Kandavlusova nerozvážnost

William Etty
Candaules, král Lydie, tajně ukazuje svou ženu Gigu, jednu ze svých služebnic, jak si lehne do postele . 1830
Angličtina  Candaules, král Lydie, ukazuje svou manželku tajným způsobem Gygesovi, jednomu ze svých ministrů, když jde spát
Plátno , olej . 45,1 × 55,9 cm
Tate Gallery , Londýn , Velká Británie
( Inv. č. 00358 )

Candaules, král Lydie , ukazuje svou manželku Stealth  Gygesovi , jednomu ze svých ministrů, když jde do postele ; také The Imprudence of Candaules )  je obraz anglického umělce  Williama Ettyho , napsaný v roce 1830.

Děj obrazu byl založen na scéně z díla HérodotaHistorie “, ve které Candaules , král Lydie, zve bodyguarda Giga, aby se schoval do jeho ložnice a sledoval, jak se jeho žena svléká, aby mu ukázala svou krásu. Nysa chytí Giga a vyzve ho, aby buď zabil sebe, nebo Kandavla. Gyges zabije krále a zaujme jeho místo. Obraz ukazuje okamžik, kdy Nysa, aniž by věděla, že ji kromě manžela sleduje i někdo jiný, svléká své poslední šaty.

Etty doufala, že si diváci z jeho filmu odnesou morální ponaučení, že ženy nejsou majetkem a že ti, kdo porušují jejich práva, budou spravedlivě potrestáni, ale vynaložil jen málo úsilí, aby vysvětlil své záměry. Obraz byl vystaven v roce 1830 na Královské akademii a byl okamžitě kritizován, protože byl vnímán jako cynická kombinace pornografického obrazu a nepříjemného spiknutí, násilí a nemravnosti. Navzdory tomu ji koupil milovník umění Robert Vernon a v roce 1847 ji představil národu. V roce 1929 byl obraz přenesen do Tate Gallery , kde je v současnosti vystaven.

Kontext

William Etty (1787-1849), sedmý syn mlynáře a pekaře z Yorku [1] , se nejprve vyučil tiskařem v Hullu [2] a po sedmi letech studia se ve věku 18 let přestěhoval do Londýna s úmyslem stát se malíř [1] . Silně ovlivněn dílem Tiziana a Rubense představil řadu svých obrazů členům Královské akademie umění a Britského institutu . Všechna jeho díla byla buď odmítnuta, nebo jim nebyla během výstavy věnována patřičná pozornost [3] . V roce 1821 Královská akademie přijala a vystavila jedno z Ettyných děl - " The Triumph of Cleopatra " ( .  The Triumph of Cleopatra ; nebo "The Arrival of Cleopatra in Cilicia" - English.  The Arrival of Cleopatra in Cilicia ) [3] . Obraz byl velmi dobře přijat a mnoho Ettyiných kolegů začalo obdivovat jeho dovednosti. V roce 1828 byl zvolen královským akademikem před Johnem Constablem [4] .

Po úspěchu Kleopatry se v průběhu příští dekády Etty pokusila svůj úspěch zopakovat a pracovala v žánru nahého založeného na biblických, mytologických nebo literárních tématech [5] . V letech 1820 až 1829 vytvořil patnáct obrazů, z toho čtrnáct s akty [6] . Zatímco některé obrazy zahraničních umělců tohoto žánru byly v anglických soukromých sbírkách, v samotné Anglii neexistovala tradice malování aktů a vystavování aktů a jejich distribuce byly v roce 1787 zakázány Proklamací, aby se zabránilo neřesti [7 ] . Etty se stal prvním britským malířem, který se specializoval na akt, a reakce nižších vrstev na jeho obrazy byly znepokojivé po celé 19. století [8] . Ačkoli jeho obrazy mužských aktů byly obecně dobře přijaty kvůli mytologickým a klasickým zápasovým scénám, které byly v Anglii považovány za přijatelné [9] , mnoho kritiků odsoudilo Ettyina opakovaná zobrazení ženské nahoty jako „neslušné“ [6] [5] .

