Nový Gulliver

Nový Gulliver
Žánr kreslená
komedie
Výrobce Alexandr Ptuško
Na základě Gulliverovy cesty
scénárista
_		 Grigorij Rošál, Alexandr Ptuško
V hlavní roli
_		 Vladimír Konstantinov
Operátor Nikolaj Renkov
Skladatel Lev Schwartz
Filmová společnost Moskevská filmová továrna
Doba trvání 73 min
Země  SSSR
Jazyk ruština
Rok 1935
IMDb ID 0026793

" Nový Gulliver " je sovětská satirická komedie z roku 1935 režiséra Alexandra Ptuška - první celovečerní film světové kinematografie vytvořený pomocí trojrozměrné animace. Pomocí obecného náčrtu prvního dílu Gulliver's Travels Jonathana Swifta je Lilliput zobrazen jako militantní kapitalistický stát.

Děj

Jako nejlepší mladý student Arteka je průkopník Petya Konstantinov odměněn svou oblíbenou knihou - Gulliverovy cesty od Jonathana Swifta. Spolu s dalšími průkopníky, kteří vlastníma rukama opravovali jachtu Artek, se vydává na výlet lodí na Adalary . Tam chlapi požádají poradce, aby jim nahlas přečetl Péťovu knihu. Péťa při čtení neznatelně usne a ocitne se ve světě popsaném v knize.

Při cestování na lodi je napaden piráty a loď se potopí. Spolu se třemi zajatci chlapec bojuje s piráty, ale pirátská loď narazí na skály. Teenager přichází k rozumu na břehu moře, spoután a obklopen trpaslíky . Je opilý lektvarem na spaní. V parlamentu Lilliputu probíhá vášnivá debata o tom, co dělat s novým Gulliverem. Ministři jménem krále rozhodnou o jeho použití pro vojenské účely. Chlapec je transportován na speciální plošině pomocí několika desítek traktorů do města. Petya-Gulliver se probudí a dozví se o rozhodnutí parlamentu, ale nesouhlasí s ním. U jeho nohou je ukázka vojenské síly Lilliputa.

Na shromáždění, které se odehrává někde v suterénu, se z Péťova zápisníku dělníci dozvědí, že je pro "mocný svaz dělníků celé Země [1] ". Doufají, že jim Gulliver pomůže v nadcházející operaci svrhnout aristokracii.

Gulliver se krmí z dopravníku a podává mu jídlo pomocí jeřábu. Dvořané jsou přítomni, baletní sbor vystupuje. Když začnou hlavnímu hrdinovi zpívat, jak báječně se žije v Liliputu pod vedením moudrého krále, zpěváka přeruší a zazpívá pionýrskou píseň. Dělníci ve sklepích zpívají spolu s ním. Dvořané v hrůze prchají.

Šéf tajné policie se rozhodne Gullivera zabít a nařídí vyrobit várku zbraní. Dělníci giganta varují, dozví se to i policie, ale tou dobou už začíná stávka. Dělníci se zmocní arzenálu. Policie se snaží otrávit Gullivera jedovatým vínem. Jak pije, tak to vyplivne a předstírá, že je mrtvý.

Začínají vojenské operace. Rebelové jsou zahnáni zpět do moře ozbrojenými silami Lilliputu, ale Gulliver zasáhne. Zajímá královské lodě a dělníci dosahují úspěchu na souši, podkopávají pozemní miny a tanky. Stráže a dvořané se rozprchnou.

Rebelové přebírají královský palác. Král se schovává na věži, ale když tam dělníci vstoupí a padnou, drží se ručičky věžních hodin. Petya Gulliver foukne na polnici, vezme zvonek ze zvonice městské věže a zazvoní jako školní zvonek, pak hlasitě prohlásí: "Prohlašuji shromáždění svobodného Lilliputa za otevřené!"

Petya se probouzí za smíchu svých kamarádů - koneckonců řekl poslední slova nahlas ...

Historie vytvoření

Práci na filmu předcházela série publikací „v duchu doby“, která Jonathana Swifta vylíčila jako irského politika [2] .

Původní verzi scénáře napsal v roce 1933 Sigismund Krzhizhanovsky , jméno scénáristy následně záhadně vypadlo z titulků [3] [4] .

V sovětském filmu o velkém muži (představiteli „nové formace“) mezi loutkami (buržoazní svět) sloužil motiv snu jako „ochranný mechanismus“: pionýr usnul a ocitl se v loutkové zemi.
Hrdina „Nového Gulliveru“ je průvodcem komunistické ideologie do zakázané zóny. <…> Chlapec sleduje třídní boj a pomáhá dělníkům připravit se na občanskou válku.

