Nokturno (film, 1946)

Nokturno
Nokturno
Žánr Film noir
Výrobce Edwin L. Marin
Výrobce Joan Harrisonová
scénárista
_		 Jonathan Latimer
Roland Brown, Frank Fenton (příběh)
V hlavní roli
_		 George Raft
Lynn Bari
Virginia Huston
Joseph Pevney
Operátor Harry J. Wild
Skladatel Lee Harline
Filmová společnost Obrázky RKO
Distributor Obrázky RKO
Doba trvání 87 min
Země
Jazyk Angličtina
Rok 1946
IMDb ID 0038782

Nocturne je film noir z roku  1946 režírovaný Edwinem L. Marinem .

Film vypráví o policejním detektivovi ( George Raft ), který ignoruje pokyny svých nadřízených a vede vyšetřování vraždy oblíbeného skladatele a srdcaře, přičemž narazí na několik podezřelých, z nichž jeden ( Lynn Bari ) se nakonec zamiluje.

Kritici obecně chválili obraz pro jeho dobré tempo a atmosféru a také zaznamenali dobrou hereckou hru, přičemž upozornili na určité nedostatky ve scénáři.

Děj

Populární skladatel a playboy Keith Vincent ( Edward Ashley ) ve svém luxusním sídle v Hollywood Hills randí se ženou, které říká Dolores. Zahráním melodie věnované jí, kterou nazval „Nocturne“, skladatel říká, že měl mnoho žen, a každé z nich věnoval píseň, načež s nimi přerušil vztahy. Kit pozve Dolores, aby šla do resortu sama na jeho náklady, a tím jejich vztah končí. V tu chvíli se ozve výstřel a Keith padne mrtvý u klavíru. Vyšetřování vede poručík Haberson ( Walter Sand ), který podle Keithových otisků na rukojeti revolveru a stop střelného prachu na rukávu okamžitě usoudí, že šlo o sebevraždu. Jeho kolega Joe Warne ( George Raft ), přítomný na obhlídce místa činu, pochybuje, že je vše tak jednoduché. Podle jeho názoru Keith neměl žádný motiv spáchat sebevraždu, protože byl bohatý, měl vynikající dům a byl velmi úspěšný u žen. Kromě toho v době vraždy pracoval na další skladbě „Nocturne“, jejíž tóny byly na notovém stojanu klavíru, a také nařídil svému sluhovi Euchemiovi (Rudy Robles), aby koupil různé domácí potřeby, které byl bude používat. Joe si všimne galerie fotografií atraktivních mladých žen na stěně v Keithově obývacím pokoji. Euchemio vysvětluje, že jsou to bývalé přítelkyně majitele, jejichž skutečná jména nezná, protože je Keith všechny nazýval jménem „Dolores“. Po zjištění identity žen je Joe jednu po druhé obchází a naznačuje, že jedna z nich mohla mít motiv zabít Keitha, ale ukázalo se, že všechny ženy měly v době vraždy pevné alibi. Joe se vrací do Keithova bytu, aby pověsil fotky na místo, a všiml si, že na zdi nedávno visela další fotografie. Když Joe zjistí, že všechny fotoportréty pro Keitha vytvořil slavný fotograf Charles Shawn ( John Banner ), zjistí jeho prostřednictvím jméno poslední dívky - herečky Francis Ransome ( Lynn Bari ). Během setkání v elegantním venkovním bazénu Frances podrobně popisuje, co dělala v den Keithovy smrti, čímž ukazuje, že má pevné alibi. Při kontrole alibi však Joe zjistí, že bylo předem vymyšlené. V tomto okamžiku policejní šéf vydá varování Joeovi za svévoli a nepřijatelnou formu výslechu svědků a nařídí mu, aby pracoval výhradně pod vedením poručíka Habersona. Joe však ignoruje pokyny šéfa vyšetřovacího týmu a znovu se vydá za Francis a pozve ji do nočního klubu Cybord, kde, jak