Historie

Základem obrázku byla zápletka z první knihy Hérodotova díla „ Historie[10] . Candaules , král starověkého království Lydie , věřil, že jeho manželka Nysa je nejkrásnější ženou na světě. O její kráse diskutoval se svým milovaným bodyguardem Gigem a ve svých citech se shodli [11] . Navzdory Gygesově neochotě Candaules trval na tom, aby se schoval za dveřmi ložnice a tajně sledoval, jak se Nysa svléká [12] . Když byl Gig donucen se této akce zúčastnit, neochotně se schoval za dveře a pozoroval Nysu. Poté rychle vyklouzl z pokoje, čehož si všimla Nisa, ale svému manželovi nic neřekla [13] .

Následujícího dne si Nisa Giga zavolala a odsoudila ho za porušení zvyků. Giga měl dvě možnosti, jak se ze situace dostat – zabít Kandavla nebo se nechat sám popravit. Souhlasil, že si zachrání život tím, že zabije svého pána [14] . Následujícího večera se Gyg schoval za stejnými dveřmi, za kterými se díval, jak se Nisa svléká, a zabil Candaules, když spal, načež si vzal za manželku svou vdovu a prohlásil se králem Lydie [15] . Delfské orákulum potvrdilo nástup k moci Giga, který se stal zakladatelem dynastie Mermnad [16] a vládl 38 let [17] .

Složení

Candavl leží nahá v posteli, zatímco se Nysa svléká, připravuje se k němu, a Gyg, stojící na špičkách a schovaný za dveřmi, se na ni dívá [18] . Nysa ve zdvižených rukou drží své splývavé šaty, jejichž záhyby směřují dolů a skrývá část Kandavlova těla pod pasem, což je narážka na obraznou kastraci muže vlivnou ženou [19] . Umístěním figurek tak, aby pohled diváka okamžitě směřoval k Nise, vám Etty způsobí, že zažijete stejný pocit vniknutí do cizího soukromí, jaký zažil Gig, nucen proti své vůli a bez jejího vědomí sledovat manželku nahého pána. což posiluje motiv voyeurismu [10] . Chaotické uspořádání drapérií a architektonických detailů vytváří pocit klaustrofobie , zdůrazňující násilnou povahu scény [19] .

Během své kariéry Etty kreslila postavy ze života na hodinách Královské akademie [20] . Nysa stojí v póze, kterou Etty mnohokrát namalovala – stojí žena, opírá se o koleno se zdviženou rukou [18] [21] . Etty měl potíže se zobrazováním končetin a zpravidla ve svých obrazech nutil postavy držet ruce od těla, aby soustředil pozornost diváka na tělo [18] . Je možné, že i v tomto případě si Etty jako záminku pro nakreslení ženy v této póze zvolila záměrně poněkud obskurní téma [10] . Stejně jako u mnoha Ettyiných děl je ženská postava propracovanější než zbytek plátna a ženu s největší pravděpodobností namaloval ze života a následně celou kompozici dokončil v ateliéru [22] . Je pozoruhodné, že Etty postavila do kontrastu bělost Nysina těla s tmavě červenou drapérií a její póza se shodovala s pózou hrdinky obrazu Jacoba Jordaense „Král Lydie Candaules ukazuje svou ženu Gigu“ v roce 1646. Jordaensovo dílo bylo ve Švédsku od 17. století a je nepravděpodobné, že by Etty věděla o jeho existenci [18] .

Po dokončení prací byl v roce 1830 obraz vystaven v Královské akademii [23] . Jsou známy dvě varianty názvu díla – „ Candaules, král Lydie, předvádí svou manželku Stealth Gygesovi, jedna ze svých ministrů  ,24 a kratší The Imprudence of Candaules.25 Etty cítila , že morálním poučením z historie je, že ženy nejsou mužským majetkem, a že pokud manželé porušují práva své manželky, mají možnost své muže potrestat . a neobvyklý děj umožnil publiku vytvořit si na dílo svůj vlastní názor. Obraz je pro tehdejší malířství neobvyklým způsobem morálně velmi nejednoznačný a vyzývá diváka, aby sympatizoval buď se sexuálně nemorálním Kandavlusem, nebo Nysou. připouštět vraždu, nebo Giga sledovat nahé [10] .  

