Cíl - Měsíc

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 9. srpna 2022; kontroly vyžadují 2 úpravy .
Cíl - Měsíc
Angličtina  Měsíc určení
Žánr sci-fi film [2] , dobrodružný film [2] , filmová fantasy , dramatický film a adaptace románu [d]
Výrobce
Výrobce
Na základě Raketová loď "Galileo"
scénárista
_		 Robert Heinlein
Elford Van Ronkel
James O'Hanlon
V hlavní roli
_		 John Archer
Warner Anderson
Tom Powers
Richard Lewis "Dick" Wesson
Operátor Lionel Lindon
Skladatel
Filmová společnost Eagle-Lion
Distributor Filmy Eagle-Lion [d]
Doba trvání 91 min
Rozpočet 600 000 dolarů
Poplatky 5 000 000 $
Země
Jazyk Angličtina
Rok 27. června 1950 [1]
IMDb ID 0042393
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Destination Moon je americký sci-fi film z roku  1950 režírovaný Irvingem Pichelem . Vytvořeno na základě vzdálených motivů románu Roberta Heinleina  - "Raketová loď Galileo" [~ 1] .

První významný úspěch ve filmografii klasického sci-fi klasika George Pal. Cena Akademie za speciální efekty a jedna nominace za nejlepší produkční design . Na svou dobu průkopnické dílo, první celovečerní barevný sci-fi film v historii americké kinematografie, který měl zásadní vliv na následný vývoj žánru.

Děj

Vedoucí výzkumného týmu Charles Cargraves a generál Thomas Thayer provádějí experimenty s cílem vytvořit raketu, která by vynesla umělou družici na oběžnou dráhu Země. Prototyp rakety exploduje na odpalovací rampě (mluví se o sabotáži ze strany potenciálního nepřítele). Státní financování projektu je ukončeno. O dva roky později se generál setkává s leteckým expertem Jimem Barnesem a navrhuje ambicióznější projekt na stavbu rakety, která by mohla dosáhnout Měsíce. Vědec vyjadřuje pochybnosti o reálnosti podniku, ale generál navrhuje použít jaderný motor z minulých projektů. Barnes se tímto projektem inspiruje a spouští kampaň zaměřenou na fundraising soukromého kapitálu. Zpráva, že Spojené státy mohou mít prioritu při průzkumu Měsíce, zapůsobila a našel se zdroj financování.

Začíná stavba jednostupňové pilotované rakety Luna . Délka rakety měla být asi 46 metrů (150 stop), pohotovostní hmotnost - 250 tun . Jak se projekt chýlí ke konci, znovu se ozývají hlasy kritiků, kteří nabádají s testováním nezačínat, protože podle jejich názoru atomový motor neprošel potřebnými testy a může být hrozbou pro lidský život. Ve strachu z nových problémů se tým rozhodne okamžitě vyrazit na Měsíc. Na poslední chvíli odjel do nemocnice se zánětem slepého střeva radista týmu Brown a je těžké přesvědčit Brownova asistenta Joeyho Sweeneyho, aby ho na výpravě nahradil. Na základě soudního příkazu byly veškeré akce na kosmodromu zatčeny, ale i přes to tým startuje. Čtyři jsou posláni na Měsíc: Cargraves, Thayer, Barnes a Sweeney. Start rakety z místa v Mohavské poušti (lokalita Lucerne Valley ) je úspěšný a začíná vesmírné cestování. Astronauti zažívají stav beztíže. Během letu selžou motory a Cargraves musí překonat raketu . Vzhledem k tomu, že jeho magnetické boty nefungovaly, je Cargraves vyhozen do vesmíru. S velkými obtížemi se generálovi podaří vrátit zpět pomocí improvizovaného proudového motoru z kyslíkové nádrže .

Raketa vstoupí na oběžnou dráhu Měsíce a bezpečně přistane v oblasti kráteru Garpal ( See of Cold ). První astronaut, který šel po Měsíci, říká:

Z milosti Boží a jménem Spojených států se zmocňuji Měsíce ve prospěch celého lidstva [~ 2] .

