| Marina Lesko | |
|---|---|
| Datum narození | 20. října 1968 (54 let) |
| Místo narození | |
| Státní občanství | SSSR → Rusko |
| obsazení | novinář , mediální ideolog, esejista , fejetonista , redaktor |
| webová stránka | newlookmedia.ru |
Marina Lesko je nezávislá novinářka [1] , mediální ideoložka [2] [3] [4] , publicistka , redaktorka a publicistka . Profesní pseudonymy : M. Leško, Masha Ivanova, Maria Ivanova, Marina Ivanova . Byla sloupkařkou časopisu " Company " [5] [5] [6] [7] [8] , vede sloupek v týdeníku Michaila Leontieva "However" [9] . Lescautovy výroky jsou ve sbírkách epigrafů umístěny mezi aforismy Dostojevského a Galsworthyho [10] . Její publikace v časopisech " Spark " [11] [12] a " Profil " [13] byly replikovány na internetové zdroje [14] [15] [16] [17] [18] . Věří, že okouzlující postavy na rozdíl od politických přitahují svou upřímností [19] .
| Název edice | Činnost v publikaci (a pozice) | Doba |
|---|---|---|
| " Nový vzhled " | Vývoj koncepce a uspořádání | 1992-1995 |
| " hudební pravda " | Branding (projektový manažer) | 1995-1998 |
| " Moje noviny " | Branding (projektový manažer) | 1995-1997 |
| " socialistické Rusko " | Branding | 1997-1998 |
| " Moskevská Komsomolskaja pravda " | Branding | 1999-2001 |
| " Kariéra " | restylování | 2003-2004 |
| Fly&Drive | Provozní příručka (šéfredaktor) | 2005 |
| Cestování + volný čas | Provozní příručka (šéfredaktor) | 2005 |
| Moulin Rouge | Rebranding (šéfredaktor) | 2006-2008 |
| " Selanka " | Repositioning, rebranding | 2008-2009 |
„Uznávaný mluvčí glamour žurnalistiky“ [20] uvádí, že [21] :
Triumf rozumu spočívá ve vycházení s lidmi, kteří jej nemají.
Ve svých televizních vystoupeních generovala extravagantní terminologii: „netradiční intelektuální orientace“ [22] . Známý pro mimořádné vlastnosti. Například v éteru „ K bariéře! »mediální ideolog, který je pozvaným arbitrem televizního duelu Žirinovskij-Urnov, uvedl [23] :
Pochopit problémy malých národů je stejný nevděčný úkol jako ponořit se do rodinného života někoho jiného. Pokud jsou na jedné straně manželé, kteří chtějí mít své manželky a všichni sousedé, na druhé straně jsou manželky, které nechtějí, aby je měl vůbec někdo.
Fejetonista týdeníku Muzykalnaja Pravda.
V roce 2020 vydala spolu s Evgeny Dodolevem knihu Anatoly Kucherena. Právník a značka “ ( ISBN 978-5-00-512624-5 ).
Stála u zrodu jednoho z prvních soukromých týdeníků „ New Look “. Vypracoval layout a koncepci publikace. Jako publicista na stránkách tohoto konkrétního projektu debutoval „otec sovětského rokenrolu“ Alexander Gradskij [24] , který se na stránkách tisku a na televizních obrazovkách zpravidla objevuje především jako partner. novinářů. Noviny byly populární mezi novináři dne. Ivan Demidov se dozvěděl o Otaru Kushanashvilim . A vlivní podnikatelé se našli: zde je to, co „první sovětský milionář“ Arťom Tarasov napsal ve své knize :
Dlouho jsem se chtěl setkat s Kirsanem Ilyumzhinovem. Četl jsem o něm v novinách "New Look", které vydal Evgeny Dodolev [25] , [26]
Novy Vzglyad také představil široké veřejnosti dosud neznámé okrajové autory jako Valerii Novodvorskaya a Yaroslav Mogutin . Lesko přispěl všemi možnými způsoby ke kariérnímu růstu druhého jmenovaného [27] . Z románu " V zajetí mrtvých " od Eduarda Limonova :
V Novém Vzglyadu se sešla superpestrá společnost extremistů všeho druhu: od Mogutina po Žirinovského . V Novém Vzglyadu jsem publikoval asi půl tuctu skvělých věcí, mezi nimi i esej "Váleční psi", takže na noviny vzpomínám rád. V té době v něm byl přítomen život. Krev proudila v žilách novin...