Kritika

Obraz byl okamžitě odsouzen tiskem jako cynická kombinace pornografického obrazu s násilným a nepříjemným spiknutím a veřejnost se téměř shodla, že dílo není vhodné pro veřejné vystavení . Literární list nazval obraz „proti slušnosti a dobrému vkusu“ a obvinil Etty, že následuje trend „ponižující smyslnosti“, kterou by člověk očekával spíše od cizince než od „čisté“ anglické Téma obrazu bylo také kritizováno, protože „jako akademická studie může být ústřední postava v této skupině přijatelná, ale kvůli neslavné historii si zaslouží dobrou kritiku“ [27] . Jeden z nejvlivnějších britských časopisů pro ženy, La Belle Assemblée , pochválil Ettyinu další práci na letní výstavě , ale odmítl se k obrazu Candaule vyjádřit s tím, že „pro nás je toto téma tak urážlivé, že nemůže to předat“ [28] . Dokonce i Alexander Gilchrist , který byl jedním z Ettyiných hlavních zastánců, ve své biografii z roku 1855 odkazoval na obraz jako „téměř jediný případ mezi Ettyinými díly, s nepopiratelně nepříjemným, ne-li nepřijatelným tématem“ [29] . Následně Sarah Burnage z University of York , která je specialistkou na britské malířství 18. století [30] , poznamenala, že „je možná obtížné považovat malbu za něco jiného než záměrný pokus umělce šokovat a pobouřit. “ [10] .

Osud

Navzdory nepřátelství, se kterým se obraz setkal u kritiků, jej brzy koupil Robert Vernon , který vydělal jmění prodejem koní britské armádě a výtěžek použil na nákup uměleckých děl. V roce 1847 daroval svou sbírku národu [31] a obraz Candaules se stal zdrojem rozpaků ve vládě [19] . V roce 1929 bylo dílo umístěno do nově rozšířeného Tate [26] , kde je nyní [24] .

Odsouzení, kterému byl obraz vystaven, předurčilo jeho osud. Když Samuel Carter Hall vybíral díla k ilustraci svého nedávno vydaného vydání The Art Journal , považoval za důležité propagovat tvorbu nových britských umělců, i když to znamenalo zveřejňovat v časopise ilustrace, které někteří vnímali. čtenáře jako pornografické nebo urážlivé. V roce 1849 Hall získal reprodukční práva na reprodukce 157 obrazů z Vernonovy sbírky, ale odmítl distribuovat obraz obrazu Candaule, přestože byl ochoten zveřejnit reprodukce dalších Ettyiných ženských aktů, jako jsou Female Bathers Surprised by a  ) [32 ] . Tento obraz je také v Tate Gallery .

Brzy poté, co byla Etty tiskem obviněna z zobrazování obscénnosti a nedostatku tvůrčího vkusu, rozhodl se namalovat obraz, který zapadal do dobové morálky [34] . Výsledkem byl The Destroying Angel and Daemons of Evil Interrupting the Orgies of the Vicious and Intemperate v roce 1832, což bylo mnohými považováno za odmítnutí jeho dřívějších [35] . Etty zůstal uznávaným malířem aktu, ale od roku 1832 se vědomě snažil ve svém díle ztvárnit lekce morálky . Navzdory tomu byl stále mnohými považován za pornografa a pokračoval ještě dlouhou dobu po jeho smrti v roce 1849. Koncem roku 1882 v článku Vanity Fair jeden recenzent poznamenal, že „příliš dobře vím, jak hrubí jsou společnice žen před obrázky, jako je koupající se Etty. Viděl jsem kolem procházet gangy dělníků a vím, že jejich umělecký zájem o studium nahoty je kategoricky pobuřující . Stojí za zmínku, že pod pojmem „koupající se Etty“ měl kritik na mysli obraz „ Musidora: Koupající se, vyděšený nárazem větru [38] , rovněž umístěný v Tate Gallery [39] .

