| Johann Lippius | |
|---|---|
| Datum narození | 24. června 1585 |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | 24. září 1612 (ve věku 27 let) |
| Místo smrti | |
| Země | |
| obsazení | muzikolog , filozof , teolog , skladatel , hudební teoretik , vysokoškolský pedagog |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Johann Lippius ( německy Johannes Lippius ; 24. června 1585 , Štrasburk – 24. září 1612 , Speyer ) byl německý hudební teoretik, filozof a teolog.
Po absolvování gymnázia ve Štrasburku se vydal na dlouhou cestu do Německa. Navštívil Jenu , Lipsko (kde se učil u významného hudebního teoretika, kantora kostela sv. Tomáše Zeta Calvisia ), Wittenberg (kde získal magisterský titul na univerzitě). V roce 1612 obhájil disertační práci na univerzitě v Giessenu . Poté, co získal doktorát, souhlasil s přijetím místa profesora teologie na univerzitě ve Štrasburku, ale náhle zemřel na cestě do Štrasburku (ve věku 27 let).
Řada Lippiových děl (celkem 16, 14 vydaných za jeho života) jsou drobnými publikacemi jeho univerzitních přednášek a debat (disputací). Nejvýznamnějším dílem je Synopse nové hudby (Synopsis musicae novae, 1612; obsahuje v přepracované podobě již dříve publikované jednotlivé přednášky o hudbě). Zde zavedl pro velké a malé triády termín „harmonická triáda“ (trias harmonica) , který se začal používat již v 18. století [1] a v hudební vědě se používá dodnes (zejména v anglicky mluvících zemích). Ze dvou triád dal Lippius přednost té velké a zdůraznil její etickou a dokonce „teologickou“ dokonalost:
Jednoduchá a pravidelná harmonická triáda je skutečným a trojjedině znějícím kořenem té nejdokonalejší a nejúplnější harmonie, jaká může na světě být, stejně jako tisíce a miliony zvuků (které všechny sahají do jejích částí [harmonie] v jednoduchých a složených unison [2] ), [ona] je obrazem i odrazem velkého božského tajemství Trojice, jediné hodné uctívání. Může být nějaký jasnější [odraz Trojice?], nevím. [3]
- Lippius. Synopse nové hudby, f.F4v.Navzdory tomu, že Lippius (zcela v souladu s tehdejší teoretickou tradicí) pojednával o konsonancích tří a více hlásek jako o souzvukech , kontext prezentace a sledovaný pojmový a terminologický aparát umožňuje sebevědomě kvalifikovat autorský výklad konsonancí již jako akordy . . Lippias pojednal o obratech trojic , pro které použil řecky syzygia . Navíc z jeho výkladu různých texturních typů triády - v původních pojmech "diffusa trias" a "aucta trias" ("rozptýlená a rozšířená triáda") - je zřejmé, že mluvíme o různých uspořádáních konsonance téhož. hudebně-akustický typ - akord. Nakonec Lippius ve struktuře triády (základní formy) bezchybně vyčlenil hlavní tón , který nazval „dolní základ“ (základ ima) triády.
Ve stejném pojednání dal klasifikaci diatonických intervalů (v původní terminologii „dyád“) a jejich odpovídající čisté škálové číselné poměry . Při popisu modálních (intervalových) funkcí se držel zvláštního systému solmizace , který vyvinuli nizozemští hudebníci ve druhé polovině 16. století (jeho učitelem byl aktivní propagandista Lippias Calvisius ). V tomto systému bylo sedm kroků diatonické oktávy přenášeno slabikami bo ce di galo mani (prvních šest odpovídá Guidon voxes ut re mi fa sol la).
Soudě podle pojednání byly základem Lippiových praktických hudebních zkušeností vyspělé (z hlediska struktury výšky ) skladby Italů (opakovaně zmiňuje Lucu Marenzia ) a Orlanda Lassa . Lippiova znalost evropské vědecko-hudební a filozofické tradice, včetně řecké, je působivá – svůj (základní) latinský text volně sype termíny a citáty v řečtině. Jednou z hlavních "nehudebních" autorit Lippia je J.-S. Scaliger , jehož myšlenky (z různých děl) hojně cituje.
Vliv Lippiovy nauky o harmonii v Německu je patrný v průběhu 17.-18. století v dílech Johanna Krügera [4] , Barifona , Andrease Werkmeistera , Wolfganga Prinze , Johanna Gottfrieda Walthera , Georga Andrease Sorgeho , kteří Lippiuse označují jako obecně uznávanou autoritou.