První číslo vyšlo v září 1999, než byla oficiálně zaregistrována Moskovskaja Komsomolskaja Pravda . Předpoklady kolegů, že nový projekt nákladem předběhl svého mužského konkurenta MK [28] , jsou neopodstatněné: náklad nepřesáhl 25 000 výtisků. Na doporučení Valentina Jumaševa pozval oligarcha k práci na plánovaném rebrandingu Novye Izvestija Jevgenije Dodoleva, který jako jeho zástupce přilákal ke spolupráci Dimu Bykova .
Debut vygeneroval řadu nepodložených fám [28] [29] [30] , což je typické pro Berezovského mediální snažení . Po prohlášení prezidenta Jelcina o rezignaci na své pravomoci v předvečer roku 2000 Moskovskaja komsomolskaja pravda, jako většina krátkodobých médií vyrobených za Berezovského peníze, upadla v zapomnění . [28]
V roce 2005 vedla cestovatelské časopisy: ruskou verzi Travel + Leisure (v licenci American Express ) a podobný domácí produkt Fly & Drive [31] . K práci na publikacích přizvala slavné autory (Dima Bykov, Kirill Razlogov aj.) a slavné fotografy (Vladimir Clavijo, Alexander Tyagny-Ryadno aj.). Náklad obou časopisů výrazně vzrostl.
V lednu 2003 pozval šéfredaktor IDR Alexander Perov Jevgenije Dodoleva na post šéfredaktora měsíčníku „ Kariéra “. Do práce na rebrandingu šéfredaktor zapojil Dmitrije Bykova a Nikitu Kirichenka. Koncept restylingu vyvinula Marina Lesko. Tři roky po sobě se časopis stal vítězem soutěže „Obálka roku“ [32] , [33] .
Kromě tradičního hodnocení vzdělávacích institucí a profesí čtenáře zaujaly novinářské experimenty, jako je hodnocení nápadníků nebo hodnocení poražených. Redakce věnovala pozornost nejen problémům obchodního vzdělávání, ale populární formou analyzovala i problémy jako kancelářská romantika [34] , genderová diskriminace [35] , moderní feminismus [34] . M. Lesko ve svých materiálech hovořila o stanfordském vězeňském experimentu a vysvětlila, kdo byl Otto Weininger . S časopisem dělali rozhovory političtí a veřejní činitelé, známí svou nepřístupností pro tisk, s nimiž dělala rozhovor sama Marina ( Michail Lesin [36] atd.)
Na jaře 2006 bylo rozhodnuto o rebrandingu časopisu Moulin Rouge vydavatelství Rodionov (IDR). Lesko přemístil publikaci jako „politický lesk“, přilákal politické pozorovatele, politology i běžné politiky, aby na ní pracovali (zarámovaná odvážnými foceními nahé stylistky, vyšla „vážná díla“ Michaila Leontieva a Hejdara Dzhemala ).
Nový Moulin Rouge ilustroval kreativní ředitel Dmitrij Mišenin (pozván M. Lesko z Petrohradu) a síťová umělkyně Katya Zashtopik. Marinin koncept nebyl bez extravagance:
Vzhledem k tomu, že erotika je základní složkou mužské existence, dávalo by smysl postavit prezentaci materiálů na kontrastu obsahu a formy: vážné texty ilustrovat akty. Relativně nic nebrání ozdobit výroční finanční zprávu nahými dívkami: lahodí oku a informace přicházejí. Přesná korespondence názorné série s obsahem materiálu není ničím jiným než tradicí, se kterou se lze snadno rozloučit. Navíc doba, ve které žijeme, je dobou eklektismu.