— Nina Sputnitskaya, časopis Věstník RSUH č. 1 2015 [5]

Gulliver působil v uměleckém prostoru vytvořeném výhradně pomocí objemové animace a obrovského množství kombinovaných a maketových záběrů. Tomu napomohl prudký rozvoj filmových technologií ve 30. letech 20. století, zejména transparentní filmování, jehož podstatou je schopnost natočit potřebnou akci na předem natočeném pozadí. „Bez zvládnutí tohoto způsobu natáčení by film nevznikl,“ přiznali později A. Ptushko a N. Renkov ve své společné knize „Kombinované a kaskadérské natáčení“ [6] .

V New Gulliver byla pomocí praporové metody vytvořena scéna, když Petya volá o pomoc flotilu: v pozadí pracoval průkopník a vpředu byly loutky hrající roli královské armády. Útěk byl natočen časosběrnou fotografií v průhledném pavilonu na modrozeleném pozadí s maketou mořského pobřeží.

— Nina Sputnitskaya, Ptushko. Row: mistrovská třída ruské fantasy kinematografie" 2018 [7]

Mnoho dalších scén zahrnujících loutky a živého herce bylo natočeno v několika samostatných expozicích - obvyklou rychlostí 24 snímků za sekundu a snímek po snímku, jako všechny loutkové filmy . Zatímco umělci měnili fáze pohybu panenek, Vladimir Konstantinov musel zůstat dlouho nehybný.

V procesu přípravy bylo nutné provést mnoho výpočtů měřítka a prostorových vztahů mezi loutkami a hercem, vybrat potřebný charakter a tempo pohybu postav loutek tak, aby vznikly živé i groteskní obrazy. z hrdinů filmu - obyvatel trpaslíků. Pro pohyb kamery při natáčení loutek snímek po snímku byly vyrobeny speciální konstrukce, které umožňují nejen provádět příjezdy, odchody či průchody, ale také napodobovat natáčení z kamerového jeřábu. Zvláštní pozornost byla věnována výpočtu hloubky ostrosti, aby při natáčení loutek odpovídaly poměry ostrosti mezi loutkami v popředí a loutkami v hloubce záběru rozložení ostrosti při natáčení herce. Na herce a loutky bylo nutné nainstalovat světelný obrazec stejného charakteru, ale zcela odlišné intenzity.

— Dmitrij Masurenkov, časopis "Technika a technologie kinematografie" 2006 [8]

Na obrázku bylo použito přes jeden a půl tisíce panenek, včetně těch vytvarovaných z hlíny. Figurky kapitalistů byly v duchu tehdejších plakátů: ošklivé, s břichem a s tenkýma nohama. Přitom každá figurka byla originální a individuální. Figurky dělníků jsou méně ošklivé, ale všechny jsou vylisované podle stejného vzoru, z jednobarevné plastelíny a na drátěném rámu, s dobře vykreslenými rysy obličeje. Bylo to provedeno záměrně, aby „proletáři“ nevypadali parodicky [9] .

Novost a neobvyklost vizuálního řešení si vyžádaly stejné proporční měřítko od zvukové palety filmu (zvukař A. Korobov, zvukový designér Y. Kharon): hudba, hlasy, ruchy; komáří pískání dýmek liliputánů se neshoduje s píšťalami Artekitů. Při dabingu byla použita nová metoda ke změně témbrové kvality hlasu: textura zvuku byla zvýšena o cca 3–3,5 tónu. V důsledku toho vzniká pocit, že gramofonová deska, na kterou byl zvuk nahrán, byla spuštěna s výrazně zvýšeným počtem otáček.

— Nina Sputnitskaya, Art of Cinema č. 5 2015 [10]

Lokalizační natáčení bylo provedeno v Arteku . Ve scéně na pláži jsou jasně viditelné dvojče skály Adalara .

Obsazení

hlavní roli V epizodních rolích (nepřipsáno) ozvaly se panenky (nepřipsáno)

Tvůrci

Recenze

Podle filmového kritika Sergeje Asenina se film stal jedním z nejvýznamnějších fenoménů sovětské animace 30. let, který upoutal pozornost diváků v mnoha zemích [13] .

Film byl chválen pro jeho technickou inovaci Charlie Chaplin [14] . V knize One-Storied America Ilja Ilf a Jevgenij Petrov zmiňují , že viděli The New Gulliver v americké pokladně, když šli po Broadwayi .

Film, který napomohl rozvoji české animace, vysoce ocenili jeho zakladatelé, čeští režiséři Karel Zeman , Jiří Trnka a Hermina Tyrlová . Film jim „sloužil jako příklad inovativního využití možností animovaného plátna, a zejména umění filmové loutky, bezprostřední inspirace v jejich tvorbě“ [13] .

Úspěch filmu byl mimořádný. Tisk o něm psal jako o výjimečném fenoménu nejen pro sovětskou, ale pro celou světovou kinematografii. Film především zaujal úžasnými přednostmi loutek, velkolepostí masových scén ...

— Ivan Ivanov-Vano , Snímek po snímku, 1980 [15]

Řada soudobých recenzentů film obviňuje z propagace komunismu a zkreslení společenského řádu.

