| slečno Mary | |
|---|---|
| Žánr | drama |
| Výrobce | Boris Čajkovskij |
| scénárista _ |
Boris Čajkovskij |
| V hlavní roli _ |
Zoja Barantsevič Nikolay Radin Wojciech Brydzinsky |
| Operátor | Boris Zavelev |
| Filmová společnost | JSC "A. Khanzhonkov a K" |
| Země | Rusko |
| Jazyk | ruština |
| Rok | 1918 |
| IMDb | ID 0009380 |
Miss Mary je ruský němý film režiséra Borise Čajkovského . Film byl uveden 23. dubna 1918 [1] [2] . Jiný název pro film je The Man Who Killed. Zachováno bez nápisů [1] .
Film byl natočen v Moskvě v pavilonu na ulici Žitnaja.
Podle vzpomínek filmového podnikatele Alexandra Khanžonkova „pro tento snímek zinscenoval mladý umělec Lev Kuleshov , který se již mezi našimi umělci dokázal prosadit, velmi efektní scény Bosporu “ [3] .
Filmová adaptace románu K. Farrera "Muž, který zabil".
Děj se odehrává v Konstantinopoli . Během plesu na ambasádě si markýz de Sevigny všiml slz v očích Mary Falklandské. Po plese vypráví šéf tajné policie Mahmed Pasha svému příteli markýzi ze Sevigny o rodinném dramatu Marie, která je nešťastná v manželství .
Její manžel Archibald Falkland má milenku, lady Edith. Pod jejím vlivem připravuje plán na diskreditaci své ženy . Vyjednává s hrabětem Černovichem a ten se stává realizátorem tohoto plánu za peníze. Hrabě se začne dvořit Mary a ona souhlasí s nočním rande s ním.
Při návštěvě falklandského domu vidí markýz Mary snášet drsné dovádění svého manžela i jeho milenky. Markýz se stane Maryiným přítelem a poté jí vyzná lásku. V reakci na Maryino přiznání uteče.
Jednoho dne se markýz stane nevědomým svědkem scény, kdy manžel vstoupí do ložnice ve chvíli, kdy je Mary v náručí hraběte Černoviče a požaduje podepsat rozvodový dokument .
Markýz ze Sevigny, nikým nepozorován, se rozhodne pomstít čest podvedené ženy. O několik dní později byl Sir Archibald zabit.
Když podezření z vraždy padne na Mary Falkland, markýz ze Sevigny přizná Mahmed Pasha svůj zločin. Chápe motivy svého činu a tiše mu podává ruku. Markýz opouští Konstantinopol.
Kritici poznamenali, že „obrázek je zajímavý především dílem umělce“ [4] . Vynikla kulisa Lva Kuleshova, "který zajímavě vyřešil problém přenesení přírody do pavilonu " [ 5] [6] .
Recenzent Kino-Gazeta (1918) poukázal na to, že „režisér se v celém obrazu zdá být příliš podřízený umělci, což se odráží na celkovém dojmu“. Dále napsal, že „obrázek nevypadá nudně“, děj je v něm dobře rozvinutý, „jsou tam zajímavá ustanovení“, „s úspěchem se používají velké záběry“ [7] [8] .
Filmová kritička I. N. Grashchenkova napsala, že „umělec Lev Kuleshov postavil Istanbul (nádraží, přístavní ulice, sídla) ve svém ateliéru, čímž prokázal zázraky vynalézavosti a dovednosti“ [9] .
Filmový kritik Jevgenij Gromov zhodnotil film následovně: „Jde o úplně obyčejné melodrama s „orientálním“ doprovodem. Je ale natočený expresivně a práce umělce v něm je zajímavá“ [10] . V rámcích filmu viděl vliv filmů učitele Lva Kuleshova Evgeny Bauera : „Když dnes nahlédnete do snímků slečny Mary, snadno najdete jejich vnitřní spřízněnost s rámečky Bauerových pásků: sloupy, reliéf,“ stereoskopické „dekorace, texturované rekvizity . Operátor si rád hraje s obrovskou medvědí kůží na podlaze. Pečlivě byla vybudována jakási podmíněně orientální zahrada se šumícími fontánami. Malovaná kulisa – kopce a hory – připomíná i Bauerovy obrazy“ [11] .
Kritik však viděl rozdíl i v provedení: „Je takříkajíc odvážnější ve způsobu provedení. Je to spíše grafika než malba.“ „Rám je organizován jasněji a jednodušeji, není tak nasycený rekvizitami,“ napsal E. Gromov o tvůrčím stylu Lva Kuleshova [11] .