Nová objektivita (německy Neue Sachlichkeit ), nový styl - název architektonického stylu, který vznikl v Evropě , především v Německu , ve 20. a 30. letech 20. století. Styl je také často označován jako Neues Bauen (nová zástavba, novostavba ). Rozšířený v mnoha německých městech.
První pokusy o modernizaci německých měst učinili příznivci německého Werkbundu již před první světovou válkou . Mnoho architektů, kteří se spojili s Novou věcností v 10. letech 20. století, využívalo skleněné plochy a přísné geometrické kompozice. Příkladem je továrna Fagus navržená Walterem Gropiem a Adolfem Meyerem v roce 1911 nebo obchodní dům Hans Poelzig z roku 1912 ve Vratislavi (Vratislav) . Po válce se však tito a další architekti jako Bruno Taut spojili v revolučním „Working Committee of Art“ a tajná skupina Glass Chain pracovala na průkopnické expresionistické architektuře . Mezi raná díla Bauhausu patří například Sommerfeldův dům. Dynamika expresionismu a použití skla pro průhlednost i barevné efekty se staly základem Nové objektivity.
Obrat od expresionismu k modernističtějším stylům druhé poloviny 20. let ovlivnila nizozemská avantgarda, zejména skupina De Stijl . Holandští architekti Jan Wils a Jacobus Oud přizpůsobili myšlenky Franka Lloyda Wrighta k vytvoření kubického sociálního bydlení. Odchod německých architektů od expresionismu ovlivnily aktivity konstruktivistů a také Le Corbusiera . Erich Mendelssohn se navíc již odklonil od expresionismu ve prospěch zaoblených, dynamických forem, které realizoval v „Domě Mosse“ a zařízeních v továrně Weichsmann v Gliwicích v letech 1921-1922.
Pravděpodobně nejčasnější příklady „Nového vývoje“ v Německu zahrnují „Haus am Gorn“ Georga Muche , vystavený na výstavě Bauhaus v roce 1922, a návrh Gropiuse a Meyera pro soutěž „Tribune Tower“ v Chicagu [1] .
Prvním skutečným příkladem modernismu ve stavebnictví však byla italská zahradní osada v Celle navržená Otto Geslerem v letech 1923-1924. Jednalo se o modernistickou osadu, oblast nové sociální zástavby , domy nepravidelného a asymetrického půdorysu, s plochými střechami, velkými okny a jižně orientovanými terasami. Na rozdíl od myšlenky „bílé krabice“, kterou následně zpopularizoval Internationale Style , byly často malovány v jasných barvách. Největším zastáncem barev mezi bytovými architekty byl Bruno Taut [2] .
Ve Švýcarsku a Nizozemí vznikla skupina ABC, do které patřili Lazar Lissitzky , Mart Stam, Hannes Meyer. Největším dílem byly skleněné budovy továrny Van Nelle v Rotterdamu . Čisté linie Nové objektivity byly použity také při navrhování škol a veřejných budov: May House ve Frankfurtu , ADGB odborová škola Hannese Meyera v Bernau , Alexander von Humboldt School v Berlíně Maxe Tauta, policejní budova v Berlíně. Martina Wagnera. Ovlivněno zefektivnit modernív letech 1926-1928 byla v Berlíně navržena kina Kino-Universum (Erich Mendelssohn) a Kino Babylon (Poelzig).
Velká hospodářská krize , která začala v roce 1929, byla pro nový vývoj katastrofální kvůli finanční závislosti Německa na Spojených státech. Mnoho komplexů plánovaných ve Frankfurtu a Berlíně bylo odloženo na neurčito [3] .
Vzestup národních socialistů k moci v Německu , zvýšený politický tlak na židovské a sociálně demokratické architekty je donutil opustit zemi.
Mnoho významných německých modernistů se hlásilo k levicové ideologii, a tak odešli do Sovětského svazu . Významnou propagandistickou práci odvedl Lazar Lissitzky. Mai Stam a Schütte-Lihotsky se přestěhovali v roce 1930, aby vytvořili nová města, jako je Magnitogorsk . Brzy dorazila takzvaná „ brigáda Bauhausu “ Bruna Tauta a Hannese Meyera .
Sovětský experiment však selhal. Pracovní podmínky byly hrozné a beznadějné. Stavebního materiálu nebylo dost. Ukázalo se, že stavitelé jsou nekvalifikovaní a bez zájmu o výsledky své práce. A schválení projektu „retrográdního“ Paláce sovětů Josifem Stalinem v únoru 1932 vyvolalo silnou reakci mezinárodní modernistické komunity, zejména Le Corbusiera. Nejenže modernisté ztratili svého největšího zaměstnavatele: vnitřní sovětská politika vedla k ostrému konfliktu mezi architekty a stejně brutální kampani proti zahraničním specialistům. Někteří architekti byli potlačeni, další část německých architektů odešla do Japonska nebo do významné německé komunity v Istanbulu . Architekti modernistické komunity skončili v Keni , Mexiku a Švédsku . Jiní se zapojili do různých projektů v Británii a Spojených státech , kde Gropius, Breuer a berlínský urbanista Martin Wagner učili studenty na Harvard Graduate School of Design [3] .