Euroasijské mediální fórumNa VI Eurasian Media Forum představila M. Lesko Moulin Rouge č. 4 [37] [38] a svou zprávu věnovala takovým mediálním fenoménům, jako je mytologizace a pinapizace. Ruský mediální ideolog definoval glamour jako „něco skutečného plus přehánění nebo přikrášlení reality“ [39] . Podle jejího názoru nám glamour „říká, jak žít a jak být milován“. Novináři by podle ní měli udělat takový úvod, než budou prezentovat fakta a pokrývat realitu, protože „fakta jsou neinformativní“. Nejzuřivější debaty na fóru se rozvinuly během její zprávy a diskuse na téma „Glamurizace v kontextu globalizace“. Mediální ideolog přirovnal události 11. září 2001 k dokonale zinscenované, skvěle zinscenované reality show [3] [38] :
Globalizaci a glamorizaci lze kombinovat pouze v jednom bodě. Hovoříme-li o glamorizaci jako estetice a globalizaci jako maximální sledovanosti, pak ve skutečnosti ke glamorizaci došlo 11. září 2001, kdy celý svět viděl nádherně zinscenovanou reality show, která byla nastudována podle všech zákonů dramatického žánr ... A byl to na jedné straně glamour, na druhé straně reality show a za třetí to byl globální program, který skutečně v určitém okamžiku spojil celý svět v jediném impulsu
Protiargumenty přinesla Ksenia Sobchak [40] [41] :
Připadá mi prostě nepřijatelné mluvit o dokonalé inscenaci, kdy umíraly tisíce lidí. Samozřejmě souhlasím s tím, že toto správně použily Spojené státy americké. A s tím, že se to podávalo v určitém, pro diváky stravitelném balení, taky souhlasím.
O časopisu se hodně mluvilo. Protože ale projekt neprobíhal komerčně, bylo rozhodnuto publikaci reorganizovat [42] [43] . Lesko nabídla svou interpretaci finále tohoto experimentu pro „nové chytré“ :
Dnes Moulin Rouge jasně předběhl dobu. A plahočí se za sebou, jako prach vylétávající zpod kol rychle jedoucího sportovního vozu. Nastal proto okamžik zpomalit a dát divákům příležitost stát se odvážnějšími, chytřejšími a veselejšími. A naučte se plně ocenit svobodu žonglování se známými věcmi prezentovanými v neobvyklé konfiguraci.
V roce 2008 byl M. Lesko pozván jako freelancer k rebrandingu nakladatelství Selská žena , které je od roku 2005 strukturálně součástí IDR [44] .
Marina pozvala bývalý ruský tým FHM v čele s šéfredaktorkou Annou Perovou. Autory časopisu byli Alexander Dugin , Heydar Dzhemal , Thierry Meyssan (fr. Thierry Meyssan ). A samozřejmě opět Dmitrij Bykov . Manželka druhého jmenovaného, spisovatelka Irina Lukyanova , editovala přílohu Pyatnashki. Lesko tento tandem představil na stránkách publikace [45] .
Neobvyklé publikace (například Duginovy materiály o takové postavě jako Vladislav Surkov [46] ) vyvolaly živou reakci publika [47] [48] [49] . Maloobchodní tržby výrazně rostly, předplatné se stabilizovalo. Rating Krestyanky rostl, spolu s ním výrazně vzrostl i prodej reklamního prostoru, což lze v kontextu finanční krize, která srazila průměr odvětví o 40 % [50] , považovat za jakýsi rekord. Odborníci poznamenali, že „Selanka“ modelu z roku 2008 [44] :
dámská edice s podtitulem „Časopis chutného a zdravého života“, ve které je text Alexandra Dugina publikován přesně mezi klasifikací žen vamp a biografií Cecilie Sarkozyové. Obzvláště zdařilým nálezem redakce jsou poznámky Mariny Lesko před rozsáhlejšími texty, vysvětlující, o čem vám nyní poví.
