Loos, Adolfe

Adolf Loos
Němec  Adolf Loos
Základní informace
Země  Rakousko-Uhersko Československo 
Datum narození 10. prosince 1870( 1870-12-10 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození
Datum úmrtí 23. srpna 1933( 1933-08-23 ) [1] [2] (ve věku 62 let)
Místo smrti
Díla a úspěchy
Studie
Pracoval ve městech Vídeň [4] a Paříž [4]
Architektonický styl architektonický modernismus
Důležité budovy Loosův dům a vila Müller [d]
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Adolf Loos ( německy  Adolf Loos ; 10. prosince 1870, Brno ( Morava  - 23. srpna 1933, Kalksburg, okr. Vídeň) - rakouský architekt , architekt architektury, publicista a teoretik umění .

Jeho dílo bylo důležité pro následné formování mezinárodního stylu . Jako teoretik se proslavil statí Ornament a zločin (1913), v níž ostře kritizoval umění vídeňské moderní školy O. Wagnera , ale i činnost německého Werkbundu a secesních umělců, na "dekoraci" [5] .

Životopis

Budoucí architekt se narodil v roce 1870 v Brunnu (později Brně ) na Moravě , který byl do roku 1918 součástí Rakousko-Uherské monarchie v rodině německého kameníka a sochaře Adolfa Loose (1831-1879), po kterém zdědil nejen jeho umělecké nadání, ale a sluchové postižení (Loos byl od dětství sluchově postižen a ve středním věku zcela ztratil sluch). Po otcově brzké smrti pokračovala jeho matka Marie Loos v rodinném podniku na Friedhofgasse v Brunnu, dnešní Kaunicova ( česky Kounicova ).

V roce 1880 přešel Adolf Loos ze základní školy do gymnázia s nízkým mravním prospěchem. Na gymnáziu opatství Melk vydržel jen rok, ale kvůli špatným známkám z kreslení a chování byl znovu vyloučen. V roce 1885 absolvoval Státní obchodní školu ( Staatsgewerbeschule ) v Brunnu. Poté (s přestávkou na vojenskou službu jako dobrovolník) studoval v letech 1890 až 1893 na Stavební fakultě Vyšší průmyslové školy v Drážďanech ( Hochbauabteilung der Technischen Hochschule in Dresden ), kterou však krátce poté nedokončil. studium na Škole uměleckých řemesel ( Kunstgewerbeschule ) ve Vídni. Během studií v roce 1891 se stal členem drážďanského bratrstva „Cheruscia“ (podle názvu starověkého germánsko-rýnského kmene), ze kterého odešel v roce 1892 [6] .

V roce 1893 odešel Loos do USA, kde žil bratr jeho otce. Zúčastnil se světové výstavy v Chicagu v roce 1893 , zůstal v USA tři roky, žil v St. Louis , Philadelphii , Chicagu a New Yorku . Pracoval na částečný úvazek jako dělník, myč nádobí, hudební kritik a teprve v posledním roce svého pobytu jako kreslíř nábytku a architekt. V roce 1896 se Adolf Loos konečně usadil ve Vídni . Tam začal pracovat jako novinář a architekt pro stavební firmu Carl Mayreder. V roce 1902 se oženil s herečkou Linou Obertimplerovou (1882-1950), ale manželství se o tři roky později rozpadlo.

V roce 1912 otevřel Loos svou vlastní školu architektury, která byla uzavřena v roce 1914 kvůli vypuknutí první světové války . V období 1917-1918 byl Adolf Loos na vojenské službě v St. Pöltenu a ve Vídni. Po skončení války a rozpadu rakousko-uherské monarchie osobně přijal československé občanství od prezidenta Československa Masaryka na základě moravského původu, ale zůstal žít v Rakousku.

Oženil se s tanečnicí Elsie Altman (1899-1984). V roce 1920 obnovil činnost své soukromé architektonické školy, ve které v různých ročnících studovalo až osm studentů. Byli mezi nimi Paul Engelmann a Leopold Fischer. V květnu 1921 byl Loos jmenován do funkce hlavního architekta ve stavebním oddělení Vídně, vypracoval dispoziční řešení čtvrtí Lainz (1921), Heuberg (1923) a Hirstetten (1921). V roce 1922 odjel s manželkou přes Terst a Benátky do Nice a odtud do Londýna , kde se zúčastnil architektonického kongresu. Koncem března se vrátil přes Milán do Vídně. Ve stejném roce se přihlásil do soutěže na návrh budovy pro noviny Chicago Tribune . V roce 1923 se zúčastnil Salon d'Automne v Paříži .

