| Bernhard Mayer | |
|---|---|
| Němec Bernhard Meier | |
| Datum narození | 15. prosince 1923 [1] |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | 30. října 1993 [1] (69 let) |
| Místo smrti | |
| Země | |
| obsazení | muzikolog |
Bernhard Meier ( německy: Bernhard Meier ; 15. prosince 1923, Freiburg - 30. října 1993, Tübingen ) byl německý muzikolog. Hlavní oblastí vědeckého zájmu je hudba a hudební teorie 16.-17. století, především nauka o modech a problémech pozdně renesanční harmonie a také musica reservata . Připravena k vydání díla Cipriana de Rore , Luca Marenzio a dalších.
B. Mayer získal vzdělání na univerzitě ve Freiburgu , kde studoval hudební vědu (u G. Zenka a W. Gurlitta) a filologii. Na stejném místě v roce 1952 obhájil disertační práci o Obrechtových mších . V letech 1955-86 vyučoval (od roku 1970 profesor) na univerzitě v Tübingenu . V roce 1963 byl habilitován na základě souboru vědeckých prací.
V Mayerově nepříliš objemném odkazu zaujímají ústřední místo dvě knihy: Režimy klasické vokální polyfonie (Die Tonarten der klassischen Vokalpolyphonie; Utrecht, 1974) a Staré režimy prezentované v instrumentální hudbě 16.–17. století (Alte Tonarten, dargestellt an des 16. a 17. Jahrhunderts, Kassel, 1992). Problém vícehlasých modů v hudbě 16. a 17. století (jeden z nejkontroverznějších v hudební vědě 20. století) pojímá Mayer prizmatem autentické teorie (tedy renesančních a raně barokních pojednání). Podle vědce měla nomenklatura pražců (systém dvanácti pražců Glarean ), putující od jednoho zdroje ke druhému, skutečné ztělesnění v díle mistrů a nebyla jen „poctou tradici“. Pro skladbu této doby zůstává relevantní nejen rozlišení mezi autentickým a plagalským způsobem (viditelně vyjádřené kombinací tónin vokálních partů), ale i jednohlasé mnemotechnické formule gregoriánského chorálu . Melodický obsah hlasů hudebního tkaniva je podle Mayera dán monodickým vzorcem režimu, ve kterém je dílo napsáno. Různé odchylky od normy (např. kadence necharakteristické pro určitý způsob - clausulae peregrinae, směs modů - commixtio tonorum) Mayer interpretuje jako prostředek hudební interpretace textu; Svědčí o tom již název druhé části knihy z roku 1974 – „Frets jako prostředek k výkladu slova“ (Die Modi als Mittel der Wortausdeutung).
Mayerovo učení o módech vyvolalo značný ohlas v západní Evropě a ve Spojených státech. Hlavním protivníkem B. Mayera byl Karl Dahlhaus . Ten byl zastáncem „jednotného plagalsko-autentického modu“ (Gesamtmodus) a věřil, že dispozice hlasů nemůže být dostatečným kritériem pro rozlišení dvou variant modu [2] . Harold Powers vzal Mayerovu teorii jako základ svého konceptu a silně ji upravil. V Rusku je Mayerův částečný vliv patrný v rozsáhlém článku Yu.N. Kholopov přizpůsobil Mayerovu teorii ruskému slovnímu použití a navrhl příhodný termín „dispozice páru“ [4] .
V sérii Corpus Mensurabilis Musicae (CMM):