V roce 2010 prošel layout časopisu a jeho koncepce výraznými změnami, i když slogan Mariny Lesko - "Časopis pro čtení o chutném a zdravém životě" [51] - zůstal základním prvkem positioningu "Krestyanka".
Fakta jsou kostky, ze kterých každý z nás konstruuje svou realitu.
Zástupci slabšího pohlaví, podle trefného výrazu filozofa Heydara Dzhemala, mezi sebou tvoří „mycelium“. Sami plodí potomstvo a rodí se z bytosti vlastního pohlaví. Žena je článkem nekonečného řetězu. Muž je rozkouskovaný, omezený a osamělý, a proto jsme zcela závislí na ženském pohlaví. Tato závislost se může projevovat různě – honbou za „tikety“ za vítězstvími, patologickou vazbou na matku, misogynií, chorobnou žárlivostí. Což je mimochodem oprávněné: vždyť čí dítě žena porodí, často sama o sobě neví... Proto tak slavní muži jako Nietzsche a Schopenhauer poznamenali, že žena potřebuje těhotenství pouze od muže, a ne sám vůbec ... Mimochodem, mnoho představitelů silnějšího pohlaví vnímá ženský chtíč nikoli jako lásku, ale jako něco odporného, „kluzkého a podzemního“, a proto se ožení s chladnokrevnými dámami - je méně pravděpodobné, že se utečou ke kopulaci se sousedem. Dodnes existují etnické kultury, ve kterých si dívky nechávají odstranit klitoris, aby nikdy nezažily potěšení z erotiky. Ve skutečnosti v manželském páru není přítomnost sexuálního života pro ženu ani tak zdrojem potěšení, jako spíše známkou toho, že je vše v pořádku. Své spolubydlící tiskne v sexy prádle a podobně, vůbec ne z inspirace, ale pro formu. V každém případě se jeho erotické cítění vytrácí s tím, jak roste respekt k jeho společnici (jak si nevzpomenout na okouzlující frázi z filmu „ Analyse This “: „Touhle pusou líbá moje děti!“ ) a manželku, ať už je to cokoliv? řekněme, že se nakonec stejně stane matkou svého manžela.
Diskutovaný problém byl formulován následovně: „V souvislosti s rychlým rozšiřováním digitálních sociálních sítí jsou stále naléhavější problémy ochrany autorských práv a práv duševního vlastnictví, včetně jména a osobní image. Rozvoj globálního „webu“ a jeho nejnovějších segmentů nastoluje problém individuálních autorských práv jako formy kreativního produktu. Internet umožňuje nejen vyjadřovat se anonymně, ale také jednat svobodně, vystupovat pod falešným jménem, což vytváří hrozbu svévolného použití osobních obrázků. Pověst, dokonce i samotná biografie společensky významné postavy, která je možná jeho hlavním „hlavním městem“, se ukazuje jako bezbranná. Jak rozeznat skutečné od falešného? Jak efektivně chránit právo na duševní vlastnictví a identitu v globální síti?“ [56]
Autor řady dokumentů pro kanál Kdo je kdo , z nichž dva („Fotoalbum Jevgenije Dodoleva“ a „ Fotoalbum Pavla Guseva “) byly oceněny cenou Svazu novinářů v roce 2009 : na I All-Russian Filmový festival "Profese - novinář" a televizní kanál " Kdo je kdo " získaly zvláštní cenu Svazu novinářů Ruska "Za vytvoření portrétní galerie osobností národní žurnalistiky" [57] [58] [59 ] .