V roce 1924 Loos rezignoval na funkci hlavního architekta Vídně a přestěhoval se s manželkou do Francie , kde žil střídavě v Paříži a na Azurovém pobřeží po dobu pěti let . Udržoval kontakty s místními avantgardními umělci. V roce 1925 začal pracovat na projektu ateliérového domu dadaisty Tristana Tzary v Paříži (stavba byla dokončena v roce 1926). V roce 1926 se rozvedl s Elsie Altman. V roce 1927 navrhl dům Josephine Baker v Paříži s fasádou zcela lemovanou horizontálními černobílými pruhy. Ve stejném roce se vrátil do Vídně a usadil se ve svém starém bytě. V roce 1928 byl pozván na 1. mezinárodní kongres moderní architektury v La Sarraz. V letech 1928-1930 postavil v Brně Brummelův dům, Mullerovu vilu v Praze . V roce 1929 se oženil potřetí - s Claire Beck (1905-1945).

Loos byl amatérským šachistou, zúčastnil se simultánky s německým velmistrem Friedrichem Sämischem v Brně a podílel se na šachovém životě Café Central ve Vídni . V roce 1930, v souvislosti s 60. výročím Loose, vyšel blahopřejný projev podepsaný Hermannem Bahrem , Albanem Bergem , Josefem Frankem , Oskarem Kokoschkou , Jakobem Oudem , Karlem Krausem , Ezrou Poundem , Arnoldem Schoenbergem , Tristanem Tzarou , Antonem Webernem . Na návrh magistrátu města Brna byla Loosovi udělena čestná penze ČSR .

V roce 1930 se rozvedl se svou třetí manželkou a v následujícím roce byl kvůli zhoršenému neurologickému onemocnění hospitalizován a téměř úplně ztratil sluch. Zemřel v roce 1933 ve věku 62 let při léčbě v sanatoriu v Kalksburgu.na předměstí Vídně [7] .

Adolf Loos odpočívá na vídeňském ústředním hřbitově (skupina 0, řada 1, číslo 105). Náhrobní kámen navrhl sám. V roce 2012 byl pohřeb přeměněn z „čestného hrobu“ na „historický“ (Historischen Grab).

Paměť

Trestní řízení proti A. Loosovi

V roce 1928, po anonymní výpovědi, bylo proti Loosovi zahájeno trestní řízení „Za znesvěcení a pokušení dopustit se obscénního chování“. Jistá žena uvedla, že od 25. srpna do 3. září přišly k Loosovi do jeho vídeňského bytu pětkrát dívky od osmi do deseti let, které maloval nahé. Ale Loos je zproštěn viny, stejně jako z dalšího obvinění: cizoložství. Později však podle § 132/III St.G. byl odsouzen ke čtyřem měsícům vězení za „svádění smilstva tím, že děvčata nutí vykonávat a snášet obscénní činy... brát obscénní pózy jako modely a podílet se na nich, aby byly namalovány“ [8] .

Při prohlídce bytu architekta byla nalezena sbírka více než tří set pornografických fotografií, včetně fotografií pětiletých a šestiletých dětí. Výsledek následných obvinění zatím nebyl objasněn [9] [10] .

Architektonická kreativita a estetický program

Architektonické dílo Adolfa Loose bylo vystaveno tvrdé kritice. V roce 1899 byla ve Vídni naproti Secesnímu domu postavena podle jeho projektu budova Museum Cafe . Pro architektonické řešení neobvyklé na tehdejší dobu získala název „Nihilism Cafe“.

V lednu 1903 začal pracovat na vile Karma poblíž Montreux u Ženevského jezera (dokončeno v roce 1906 ). Od roku 1909 Loos pracoval na stavbě na Michaelplatz ve Vídni (dokončeno v roce 1911), od roku 1910 na Steinerově domě ve vídeňské čtvrti Hietzing a vídeňském obchodě s pánskou módou Knisze. Během 1910 navrhl řadu budov ve Vídni: Scheuův dům (1912-1913), Dushnitzův dům (1915-1916), Mandlův dům (1916), vila Strasser (1918-1919).