se později ukáže, působí jako zpěvačka Francesina mladší sestra jménem Carol Page ( Virginia Huston ). Joe, který si vzal Keithovy noty, požádá klubového pianistu Neda "Fingers" Forda ( Joseph Pevney ), aby zahrál nedokončené "Nocturne", a Ned okamžitě uhodne, kdo byl autorem skladby. Joe mezitím pozoruje reakce sester na hudbu, Francis projevuje zdrženlivý zájem, zatímco Carol je naopak viditelně nervózní a upustí sklenku. Po dokončení práce se Joe dobrovolně vydá doprovodit Carol domů. Cestou zjistí, že Carol slyšela Frances hrát tuto píseň a také ví, že Vincent měl v noci své smrti sestru. Carol také říká, že Frances sundala svou fotku ze zdi v Keithově obývacím pokoji krátce poté, co ji vyhodil, asi týden před smrtí. Joe znovu přichází za Frances a přímo se ptá "jak to udělala", ale Francis vše popírá. Když Joe vyjde ven, napadne ho vyhazovač z klubu Cyboard jménem Eric Thorpe ( Bern Hoffman ), který detektiva surově zbije. Jakmile je Joe v nemocnici, narazí na Susan Flanders ( Myrna Dell ), Keithovu ženu v domácnosti a bývalou zlodějku. Večer byla také surově zbita, ale odmítá vysvětlit, co se s ní stalo. Joeova matka ( Mabel Page ), která se aktivně zapojuje do projednávání záležitostí svého syna, ho vede k domněnce, že při vraždě mohlo dojít ke dvěma výstřelům, z nichž druhý byl slepý, když někdo strčil do ruky revolver. Keitha a znovu vystřelil do již existující rány. Joe najde Frances na place, znovu se z ní snaží dostat pravdu, ale ona popírá všechny jeho domněnky a trvá na své nevině. Brzy je Joe zavolán do telefonu, aby viděl Shawna ohledně naléhavé záležitosti. Když Joe dorazí, vidí, že Shawn byl oběšen v jeho dílně. Když se v domě objeví policie, Joe se schová a všiml si, že Shawnův deník je před odchodem otevřen na Francesině adresní stránce. Detektiv okamžitě dorazí do Francesina domu a najde ji v polovědomí, když se ji někdo pokusil zplynovat. Joe včas otevře okna a vypne plyn, čímž zachrání Frances před smrtí. Když Joe zaslechl zvuk policejních sirén, získá Francesino „přiznání“ z jejího psacího stroje, ve kterém se „přizná“ ke Keithově vraždě. Joe rychle dorazí do Cyboard Clubu, kde je znovu napaden Thorpem, který detektiva opět tvrdě zbije. Joeovi se však podaří popadnout konvičku horké kávy a hodí ji Thorpeovi do tváře. Zatímco se vzpamatuje, Joe několikrát udeří násilníka do hlavy, načež ho zamkne v místnosti. Když se Joe vrátí do hlediště, najde Carol, která ji obviňuje ze zabití Keitha, protože se mu podařilo zjistit, že měla poměr se skladatelem, a zasvětil jí Nocturne. Carol se snaží vše popřít, ale je ztracena, když do klubu vstoupí živý Francis. Nakonec Joe donutí Fingerse, ze kterého se vyklubal Carolin manžel, aby se přiznal, že zabil Keitha ze žárlivosti, poté zabil Shawna jako nebezpečného svědka a pokusil se zabít Frances, která mohla vše uhodnout. Poté Fingers vytáhne revolver a chystá se zastřelit Joea, ale podaří se mu popadnout jeho zbraň. Mezi muži vypukne rvačka, v tu chvíli se v klubu objeví policie a zatkne Fingers a Carol, stejně jako Thorpe, který pracoval pro Fingers. Frances je zbavena všech podezření a obejme Joea, který už neskrývá, že je do ní zamilovaný.