Při přípravě na odlet se ukazuje, že ve spěchu astronauti nepočítali se vším. Raketa je příliš těžká na to, aby vzlétla z povrchu Měsíce. Diskutuje se i o možnosti opustit jednoho z členů posádky, ale nakonec se tým zbaví veškerého přebytečného vybavení tím, že ho hodí přes přechodovou komoru. Luna startuje směrem k Zemi. Místo obvyklého „Konec“ („Konec filmu“) divák vidí slogan This is THE END ... of the Beginning („Toto je konec ... začátek“).

Obsazení

Tvorba

Pozadí

Raná poválečná léta jsou zlatým věkem sci-fi . V tomto období spatřila světlo díla, která se stala klasikou tzv. tvrdé fikce - díla Clarka , Asimova , Leinstera a dalších. Knihy byly u čtenářů velmi oblíbené. V letech 1946-1949 byly úspěšně dokončeny první suborbitální starty balistických raket. Média aktivně diskutovala o možnosti využití raket pro účely průzkumu vesmíru a pro civilní potřeby [3] [4] .

V roce 1947 napsal Robert Heinlein román Raketová loď Galileo, který pojednával o mladém vědci a jeho mladém asistentovi, kteří postavili raketu, aby se dostali na Měsíc. Hrdinové zjistí, že se neonacisté dostali na Měsíc ještě dříve než oni a založili tam vojenskou základnu. Jak Heinlein vzpomínal, ve stejné době dostal nápad natočit sci-fi. Věřil, že natočení takového filmu by mohlo mít dalekosáhlé důsledky a dopad na veřejné mínění ohledně cestování vesmírem. Spisovatel původně plánoval natočit dokumentární nebo populárně vědecký film [5] .

V roce 1948 spisovatel navštívil Hollywood a setkal se tam s Fritzem Langem . Pokus o společné vytvoření se nezdařil. Lang byl člověk, se kterým nebylo snadné najít společnou řeč. Heinlein se poté setkal se scénáristou Alfordem Van Ronkelem a poté s kolegou producentem Georgem Palem. Pal měl již jisté jméno ve filmovém průmyslu a měl podobný nápad a strany se dohodly na vytvoření scénáře pro celovečerní film [5] .

Nápad se nesetkal s pochopením u velkých filmových studií a zdál se „příliš fantastický“, jak se vyjádřil Heinlein. Diváky tehdy přitahovala melodramata, muzikály a westerny [6] . Zkušenosti s natáčením a distribucí sci-fi filmů byly velmi omezené. Buď šlo o přelomová díla jako filmy Fritze Langa ( Metropolita , Žena na Měsíci ), nebo o pohádkové filmy zaměřené na dospívající publikum ( filmové série Flash Gordon a Buck Rogers . Ať je to jak chce, u pokladen se jim nijak zvlášť nedařilo. Masivní popularita sci-fi literatury v 50. letech však naznačovala, že tato myšlenka má jistě nějakou budoucnost. Koncem 40. let se v Hollywoodu poprvé objevila konkurence televizních a filmových studií hledala nová řešení [3] [7] .

George Pal našel podporu v malé společnosti Eagle-Lion Films , která dříve vydávala hlavně béčkové filmy . Strany se dohodly na rozpočtu přibližně 600 000 $ a plánovaly zahájit výrobu obrazu kolem poloviny roku 1949. Pracovní název obrázku byl "Operace Měsíc" ("Operace Měsíc") a "Cesta na Měsíc" ("Cesta na Měsíc") [8] . Tvůrci se okamžitě odklonili od děje knihy. Heinlein a Pal se rozhodli zcela změnit koncept, odstranit z budoucího obrazu dřívější historický a společenský kontext spojený s neonacismem a ve scénáři se zaměřili na technokratický a dokumentární přístup. Zástupci filmové společnosti byli ze strachu z neúspěchu nuceni scénář několikrát předělat [9] . Hodně úsilí bylo třeba vynaložit na vysvětlení vedení studia elementárních pojmů pro vědce (například že na Měsíci není atmosféra) a souvisejících rysů scénáře [10] . Konzultantům se s obtížemi dařilo docílit výjimky z tehdy známého obrazu, lehké hudební mezihry, na které tak trvalo vedení studia, které se v jednu chvíli dokonce rozhodlo natočit téměř muzikál [11] . Ve výsledku tak z knihy zůstal jen let na Měsíc a jméno hlavního hrdiny. Heinlein přikládal velký význam přesnosti v technické stránce problému a neustále se radil se specialisty na raketovou techniku ​​a astronomii. Dokonce i místo přistání poblíž kráteru Harpalus se stalo předmětem diskuse. Země z povrchu své přirozené družice na obrázku je vidět v rámečku přesně tam, kde má být [12] . George Pal se na natáčení pečlivě připravoval a řešil všechny technické problémy, které by se mohly během produkce objevit. Předprodukční fáze se protáhla a natáčení se o rok zdrželo.