Po Ettyho smrti a vzniku nových uměleckých hnutí ve Velké Británii zájem o jeho obrazy poklesl a jejich cena klesla pod původní cenu [40] . Následující umělci byli Etty jen stěží ovlivněni a jedním z mála pozdějších děl, které lze považovat za pokračování tématu vzneseného obrazem „Indiscretion“, byl The  Knight Errant od Johna Everetta Millaise , napsaný v roce 1870 [41] . Tento obraz, návrat ke stylu Etty, zobrazuje zoufalou oběť znásilnění, která se obrací k obličeji, díky čemuž má divák pocit, že je svědkem sexuální degradace ženy [42] . Před vraždami Jacka Rozparovače v roce 1888 byla diskuse o znásilnění v britské společnosti tabu a Milletův obraz, stejně jako Ettyin, byl silně kritizován . Pozoruhodné je, že Milletovo dílo je také umístěno v Tate Gallery [43] .

Poznámky

  1. 1 2 William Etty (nepřístupný odkaz) . Oxfordský slovník národní biografie . Získáno 2. července 2015. Archivováno z originálu dne 2. července 2015. 
  2. Gilchrist, 1855 , str. 23.
  3. 1 2 Burnage, Hallett et al, 2011 , s. 31.
  4. Burnage et al, 2011 , str. 118.
  5. 1 2 William Etty. O umělci . Manchesterská umělecká galerie . Získáno 2. července 2015. Archivováno z originálu 11. února 2015.
  6. 1 2 Burnage, Hallett et al, 2011 , s. 32.
  7. Smith, Bills, 2001 , str. 53.
  8. Smith, Bills, 2001 , str. 55.
  9. Burnage, Hallett et al, 2011 , pp. 32–33.
  10. 1 2 3 4 5 Burnage et al, 2011 , str. 127.
  11. Herodotos. Historie . — Sv. 1.8.
  12. Herodotos. Historie . — Sv. 1.9.
  13. Herodotos. Historie . — Sv. 1.10.
  14. Herodotos. Historie . — Sv. 1.11.
  15. Herodotos. Historie . — Sv. 1.12.
  16. Herodotos. Historie . — Sv. 1.13.
  17. Herodotos. Historie . — Sv. 1.15.
  18. 1 2 3 4 Robinson, 2007 , str. 157.
  19. 1 2 3 4 Smith, 2001 , str. 133.
  20. Smith, 1996 , str. 86.
  21. Smith, 1996 , str. 87.
  22. Smith, 1996 , pp. 86–87.
  23. Burnage, Hallett, Turner a kol., 2011 , str. 24.
  24. 1 2 Candaules, král Lydie, ukazuje svou manželku tajným způsobem Gygesovi, jednomu ze svých ministrů, když jde spát . Galerie Tate . Získáno 3. července 2015. Archivováno z originálu dne 23. dubna 2015.
  25. Wornum, 1864 , str. 34.
  26. 12 Robinson , 2007 , str. 159.
  27. Výstava výtvarného umění Královské akademie  (neopr.)  // The Literary Gazette, and Journal of Belles Lettres, Arts, Sciences. - Londýn: W.A. Scripps, 1830. - 22. května ( č. 696 ). - S. 339 .
  28. Výstavy výtvarného umění a královská akademie  (nedefinováno)  // La Belle Assemblée. - Whitefriars: Thomas Davison, 1830. - Červen ( sv. XI , č. 66 ). - S. 273 .
  29. Gilchrist, 1855 , str. 285.
  30. Sarah Burnage . University of York . Datum přístupu: 20. listopadu 2016.
  31. Robinson, 2007 , str. 388.
  32. Smith, 1996 , str. 69.
  33. Koupající se labutě . Galerie Tate . Získáno 3. července 2015. Archivováno z originálu dne 24. září 2015.
  34. Burnage, Hallett et al, 2011 , s. 36.
  35. Burnage, Hallett et al, 2011 , s. 40.
  36. Burnage, Hallett et al, 2011 , s. 42.
  37. Marnosti  (neurčito)  // Vanity Fair. - Londýn: Thomas Gibson Bowles, 1882. - 4. února. - S. 65 .
  38. Smith, Bills, 2001 , str. 132.
  39. Musidora: The Lather 'At the Doubtful Breeze Alarmed' . Galerie Tate . Získáno 3. července 2015. Archivováno z originálu dne 24. září 2015.
  40. Robinson, 2007 , str. 440.
  41. Smith, 1996 , str. 149.
  42. 12 Robinson , 2007 , str. 437.
  43. Potulný rytíř . Galerie Tate . Získáno 3. července 2015. Archivováno z originálu 14. října 2017.

Literatura

Odkazy