Obsazení

Filmaři a přední herci

Jak poznamenal filmový historik Hal Erickson: „Toto temné detektivní melodrama produkovala Joan Harrisonová , která mnoho let pracovala pro tým Alfreda Hitchcocka “ [1] . Podle Franka Millera „začala pracovat v průmyslu v roce 1933, když ji Hitchcock najal jako svou sekretářku. Poté, co obdržela neocenitelné lekce od mistra napětí, se nakonec vypracovala na scenáristku takových klasických filmů jako Rebecca , Foreign Correspondent “ (oba 1940 ) a " Suspicion " (1941) [2] . Poté podle Millera začala pracovat samostatně a stala se producentkou klasického filmu noir " Ghost Lady " (1944) a také dalšího filmu noir " Strange Uncle Harry's Case (1945), oba filmy režíroval Robert Siodmak v Universal Studios [ 2 ] Pracovala také na scénáři tohoto filmu , podle Millera byla v té době Harrison pouze jednou ze tří producentek v Hollywoodu (druhá dva byli Harriet Parsonsová a Wyrd aplikace zhinia Van ). Harrison se později vrátil k Hitchcockovi jako producent jeho dlouhodobých televizních seriálů Alfred Hitchcock Presents (1955–1962) a The Alfred Hitchcock Hour (1962–1965) [2] .

Jeff Meyer píše, že scénárista Jonathan Latimer se proslavil psaním pro Paramount Studios podle románu Dashiella Hammetta , scénáře k filmu noir Skleněný klíč (1942). Sloužil u námořnictva během druhé světové války , než se přestěhoval do La Jolla , kde se stal blízkým přítelem Raymonda Chandlera a jeho manželky Kiss. Během následujících tří let napsal Latimer několik scénářů k filmu noir pro RKO a Paramount , včetně Nocturne (1946), Oni mi nebudou věřit (1947, produkoval Harrison), Big Clock (1948) a The Night Has a Thousand Eye “ (1948) podle románu Cornella Woolricha [4] .

Podle filmového historika Davida Hogana se Edwin L. Marin od počátku 30. let 20. století etabloval jako „šikovný, ne-li vynikající režisér filmů B a B+, známý díky své solidní adaptaci rodinné pohádky A Christmas Carol (1938) . Ve 40. letech Marin spolupracoval s Raftem ještě dvakrát s úspěchem – na filmu noir Johnny Angel (1945) a Street Race (1948)“ [5] .

Jak zdůrazňuje Frank Miller, film „byl jedním z mnoha pokusů George Rafta setřást svou gangsterskou image. Přestože herec vyrůstal v newyorské Hell's Kitchen a svého prvního velkého úspěchu na plátně dosáhl jako poskok Paula Mooneyho v gangsterském filmu noir Scarface (1932), Rafta omrzelo být neustále krvavým mafiánem. Kromě jeho mnoha gangsterských rolí ve filmech třicátých let byla image Rafta negativně ovlivněna skutečností, že mezi své přátele počítal několik skutečných gangsterů, zejména Bugsy Siegel . Stejně jako v případě Nocturne, Raft opakovaně a „ne vždy oprávněně trval na změnách ve scénářích svých filmů, aby jeho postavy byly příjemnější“ [2] .

Podle Millera bylo pro B film "obsazení skvělé, počínaje hlavní herečkou Lynn Bury, která si vysloužila titul 'B filmová královna'." Bari, která podepsala smlouvu s 20th Century Fox , se rychle etablovala jako typická herečka druhé kategorie, hrála vedlejší role ve filmech A a hlavní role ve filmech B. Ve filmech A byla nejčastěji obsazována do role „jiné ženy“, která se snaží unést hrdinka takových hvězd jako Alice Fay v Hello Frisco Hello (1943) a Linda Darnell  ve Sweet and Ugly (1944). V béčkových filmech však svého hrdinu vždy dostala, i když to byly obvykle menší hvězdy jako Preston Foster a Raft [2] . Bari si pro tento film pronajalo RKO od Twentieth Century -Fox .

Virginia Huston debutovala v roli Bariiny sestry a zpěvačky podezřelé z vraždy, která byla podle Millera „slibnou herečkou, která si brzy zahrála ve filmu noir Out of the Past (1947), Way of the Flamingos “ (1949) , " Racket " (1951) a " Sudden Fear " (1952) a také hrála roli hlavní postavy Jane v dobrodružném filmu " Tarzan's Torments " (1951) s Lexem Barkerem jako lidoopem. Po autonehodě v roce 1950 a svatbě v roce 1952 však Houston svou filmovou kariéru ukončila [2] .