V hlavě mám k tomuto snímku kritérium: pokud veřejnost emocionálně věří v možnost cesty na Měsíc, jak je znázorněno ve filmu, čeká snímek na finanční i jakýkoli jiný úspěch. Pokud ne, selže.

Původní text  (anglicky)[ zobrazitskrýt] Podle mého názoru existuje základní kritérium, které by mělo být při nakládání s tímto obrázkem axiomatické: pokud publikum emocionálně věří, že se vydává na cestu na Měsíc, zatímco vidí tento obrázek, bude obrázek úspěšný, finančně i jinak. způsoby. Pokud ne, jsme propadák. – Robert Heinlein [6]

Budování týmu

Současně s přípravou scénáře zahájil George Pal výběr týmu. Nejprve se rozhodl, že do filmu budou zapojeni málo známí umělci, protože herectví a osobní konflikt, jak se producent domníval, nebudou na budoucí kazetě tak důležité. Mezi herci měl jisté jméno mezi herci pouze John Archer , který se proslavil díky roli ve filmu " White Heat " . Jako produkční designér zaujal producent Chesley Bonestell , který se specializoval na astronomická témata. Ilustrace pro knihu "Conquest of Space" 1949 od Bonestell posloužily jako základ pro scénář budoucího obrazu. Z této knihy byl vypůjčen i obrázek rakety silně připomínající V-2 [12] . Za speciální efekty se stal zodpovědný Lee Zavits Konzultantem projektu v oblasti raketové techniky byl velmi pozoruhodný člověk - inženýr Hermann Oberth , který spolupracoval s Fritzem Langem na filmu "Woman in the Moon" [8] [13] . Pal podporoval veškerou kreativitu. Heinlein vzpomínal, že mu velmi vyhovovala spolupráce s Georgem Palem, protože každému, s kým pracoval, poskytl úplnou tvůrčí svobodu, aniž by je podrobně kontroloval [5] .

Heinlein a Pal se rozhodli, že přísný tok obrazu potřebuje něco pro zpestření, a rozhodli se přidat do obrazu animovanou přílohu. Woody Woodpecker vytvořený Walterem Lantzem v něm hovoří o některých principech kosmického letu [14] . Ještě v roce 1948 začala příprava kulis, techniky a zkušební střelba. Ve snaze minimalizovat riziko udělal George Pal dokonce malou kampaň v jakési fokusní skupině . V několika kinech byly promítány malé úryvky z již natočeného filmu a sledoval reakce veřejnosti [8] .

Natáčení a vydání

Po téměř ročních přípravách probíhalo od 14. listopadu 1949 do konce prosince 1949 lokační a studiové natáčení. Natáčení probíhalo na 35mm barevný film technologií Technicolor Three Strip [15] [16] .

Producent a režisér se neustále obraceli na pomoc konzultantů, aby natáčení bylo plně v souladu s plánem. Tvůrci museli vstoupit na zcela nové území a mnoho problémů bylo vyřešeno hned napoprvé. Jak připomněl Robert Heinlein, výroba obrazu ve skutečnosti připomínala skutečnou přípravu na let do vesmíru. Abychom přenesli na plátno dění v kabině rakety v nulové gravitaci, museli jsme si dát tu práci s vytvořením speciálního držáku kamery a pracoviště operátora, které by se dalo otáčet. Jeden z prvních tvůrců využil efekt, který se pak často používal v mnoha filmech o cestování vesmírem – zkreslení obličejů astronautů v důsledku přetížení způsobeného oddělením rakety od Země. Podobný efekt (který je mimochodem fikcí) zprostředkoval speciální make-up a překryvy na obličej [11] .

