monumentálně-dekorativních plastikách, neupřednostňovala žádný typ sochy. Kuhn se vyznačoval „zvláštním nasazením pro komorní témata a motivy a přesto se snažil pokračovat v nejlepších tradicích ruské sochařské školy“ . Aby docílila emotivního vyznění, vždy kromě plastického obrazu využívala i barevnou výraznost samotného materiálu, jeho přirozenou barevnost – právě tím se vysvětluje častá volba ve prospěch dřeva [2] .
V době, kdy se setkala s Erzou, byla již nezávislou umělkyní, ale právě pod jeho vlivem Kuhn vyvinul silný zájem o dřevo jako materiál pro kreativitu.Irina Klyueva, profesorka katedry kulturních studií Moskevské státní univerzity pojmenovaná po N. P. Ogaryovovi [31]
Během svého života neustále vytvářela náčrty z různých modelů, neustále doplňovala svou představu o plasticitě lidského těla. Na základě těchto živých skic, pozorování, dojmů z přírody vytvořila Kuhn ve své fantazii syntetický obraz, který byl následně fixován do plastu. Schopnost myslet v obrazech, touha roztavit životní dojmy a vyjádřit je alegorickou formou je způsobena tím, že zdrojem Kuhnova díla bylo ruské umění na přelomu století.Sergej Orlov, člen korespondenta Ruské akademie umění , umělecký kritik [2]
Díla Yu. A. Kuna jsou ve sbírce Státní Treťjakovské galerie , Státního ruského muzea , Státního historického muzea , Muzea sovětské armády , Ruského národního muzea hudby , ve sbírce Národní galerie republika Komi [32] , v muzeích umění Kemerovo, Novokuzněck, Chabarovsk, soukromých sbírkách i v zahraničí [9] .
V roce 1980, po smrti Yu.A. Kun, její vnuk Yu.Yu.Kun inicioval historický a kulturní projekt „Dům-muzeum a odkaz Kunů“ s cílem zachovat historickou paměť rodiny. A v rámci ní - vytvoření "Pamětního muzea-dílny sochaře Yu. A. Kuna" s úmyslem umístit ji v domě-dílně na území bytového družstva "Slámová vrátnice". V jednom prostoru by měla fungovat expoziční, exkursně-metodická a historicko-archivní složka [34] . Od roku 1992 rodina prováděla restaurátorské práce a opravy domu-dílny a úpravy okolí. V roce 2018 projekt zvítězil v soutěži o granty prezidenta Ruské federace na rozvoj občanské společnosti a je příjemcem grantu Prezidentského grantového fondu [3] .