Podle Amerického filmového institutu, „film byl také hereckým debutem Josepha Pevneyho, který hrál v několika filmech, než se stal úspěšným režisérem ve filmu a zejména v televizi“ [3] . Jak Miller píše, poté, co si v tomto filmu zahrál „šíleného pianistu Fingerse“, hrál v několika špičkových filmových noirech, jako je Tělo a duše (1947) s Johnem Garfieldem a Thieves' Highway (1949) s Richardem Contem . pak přešel k režii. Mezi jeho nejznámější filmy patří Meet Danny Wilson (1952) s Frankem Sinatrou a Muž s tisícem tváří (1957) s Jamesem Cagneym jako Lonem Chaneym . Nakonec přešel do televize, kde režíroval desítky epizod populárních televizních seriálů, včetně Star Trek (1967–1968) a Bonanza (1968–1972) [2] .

Obsazení doplňují spolehlivé B-hvězdy jako Mabel Paige jako matka Voru a Jack Norton , který "dal svůj obvyklý typ v opileckém portrétu" [2] .

Historie vzniku a valící se osud filmu

Časopis Hollywood Reporter uvedl, že natáčení se mělo odehrávat „po celém Hollywoodu“, včetně populárního kina Pantages , Hollywood Studio Club pro mladé ženy ve filmovém průmyslu a křižovatky Hollywood Boulevard s Vine Street, která v té době byl koncentračním bodem mnoha organizací ve filmu a rádiu [3] .

Podle Hala Ericksona, “jako předchozí RKO obraz voru , Johnny Angel , tento film dělal velký komerčně, grossing $568,000.” [1] [3] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Magazín Variety jej po jeho vydání chválil a napsal, že „toto je tvrdý detektivní thriller se spoustou akce a napětí, který režie Edwina L. Marina přináší .“ I když podle recenzenta „existuje určitá nejednoznačnost, jak jsou všechny nitky příběhu svázány dohromady, ale to je zjevně způsobeno škrty kvůli nutnosti vměstnat film do komprimovaného času 86 minut“ [6] .

Moderní filmový historik Adam Bregman nazval film „rychlým, vtipným, ale místy klišoidním noirem“ [7] , a Spencer Selby jej popsal jako „zajímavý a dojemný film o hledání pravdy hlavního hrdiny, který kombinuje noirové konvence a obraznost“ [ 8] . Miller poukazuje na to, že film „sklidil neočekávaný úspěch a při svém prvním uvedení vydělal přes půl milionu dolarů“, čehož bylo dosaženo „díky atmosférické a temné režii, umu producenta a skupině solidních B-star“ . On také poznamená “film je film noir styl a kanonická přítomnost bývalé Warner Bros hvězda George Raft jako policejní detektiv, který riskuje jeho práci dokázat jej nesprávný k superiors” [2] . Podle Hogana jde o „Marinův nedoceněný film“, ve kterém „zaujatost ženskými postavami je samozřejmě převzata přímo z Laury (kde je policejní detektiv sveden portrétem zesnulé postavy). Ale pokud detektiv v Lauře chce konkrétní ženu, detektiv v Nokturnu chce jakoukoli ženu .

TimeOut také poznamenává, že film „šlape na stejnou půdu jako Laura “ . Raftova postava na tomto snímku svým zdrženlivým způsobem „proměňuje vyšetřování v posedlost“ a „podněcována fotografiemi milenek oběti sleduje typickou cestu fetišisty “ [10] . Dennis Schwartz také chválil film jako „levnou verzi filmu noir Laura“. Podle kritika „je to rychlý a energický film, který maximálně využívá vyšetřování vraždy a poskytuje hluboký ponor do životů lidí na hollywoodském okraji“, když „divák vezme na cestu typickými 40. noční kluby a různé typy tehdejšího bydlení v závislosti na výši příjmů jejich majitelů“ [11] .