Jeden z Loosových nejznámějších, ale nerealizovaných projektů byl navržen v roce 1922 pro soutěž na stavbu novin Chicago Tribune: mrakodrap (Tribune Tower) v podobě dórského sloupu . Tento neobvyklý projekt mimo jiné ukazuje podle historika umění Josepha Imordeho, že Loos nechtěl vytvářet nové architektonické formy mimo historickou tradici [11] .

Od roku 1898 se Loos stal známým řadou článků o architektonické teorii, publikovaných především v deníku New Free Press (Neue Freie Presse). V roce 1903 si architekt založil vlastní časopis, ale vyšla jen dvě čísla. Nejznámější z Loosových teoretických a publicistických prací je „ Ornament a zločin “ ( německy  Ornament und Verbrechen ), ve kterém stručně, ale expresivně nastínil hlavní myšlenky purismu , racionalismu a funkcionalismu . Článek byl napsán v roce 1908, publikován v pařížském časopise Materials Today ( francouzsky  Les Cahiers d'aujourd'hui ) ve francouzštině pod německým názvem na základě zprávy z 21. února 1913 (článek vyšel německy v roce 1929) [ 12] .

Loos nepovažoval architekturu za uměleckou tvorbu. Postavil se proti „ornamentalismu, fasádě a vnější dekorativnosti“. Cíl německého Werkbundu  – sjednotit úsilí umělců, průmyslníků a obchodníků – Loos označil za „rouhačský“. Zesměšnil myšlenku spojení umění a řemesla jako „plýtvání lidskou energií“ a okomentoval založení německého Werkbundu v roce 1908 ve dvou posměšných esejích nazvaných „Nadměrná a kulturní degenerace“. Loos vyzval k odmítnutí všech „ozdob jako dětského blábolení malby“ a „umění divocha“. Argumentoval: „Každá ozdoba je dětstvím lidstva“, které je třeba překonat, a ozdoba  je erotickým symbolem , charakteristickým pro nejnižší stupeň lidského vývoje. Loos dále napsal:

„Touha ozdobit si tvář a vše, co je k dispozici, je zdrojem výtvarného umění. Potřeba primitivního člověka zakrýt si obličej a všechny své domácí potřeby ozdobou je pravou hlavní příčinou vzniku umění, prvního blábolení umění malby. Tato potřeba je založena na erotickém principu... Ale člověk naší doby je z vnitřního popudu pokrývajícího stěny erotickými symboly buď zločinec, nebo degenerát... Kulturu každé země lze měřit stupněm do kterého jsou v něm tečkované stěny latrín... Pro dítě je to přirozený jev... Evoluce kultury se rovná odstraňování ozdob ze spotřebního zboží“ [13] .

Adolf Loos důsledně argumentoval pro oddělení umění a řemesla a tvrdil, že „historie lidstva ukazuje, jak se umění snaží osvobodit se od profanace prostřednictvím oddělení od spotřebního zboží, od ručních prací“ [14] . V tomto je Loosova ideologická pozice blízká teorii Johna Ruskina a je zcela opačná než „Praktická estetika“ Gottfrieda Sempera .

Loos kázal své názory v dalších článcích a veřejných projevech. V článku „Degenerace kultury“ (1908) vídeňský architekt spolu s článkem o ornamentu napadl Werkbund a pokusy jeho umělců vytvořit „styl své doby“. V dalším článku „Ornament and Education“ Loos učinil nejkategoričtější prohlášení: „Házet umění na zboží je prostě necivilizované“ [15] .

Puristická teorie a praxe Loose měla významný vliv na rozvoj konstruktivistické a funkcionalistické architektury . Podle Le Corbusiera s příchodem Loose „skončilo sentimentální období“ a začala éra architektonického purismu [16] .