Samostatný problém nastal u skafandrů. Nejprve si chtěl ředitel od pilotů půjčit střelivo . Takové oděvy vypadaly velmi výhodně a autenticky, ale ukázalo se, že látka takových kostýmů byla jemná a snadno se roztrhla při kontaktu se strunami klavíru, na kterých byli herci zavěšeni, aby simulovali stav beztíže . Umělec musel vytvořit design skafandrů od nuly, ale Pichel dostal, co chtěl: oblékl herce do pestrobarevných skafandrů, takže je pro diváka bylo snazší je rozlišit. V těžkých uzavřených skafandrech se herci těžko pohybovali a rychle se dusili a unavovali. Došlo to tak daleko, že musela být použita nucená ventilace a Irwin Pichel musel na place přestat kouřit [17] . Obvykle se v tehdejších amerických filmech zvuk nahrával přímo na place, zde se však od obvyklého přístupu muselo upustit. Za prvé, ze skafandrů stále nebyly slyšet hlasy herců; a za druhé, dveře pavilonů, kvůli lepšímu větrání, byly otevřené a hluk z ulice pronikl dovnitř. Zvuk tedy musel být přidán již ve fázi postprodukce [18] .

Pro natáčení epizod souvisejících s raketou museli scénografové vytvořit repliku rakety v plné velikosti s výškou asi 40 metrů [19] . Oblast měsíčního povrchu, kde raketa přistála, byla zcela znovu vytvořena v pavilonu. Jeho stavba trvala zhruba dva měsíce [9] . Několik set metrů čtverečních sametu se natáhlo na zadní stranu a žárovky aut jako "hvězdy" se staly hvězdným nebem. Pro realističtější vytvoření kráteru Harpalus byly použity nedávné fotografie měsíčního povrchu pořízené na observatoři Palomar . Vrcholným dílem umělce Bonestella byla olejomalba o ploše několika desítek metrů čtverečních, zobrazující na zadní straně měsíční krajinu [13] . Při práci na filmu Georgi Palovi velmi pomohly jeho minulé zkušenosti s prací na animovaných filmech. Film má celkem asi 5 minut animovaných příloh a jejich příprava a natočení zabralo stejně času jako natočení celé herní části obrazu [11] .

Krátce před uvedením filmu vyšlo najevo, že soutěžící jsou ve střehu. V extrémním spěchu vydalo malé studio Lipert Pictures o tři týdny dříve černobílý film " XM-1 Rocket " s podobnou zápletkou. George Pal přijal zprávu chladně a neudělal nic, čím by nabádal své lidi, a rozhodl se dokončit snímek v souladu s harmonogramem. Obraz "Cíl - Měsíc" byl vydán 26. června 1950. Snímek byl u pokladen velmi úspěšný. S rozpočtem kolem 600 000 $ inkasovalo přes 5 milionů $ z domácí pokladny v USA [20] .

Hodnocení

Kritika a důvěryhodnost

Adekvátní posouzení filmu kritiky své doby bylo obtížné, protože jej bylo těžké s něčím srovnávat. Děj obrazu dokumentárně předává příběh, z hlediska "hard fiction" jej lze dokonce označit za poněkud nudný [9] . Zatím tu nejsou žádní mimozemšťané, blastery a létající talíře. Má to i určité ideologické podtexty – nejmenovaní nepřátelští agenti slídí po odpalovací rampě rakety, domlouvají sabotáže, ale toto téma nemá další vývoj. Ve snímku není žádné zvláštní drama ani romantika. Moderní kritici nazývali herectví „napjatým“. Zdlouhavé vsuvky vysvětlující divákovi některé technické detaily ještě více přibližují Destination Moon populárně vědeckým filmům [21] [22] . Určité napětí a dějový zvrat lze pozorovat blíže ke konci, nicméně všechny tyto akce jsou spíše technokratickým přesvědčováním. Spisovatel John Baxter poznamenal, že film se ukázal jako docela nudné „produkční drama“ o životě astronautů [23] .

Bosley Crowther poznamenal, že divák pravděpodobně neocení úsilí autorů sledovat vědeckou přesnost [24] . Působivá však byla i novost děje obrazu a na svou dobu revoluční speciální efekty. Toto již není pokus o promítání od Verna nebo Wellse : události jsou uváděny v nové tradici [25] . Na plátně se nic mimořádného neděje, ale divák se začíná vcítit do postav, noří se do atmosféry přípravy výpravy i samotného letu. Crowther poukázal na režijní chybu. Během přistání astronautů na Měsíci se ve scéně, která byla svým významem emocionálním vrcholem snímku, vlastně nic neděje. Divák musí na události čekat poměrně dlouho [26] .