Vizuální rozhodnutí filmu

Alan Silver upozorňuje na "počáteční dlouhý záběr na model krajiny Hollywood Hills" končící před oknem osamělého domu. Kamera se poté posune do místnosti směrem k muži u klavíru a „jak se k němu zezadu přiblíží, ozve se přímý výstřel z pistole do hlavy. Zdá se, že kamera je tažena zvukem klavíru, držícího vizuální napětí během dlouhého záběru a překvapujícího diváka výstřelem, načež záběr náhle skončí . Hogan také zdůrazňuje tuto scénu ve filmu, kde „Marine, Wilde a operátor speciálních efektů Russell A. Callie skvěle spolupracovali. Z dálky se nám naskytne božský noční pohled na modernistický dům z poloviny 20. století posazený na okraji jednoho z Hollywood Hills (nejspíše kombinace miniatur, kreseb, kombinované fotografie a živé akce). Jak kamera pomalu posouvá shora dolů, temná scenérie se stává detailnější a brzy se v osvětleném okně domu objeví drobná postava. Jak se kamera přibližuje blíž a blíž, divák může vidět detaily zvenčí domu a osobu uvnitř, která sedí u klavíru. Kamera pokračuje v pohybu dopředu a dolů, prochází oknem a končí uvnitř místnosti. Oko kamery se elegantně mihne přes mužovo levé rameno a kolem jeho hlavy – odhaluje stínovou postavu ženy v černém, která tiše sedí v pozadí. Muž, který se jmenuje Vincent, osloví ženu několika běžnými slovy. Teprve poté redaktor Elmo Williams přeruší záběr. Dělá to velký dojem." Brzy "následuje další velkolepá scéna, kde Vincent a jeho klavír jsou vpravo v pozadí rámu, zatímco štíhlé ženské nohy a vysoké podpatky dominují vpředu a vlevo." To vše podle Hogana působí jako „sex, tajemno a skrytá hrozba – obecně čistá voda noir“ [5] . Hogan obecně považuje tento snímek za „jeden z nejlepších Marinových filmů“ kvůli vizuálním řešením, která našel. Jak píše kritik, „režisér a kameraman si často velmi vynalézavě hrají s velkými, středními a pozadími v rámu a pomocí zaostření přenášejí sémantické zatížení na objekt, který je zajímá.“ Současně se "kamera Harryho Wilda pohybuje rychle a stručně v nádherně tmavém světle." A konečně „scéna, ve které Warne objeví tělo v ateliéru fotografa v mlze, je znepokojivou kombinací temných zákoutí, neobvyklých zvuků a naprosté hrůzy“ [5] .

Hodnocení osobnosti Joe Warnea

Silver poznamenává, že publikum si zpočátku uvědomuje, že byla spáchána vražda, nicméně Warne si toho není vědom, ale přesto si je z nějakého důvodu jistý, že nešlo o sebevraždu, jak jeho management okamžitě usoudil. Podle filmového kritika, „po tom, co režisér oddělil diváka od hlavního hrdiny“, obrátil „Warneovo vyšetřování z pohledu diváka ani tak ne do vyřešení vraždy, ale do zjištění, co samotného Warnea k takovému obsedantnímu chování inspiruje. , který však nedostává vyčerpávající vysvětlení.“ Podle Silvera noirová logika obrázku naznačuje, že Warneovi nejde ani tak o dopadení zločince, jako spíše o to, že je „fascinován životním stylem oběti“. Na stěně drahého domu zavražděného skladatele jsou fotografie četných obětí jeho milostných vítězství, "a tento obraz ostře kontrastuje se skromným interiérem malého domu samotného Warnea, ve kterém žije se svou matkou." Silver věří, že "Warneův obdiv lze zhruba srovnat s obdivem detektiva McPhersona v Lauře , ale Warneova přitažlivost k Frances rozhodně není tak neodolatelná." Tajemství. Vede hledané v nočních klubech, v zákulisí a dokonce i v kinech, ale nikdy neodhalí své vlastní motivy. Ve skutečnosti se Warne zajímá více o skutečnost vyšetřování než o jeho výsledek. Protože pokud je skladatel pravou příčinou jeho posedlost, pak potřebuje vyšetřování, aby si poslechl jeho písně a vystopoval své ženy.“ Warneovo existenciální drama existuje pouze jako součást jeho vyšetřování a „až pátrání skončí a vrah oyman, druhá esence Warne přestává existovat“ [12] .