O desítky let později jsou však v The New Gulliver patrné jiné konotace, jeho ideologické poselství se ukázalo jako nestabilní a dnes se objevuje nové sémantické pole asociací, které s největší pravděpodobností autoři nepostavili: svět buržoazie je mnohostranná, barevná, její představitelé kladli důraz na umělecký princip, zatímco Péťa a dělníci jsou pouze interprety doporučení a písní nahraných z diktátu.

— Nina Sputnitskaya, časopis Věstník RGGU č. 1 2015 [16]

Ocenění

Nové vydání

V roce 1960 vyšlo zcela přezvučené a částečně přepracované nové vydání filmu v délce 65 minut [18] . Velká část partitury byla přeorganizována; některá hudba byla nahrazena nebo zcela odstraněna. Závěrečná píseň byla z filmu vynechána. Petyin hlas ztišil; zvuky se hodně změnily (a na některých místech přibyly nové). V důsledku nového zapojení se změnila posloupnost řady plánů; bylo smazáno mnoho rámečků, zejména některé rámečky s texty (zápis ze schůze liliputánského parlamentu, obálka Péťova zápisníku). Zbývající texty byly přečteny mimo obrazovku. Počet replik trpaslíků se téměř ztrojnásobil, zejména v davových scénách. Kromě toho byly titulky přestříleny pro nové vydání [19] .

Video vydání

Během 90. a 20. století byl film propuštěn na VHS.
Film vyšel na DVD v roce 2005. Původní verze z roku 1935 i nová verze z roku 1960 jsou v současné době k dispozici na DVD.

Poznámky

  1. ↑ V přepracované verzi - „mocné spojení národů celé Země“
  2. ↑ Jonathan Swift a jeho Gulliver // Lenin jiskří  : noviny. - 1935. - 18. dubna.
  3. ↑ Krzhizhanovsky S. D. Sebraná díla v 5 svazcích / Comp., Předmluva. a komentovat. Vadim Perelmuter. - Petrohrad. : Symposium, 2001. - V. 1. - S. 59. - ISBN 5-89091-131-7 .
  4. ↑ Sputnitskaya N. Zvláštnosti škálování hlavního hrdiny ve filmu A. Ptuška „Nový Gulliver“ a problém identity v sovětském dětském filmu druhé poloviny 30. let, 2015 , str. 76.
  5. ↑ Sputnitskaya N. Zvláštnosti škálování hlavního hrdiny ve filmu A. Ptuška „Nový Gulliver“ a problém identity v sovětském dětském filmu druhé poloviny 30. let, 2015 , str. 74, 75.
  6. ↑ Ptushko A., Renkov N., 1941 , s. 101.
  7. ↑ Sputnitskaja N. Ptuško. Řádek: mistrovská třída ruské fantasy kinematografie, 2018 , str. 13.
  8. ↑ Masurenkov D. I. Z historie kombinovaného natáčení. Mistři vizuálních efektů  // Technika a technologie kina: časopis. — 2006.
  9. ↑ Historie vzniku „Nového Gulliveru“ . Získáno 30. listopadu 2019. Archivováno z originálu 5. října 2018.
  10. ↑ Sputnitskaya N. Yu. Gulliverkino: odvrácená strana příběhu. Alexander Ptushko — inovace  // Film Art  : magazín. - 2015. - Květen ( č. 5 ). — ISSN 0130-6405 .
  11. ↑ Sovětské hrané filmy. T. 2, 1961 , str. 80.
  12. ↑ Kleiman Naum. Další historie sovětské kinematografie / Čtyři tání  // Poznámky k historii filmu: deník. - 2001. - č. 50 . — ISSN 0235-8212 .
  13. ↑ 1 2 Asenin S. World of cartoon: Myšlenky a obrazy animace v socialistických zemích, 1986 , s. 45.
  14. ↑ The New York Times, 30. prosince 2001. Nyní v Americe jsou filmy sovětského Walta Disneyho archivovány 30. srpna 2017 na Wayback Machine 
  15. ↑ Ivanov-Vano I. Snímek po snímku, 1980 , s. 93.
  16. ↑ Sputnitskaya N. Zvláštnosti škálování hlavního hrdiny ve filmu A. Ptuška „Nový Gulliver“ a problém identity v sovětském dětském filmu druhé poloviny 30. let, 2015 , str. 77.
  17. ↑ Sputnitskaja N. Ptuško. Řádek: mistrovská třída ruské fantasy kinematografie, 2018 , str. 13-14.
  18. ↑ Nový Gulliver . cinema.mosfilm.ru _ Mosfilm . Staženo 1. prosince 2019. Archivováno z originálu dne 19. září 2020.
  19. ↑ Dva Gulliveři archivováni 9. července 2019 na blogu historika Wayback Machine Animation Georgyho Borodina

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
 Gulliverovy cesty
Znaky
Místa
jiný
Filmy
karikatury
televize
 Filmy Alexandra Ptuška