Některé technické nepřesnosti, které upoutají pozornost moderního diváka, byly celkem odpustitelné. Ve skutečnosti, pro úsporu paliva při přistání na Měsíci, astronauti použili samostatný přistávací modul - tvůrci o takových jemnostech ještě nevěděli. Chesley Bonestell se nechtěně stal autorem další významné chyby. Pro větší efekt zobrazil povrch Měsíce s hlubokými údolími a vysokými horami v „pozemském“ stylu – se zubatými okraji a silně členitou erozí , která na Měsíci není [5] . Raketa ve filmu je vlastně jednostupňová, její popis jako celku je velmi spolehlivý. Bylo zcela správné, že většinu pohotovostní hmotnosti rakety tvoří palivo – jen tak lze překonat gravitaci Země [12] . Některé detaily předpokládaly a přesně popisovaly detaily cesty a pobytu na Měsíci. Například jakási měsíční procházka spojená s nízkou gravitací [27] .

Význam a rozpoznání

Obraz byl vlastně prvním celovečerním barevným sci-fi filmem v moderní tradici. "Destination - the Moon" nesla otisk své doby a nálada je jasně cítit érou studené války a závodů ve zbrojení . Film obsahuje i jasnou narážku na právě započatý vesmírný závod mezi SSSR a USA, ale jeho význam v dějinách kinematografie se ukázal být daleko za obvyklým oportunistickým úspěchem [28] . Techniky a scénáře měly velký vliv na popularitu žánru po mnoho let [29] . Snímek se svým omezeným rozpočtem neměl téměř žádnou reklamní kampaň, ale i ve fázi výroby vzbudilo přelomové dílo pozornost médií. Ve výsledku se ukázalo, že i malé studio dokázalo ovlivnit vývoj filmového průmyslu jako celku [30] [31] . Kaskadérské kousky a vizuální efekty použité ve filmu obohatily arzenál prostředků jeho nástupců. " Když se světy srazí ", " Odpočítávání ", " Blízká setkání třetího druhu " a další fantasy filmy byly silně ovlivněny filmem George Pal [32] [33] . Stanley Kubrick v roce 2001: Vesmírná odysea použil podobný pomalý přístup s velkou pozorností k technickým detailům [34] . Následníci dokonce okopírovali trailer filmu a zdůrazňovali, že hlavní postavou filmu byla technologie a speciální efekty, na které šel především rozpočet filmu [35] . V mnoha filmech z 50. let se stalo módou používat raketu ve tvaru doutníku se stříbrným tělem, v souladu s Bonestellovým designem. Po obrázku se stal populárním specifický technický žargon („ Houstone, máme problém “), který používali postavy obrázku. Dokonce i fráze " Destination - Moon " po vydání stáje vstoupila do slovníku anglického jazyka [36] .

"The Thing From Another World " a "Destination - The Moon" položily základ pro dva typy zápletek pro budoucí sci-fi filmy. Jestliže se první stal klasikou hororové fikce, pak druhý vytyčil technokratický směr. Richard Hodgins v článku „Krátká tragédie filmové fikce“ upozornil na historický význam filmu „Destinace – Měsíc“, jehož tradice se bohužel nerozšířila. V naší době si divák sci-fi spojuje především s násilím a hrůzou. Mezitím film z roku 1950, který stál u zrodu žánru, nabídl zcela jiný směr pro vývoj žánru, mnohem více souhlasný s knižní fikcí [37] . Kritika Vivienne Sobchak poznamenala, že zdánlivě nudná cesta na Měsíc demonstrovala budoucí splynutí člověka a možností technologie. Dosažení cílů, které se včera mimo Zemi zdály nemožné. Obrázek vůbec není o posvátném strachu z tajemných strojů a jejich kněží-vědců, ale o tom, že je to věda, která člověku umožní udělat další krok do neznáma [38] [39] .

Jedna z postav na obrázku pronáší prorockou větu: "Kdo ovládá Měsíc, bude v budoucnu ovládat Zemi . " Film předpověděl mnoho událostí spojených se skutečným přistáním na Měsíci, které se odehrálo o devatenáct let později, až po vážná slova, která doprovázela první krok člověka na Měsíci [40] .