Hogan popisuje Joea Warnea jako „oddaného, ​​někdy příliš horlivého policajta, který žije se svou matkou“ a je již „zralý, aby se stal posedlý ženou“. Kritik poznamenává, že „Warne se opakovaně obrací k portrétům krásek – nehledá jen vraha, hledá i lásku“ [9] . Podle Schwartze je „Raft jako losangeleský detektiv posedlý pátráním po vrahovi skladatele playboye neodolatelný. Vypadá to, že oběť žila život, jaký by si Raft přál. Uvízl však v špatně placené práci, žije s matkou ve skromném domě a není schopen komunikovat s kráskou hollywoodského typu, o které si může nechat jen zdát. Ve svém všedním životě nemá stálou přítelkyni, dokud Lynn Bury zcela nezaujme jeho pozornost . Podle Bregmana, „Warne je zaujatý případem sebevraždy, přesvědčen, že jde o vraždu. V průběhu svého nelítostného vyšetřování přijde o práci a zmlátí dalšího policistu. Film nevysvětluje, proč je do případu tak zaujatý, ale to je typické pro mnohá policejní melodramata. V tomto případě je jeho posedlost trochu za hranou, ale je vtipně podaná .

Herecká partitura

Většina kritiků chválila herecké výkony ve filmu. Zejména recenze Variety poznamenala, že „ Raft působí jako tvrdý detektiv, jehož tvrdohlavost vede k vyřešení vraždy, která byla původně považována za sebevraždu. Ve svém typickém pomalém, ale tvrdém stylu dosahuje velmi silného výkonu své role. Dobrou práci odvádí i filmová kolegyně Lynn Bari , která je po většinu filmu hlavním podezřelým. Virginia Huston je zajímavá jako Bariina sestra a zpěvačka, která cestou zpívá tři písně .

Adam Bregman věří, že „film obsahuje vynikající výkony Rafta jako detektiva, který porušuje všechna pravidla, když žije se svou matkou, a Bari jako femme fatale v norkovém kožichu, která neleze do kapsy ani slovo. Mezi těmi dvěma je opravdová chemie a jejich herectví drží film v chodu, i když děj pokulhává. Bari je skvělý jako lovec bohatství, který ho málem srazí z jeho případu vraždy .

Hogan také věří, že „Raft a Bury jsou dobrý pár“, přičemž on vyniká „pro svou zdrženlivost emocí a silné charisma a ona pro své záhadné široce posazené oči, nejasné poznámky a vtip“ [5] . Podle Keaneyho názoru, „Raft podává dobrý nenápadný výkon, zobrazuje tichého, mohutného detektiva žijícího se starší matkou, která sama vystupuje jako amatérská detektivka“ [13] .

Poznámky

  1. ↑ 12 Hal Erickson. Nokturno (1946). Synopse  (anglicky) . AllMovie. Získáno 18. srpna 2018. Archivováno z originálu 19. prosince 2019.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Frank Miller. Nokturno (1946). Článek  (anglicky) . Turner Classic Movies (22. prosince 2003). Získáno 18. května 2021. Archivováno z originálu dne 25. května 2021.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Nokturno (1946). Historie  (anglicky) . Americký filmový institut. Staženo 21. července 2018. Archivováno z originálu 19. prosince 2019.
  4. ↑ Mayer, 2007 , str. 35.
  5. ↑ 1 2 3 4 Hogan, 2013 , str. 112.
  6. ↑ 12 Odrůda Hůl. Nokturno  (anglicky) . Odrůda. Získáno 18. srpna 2018. Archivováno z originálu dne 09. července 2021.
  7. ↑ 1 2 3 Adam Bregman. Nokturno (1946). Recenze  (anglicky) . AllMovie. Získáno 18. srpna 2018. Archivováno z originálu dne 09. července 2021.
  8. ↑ Selby, 1997 , str. 167.
  9. ↑ 12 Hogan , 2013 , str. 111.
  10. ↑ SJ. Nokturno (1946).  Tume Out říká . Časový limit. Staženo: 18. srpna 2018.
  11. ↑ 12 Dennis Schwartz . Verze filmu noir Laura s nízkým nájemným . Recenze Ozusových světových filmů (12. března 2002). Získáno 18. května 2021. Archivováno z originálu dne 18. května 2021.  
  12. ↑ 1 2 Stříbro, 1992 , str. 213.
  13. ↑ Keaney, 2003 , str. 314.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky