Dnes | |
---|---|
Nuestro tempo | |
Žánr | drama |
Výrobce | Carlos Reygadas |
Výrobce | Jaime Romandia |
scénárista _ |
Carlos Reygadas |
V hlavní roli _ |
Natalia Lopez Phil Burgers Carlos Reygadas Maria Hagerman Iago Martinez Eleasar Reygadas Ruth Reygadas |
Operátor | Diego Garcia |
Filmová společnost |
No Dream Cinema Bord Cadre Films Detalle Films Eficine Film i Väst Foprocine Luxbox Mantarraya Producciones Více Film Snowglobe Films The Match Factory ZDF/Arte |
Doba trvání | 173 min. |
Země | |
Jazyk | Španělština , angličtina |
Rok | 2018 |
Předchozí film | Světlo po tmě / Post Tenebras Lux |
IMDb | ID 5265964 |
Náš čas ( španělsky Nuestro tiempo ) je osmým celovečerním dramatickým filmem Carlose Reygadase . Film rozvíjí autorův styl Reygadas. Premiéra se uskutečnila 5. září v rámci soutěžního programu filmového festivalu v Benátkách .
Esther a Juan žijí se svými dětmi v Mexiku na ranči a chovají býky. Juan je slavný mexický básník a je v otevřeném vztahu s Esther.
Esther provozuje ranč a pravidelně cestuje do města. Hlavní věcí v jejím životě byla láska k manželovi. Ale po setkání s Philem začne nevědomě měnit obvyklý řád věcí. Navzdory povaze vztahu mezi manžely existují potíže ve vzájemném porozumění.
Juan a Esther jsou v krizi, která se bude odvíjet a rozvíjet v průběhu filmu. Hrdinové se snaží pochopit motivy svého chování a udržovat vztahy.
Rok | Výsledek | Cena |
---|---|---|
filmový festival v Benátkách | ||
2018 | Jmenování | Zlatý lev |
San Sebastian | ||
2018 | Jmenování | Cena Horizons |
Filmy Carlose Reygadase lze zařadit do tradice pomalého filmu . Vývoj dějové linky je u jeho obrazů druhořadý. Autor pracuje s živými vizuálními obrazy, aby zprostředkoval vjem, nikoli znalosti. Říká: „Důležitá jsou fakta o zápletce. Místo a atmosféra, zvuky, vůně jsou neméně důležité. To definuje náš postoj k filmu. Víte, kolik lidí si stěžuje na to, že ve Vojně a míru je tolik popisů, filozofických úvah, odchylek od hlavních intrik. Ale právě v tom je velikost románu! [jeden]
Čas je v jeho filmech působivý . Postupuje v závislosti na intenzitě prožívaného okamžiku. Na vizuální úrovni se to odráží v práci kamery, četnosti střihů a výběru hudebního doprovodu. Zara Abdullayev popsala film prostřednictvím „image-time“ Gillese Deleuze , který popsal v knize „Cinema“. Píše: „Romantická ironie v Reygadasově vnímání spočívá v tom, že si jako obsah a strukturu tohoto filmu vybral čas. A utváření času „před a po“ (mezičas lásky manželského páru) je proměnlivý stav „našeho času“. [2]
V „Naše době“ je zobrazená rodina skutečně rodinou režiséra a on sám hraje hlavní roli otce rodiny. V předchozích dílech se často obracel k neprofesionálním hercům. To odkazuje na tradici italského neorealismu . Sám režisér tuto volbu okomentoval tím, že vhodnější herce nenašel. [3]
Ve filmu jsou paralelně s hlavním dějem zobrazeny scény s býky. Kritici tyto scény hodnotí různě.
Jako přímá metafora vztahů: „... láska bude vždy klíčem ke štěstí ve vztahu a loajalita je jediný způsob, jak zachránit rodinu a ochránit ji před lží, která ničí vše, co jí stojí v cestě a otravuje mysl žárlivostí. . Ostatně ne nadarmo jsou býci drženi ve výbězích pod zámkem – dopřejte jim úplnou svobodu a všichni kolem budou okamžitě v nebezpečí, zejména býci samotní. [čtyři]
Nebo, jak píše Zara Abdullajevová: „... epizody s býky nejsou alegorií lidských vášní. ... Korida, interpretovaná Reygadasem nesportovně, ale tragicky, je předlohou, na kterou natáčel Náš čas. Tento vzorec se skládá z „výkyvů epické zdrženlivosti a krátkých fatálních ‚výkřiků‘. Z kombinace napjatého klidu se zuřivostí.
Nebo jsou považovány za znamení: „každé z těchto znamení naznačuje nemožnost vnitřní svobody ve věcech sexu a vlastnictví. Pokud nejste zvíře, ale muž, je pro vás štěstí pouze pojmem a nikdy skutečností. [5]
Tematické stránky |
---|