Ceny a nominace

Reedice

Obraz nebyl vydán na VHS kvůli problémům s autorskými právy k obrazům Eagle-Lion, které byly převedeny nejprve do MGM a poté do United Artists. V roce 2000, u příležitosti 50. výročí filmu, vznikla DVD edice od Image Entertainment. Zdrojové DVD Savant ohodnotil kvalitu přenosu jako uspokojivou s tím, že naštěstí byl obraz obecně zachován v jakékoli přijatelné kvalitě. Publikace je velmi skromná: zvuková stopa je pouze mono a chybí titulky. Doplňkové materiály prakticky chybí: existuje pouze upoutávka a pár plakátů doby vydání [21] [22] .

Komentáře

  1. ↑ Po uvedení filmu vydal Robert Heinlein stejnojmennou novelizaci, která si také získala oblibu.
  2. ↑ Milostí Boží a jménem Spojených států amerických se zmocňuji této planety jménem a ve prospěch celého lidstva.
  3. ↑ Retrospektivní ocenění v roce 2001.

Poznámky

  1. ↑ Stažení dat Freebase – Google .
  2. ↑ 1 2 3 http://www.imdb.com/title/tt0042393/
  3. ↑ 1 2 Kirby, 2011 , str. 209.
  4. ↑ Clarke, 1970 , str. 13.
  5. ↑ 1 2 3 4 Duane Day . Heinleinův duch (biografie)  (anglicky) (9. dubna 2007). Získáno 22. února 2013. Archivováno z originálu 22. března 2013.
  6. ↑ 1 2 Kirby, 2011 , str. 212.
  7. ↑ Clareson, 1971 , s. 248.
  8. ↑ 1 2 3 Hanson, Dunkleberger, 1999 , str. 592.
  9. ↑ 1 2 3 Glenn Erickson . Destination Moon : Recenze  . TV průvodce (26. února 2000). Získáno 22. února 2013. Archivováno z originálu 22. března 2013.
  10. ↑ Kirby, 2011 , str. 103.
  11. ↑ 1 2 3 Brosnan, 1977 , str. 133.
  12. ↑ 1 2 3 McCurdy, 2011 , str. 53.
  13. ↑ 12 Westfahl, 2000 , s. 71.
  14. ↑ Kirby, 2011 , str. 211.
  15. ↑ Weaver, 2003 , str. 43.
  16. ↑ Haines, 2003 , str. 41.
  17. ↑ Johnson, 1996 , s. 182.
  18. ↑ Johnson, 1996 , s. 272.
  19. ↑ Johnson, 1996 , s. 133.
  20. ↑ Weaver, 2003 , str. 46.
  21. ↑ 12 Mark Zimmer . Měsíc určení . digitallyobsessed.com (3. května 2000). Získáno 22. února 2013. Archivováno z originálu 22. března 2013.  
  22. ↑ 1 2 Glenn Erickson . Destination Moon - recenze filmu  . dvdsavant (26. února 2000). Získáno 22. února 2013. Archivováno z originálu 22. března 2013.
  23. ↑ Baxter, 1970 , str. 103.
  24. ↑ "Destination Moon", George Pal Verze Rocket  Voyage . New York Times (28. ledna 1950). Získáno 22. února 2013. Archivováno z originálu 10. listopadu 2012.
  25. ↑ Johnston, 2009 , str. 185.
  26. ↑ Sobchac, 1987 .
  27. ↑ Westfahl, 2000 , str. 57.
  28. ↑ Kirby, 2011 , str. 214.
  29. ↑ Telotte, 2001 , str. 145.
  30. ↑ Davis, 2012 , str. 86.
  31. ↑ Weaver, 2003 , str. 45.
  32. ↑ Telotte, 2001 , str. 100.
  33. ↑ Sobchac, 1987 , str. 101.
  34. ↑ King, Krzywinska, 2000 , str. 23.
  35. ↑ Johnston, 2009 , str. 95.
  36. ↑ Herrick, 2008 , str. 84.
  37. ↑ Clareson, 1971 , s. 249.
  38. ↑ Sobchac, 1987 , str. 22.
  39. ↑ Sobchac, 1987 , str. 24.
  40. ↑ Levine, 1999 , s. 37.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
V bibliografických katalozích