Adolf Loos byl blízkým přítelem mnoha rakouských kulturních osobností, jako byli Arnold Schoenberg , Oskar Kokoschka , Peter Altenberg a Karl Kraus (byl kmotrem Altenberga a Krause) a byl nadšený pro jejich práci a úspěch. Radikálnost jeho tvorby, která nebyla veřejností uznávána, nalezla výraz v konceptu navrhování domácích potřeb a zdobení obytného domu, který nesouvisí s estetikou umělecké kreativity: „Každý má svůj dům. Na rozdíl od uměleckého díla by se nemělo líbit nikomu... Umělecké dílo vytrhává lidi z pohodlí, ale dům je stvořen pro pohodlí. Umělecké dílo je revoluční, dům je konzervativní.“ Jeho bojovnost a kategorické formulace vyvolávaly přirozený odpor a nelibost kolegů.

V uměleckohistorické literatuře je Loos se svým sloganem „forma následuje funkci“ považován za průkopníka modernismu v architektuře a designu , ale kritický odstup jeho myšlenek od programů Bauhaus a Werkbund je často přehlížen . Loos se primárně nezajímá o revoluci forem, ale spíše o kritické pokračování určitých tradic. Kritici připomínají vliv klasicismu na jeho návrhy. Loosova architektura se vyznačuje použitím ušlechtilých materiálů. Aby našel vhodný kámen na obklad stěn, občas cestoval po Evropě. Na nábytek použil ty nejlepší druhy dřeva a zároveň v těchto modelech viděl časem prověřené designy a formy [17] [18] . Adolf Loos spolupracoval s mnoha dílnami na výrobu nádobí, nábytku a domácích potřeb, včetně slavné firmy Lobmeyr [19] .

Posmrtně publikovaná díla A. Loose

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Adolf Loos  (Nizozemština)
  2. ↑ 1 2 3 Databáze českého národního úřadu
  3. ↑ Archiv výtvarného umění – 2003.
  4. ↑ 1 2 RKDartists  (holandština)
  5. ↑ Pevsner N., Honor H., Fleming J. Lexikon der Weltarchitektur. - München: Prestel, 1966. - S. 385-386
  6. ↑ Altmann-Loos E. Mein Leben mit Adolf Loos. - Vídeň: Amalthea Signum Verlag, 1984. - S. 12
  7. ↑ Mistři architektury o architektuře Zahraniční architektura. Konec XIX-XX století. Ikonnikov A. V. (ed.). 1972. ADOLF LOOS (1870-1933)
  8. ↑ Rechtskräftiges Gerichtsurteil Adolf Loos https://web.archive.org/web/20150704060147/ [1] Archivováno 4. července 2015 na Wayback Machine
  9. ↑ Rauterberg H. Architektur und Verbrechen. In: Die Zeit, Nr. 31/2015 [2] Archivováno 4. června 2022 na Wayback Machine
  10. ↑ Siehe unter anderem Andreas Weigel: "Zur Person Adolf Loos". Studien zum gemeinsamen Aufruf von Karl Kraus, Arnold Schönberg, Heinrich Mann, Valéry Larbaud a James Joyce zur Gründung einer "Adolf Loos Schule" (1930) sowie zum "Fall Adolf Loos" (1928) [ 3] Archivováno 20. června 30, 30. června Stroj
  11. ↑ Kaltenbrunner R. Das Ornament ist tot, es lebe das Ornament! Telepolis, 23. října 2010; abgerufen am 2. duben 2018 [4] Archivováno 31. března 2022 na Wayback Machine
  12. ↑ Stewart J. Fashioning Vienna: Kulturní kritika Adolfa Loose. — London: Routledge, 2000. — S. 173
  13. ↑ Ornament und Verbrechen [5] Archivováno 31. října 2019 na Wayback Machine
  14. ↑ Berseneva A. A. European Modern: Vienna School of Architecture. - Jekatěrinburg : Nakladatelství Uralské univerzity, 1991. - S. 88
  15. ↑ Loos A. Sämtlische Schriften  (německy) . - Wien-München, 1962. - Bd. 1. - S. 393.
  16. ↑ Berseneva A. A. European Modern: Vienna School of Architecture. - str. 124
  17. ↑ Gibbs J. Design interiéru. — Laurence King Publishing, 2005. — ISBN 1-85669-428-3 . — S. 5
  18. ↑ Redl J. Zurück auf Loos // Bericht in der Wochenzeitung Falter. Nr. 25/2021. — S. 26-28
  19. ↑ Domovská stránka einer deutschen Vertriebsstelle, abgerufen am 12. Juni 2017 [6] Archivováno 19. června 2021 na Wayback Machine

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole