Organum
Organum ( lat. órganum - varhany; v etymologickém smyslu jakýkoli nástroj) - žánr a technika hudební kompozice ve středověku. Historicky nejstarší forma evropské polyfonní hudby.
Typologie
Existují následující typy organismu:
- paralelní (hlavní, daný hlas - cantus prius factus - je duplikován v jedné z dokonalých souzvuků: oktáva, kvinta, kvarta);
- volný (varhanní hlas je z hlediska texturní funkce nezávislý na hlavním, je k němu přidáván monorytmicky, technikou „note-proti-note“); takové organum je známé také pod (historickým) názvem „diaphonia“ (diaphonia);
- melismatický (pro jeden zvuk hlavního hlasu existuje několik zvuků druhého hlasu); Anonym IV (XIII. století) nazval nižší (podle tessitura) trvalý tón takového organa termínem bordunus ( bourdon ); v pramenech ze 13. století. tento typ organa se nazýval organum per se ("organum jako takové");
- metrizovaný (hlavní hlas je „harmonizován“ jedním, dvěma nebo třemi dalšími); metrizovaným organům se také říká klauzule (podle místa ve formě), nebo výšky (podle techniky kompozice).
Paralelní a volná organum jsou poprvé popsána v anonymních pojednáních Musica enchiriadis (ME) a Scolica enchiriadis (SE) (pravděpodobně od Hogera z Verdunu ) z konce 9. století. Ve Winchester troparia (kolem 1000) se zachovalo více než sto dvouhlasých paralelních a volných organum [1] . Melismatické organum se v polyfonní hudbě rozvíjí již od 11. století - v centrech církevní kultury středověké Francie a Španělska: Chartres , opatství Saint-Martial ( Limoges ), katedrála sv. Jakuba ( Santiago de Compostela , viz Codex Calixtinus ). Pro vícehlasou hudbu školy Notre Dame (v letech 1150 až 1250) je charakteristické metrizované varhanum , zaznamenané v cenných rukopisech tzv. „Velké organové knihy“ ( Magnus liber organi ). V muzikologickém žargonu se tříhlasá organa nazývají „trojice“ (třetím hlasem, lat. triplum ), čtyřhlasá – „čtyřhlasy“ (čtvrtým hlasem, lat. quadruplum ).
Spolu s pojmem „organum“ ( lat. organum ) ve středověkých pojednáních o hudbě bylo organum popisováno pojmem „diaphonia“ lat. diaphonia ) [2] [3] , jako například v „Microlog“ od Guida z Aretina (kolem 1026) a v „Umění nové hudby“ od Johna de Muris (1321). Pseudo-Muris („Suma hudby“, XIII. století) používá greezismy pro dvou-, tří- a čtyřhlasé organum, respektive diafonii, trifonii (trifonii) a tetrafonii (tetrafonii). Dvoudílné organum v technice nota proti notě se slabičným zpěvem textu bylo také známé jako cantus planus binatim (dosl. „dvakrát hladký zpěv“, tedy gregoriánský chorál „zdvojený“ novým hlasem) .
Organum Notre Dame
Vzestup organa jako hlavní formy chrámové hudby byl připisován škole Notre Dame v Paříži . Organum školy Notre Dame jsou rozšířené skladby, sestávající z obvyklých monodií (cantus planus) a polyfonních (dvou, tří a čtyřhlasých) úprav téže monodie v různých kompozičních technikách. Polyfonní úpravy chorálu a jeho monodické (původní) části na sebe navazují podle principu suity [4] . Původní monodie zní zpravidla na začátku a na konci varhany a polyfonní aranžmá jsou umístěny (v náhodném pořadí) uvnitř takové „suity“:
- melismatické dvouhlasé organum: rytmus obou hlasů není pevný, kromě bodů hlasové synchronizace (kdy se mění výška cantus firmus a/nebo další slabika textu);
- spona: rytmus varhanního hlasu je fixní, cantus firmus není rytmizován [5] ;
- metrizované varhanum: rytmus všech hlasů je zapsán.
Vzhledem k délce pařížských varhan si současní hudebníci často vybírají pouze klauzule ze „suity“ a předvádějí je na pódiu / nahrávají na disk jako samostatné skladby.
Funkce stylu
Metrorytmická jednota polyfonního celku je zajištěna organizací všech hlasů podle zákonů modálního rytmu , jehož objev historici spojují právě s pařížskou školou Notre Dame. Vzhledem k tomu, že (rytmické) módy v éře Ars antiqua byly v hudbě realizovány jako klišé rytmické formule , dělitelné na tři základní doby trvání, je celé metrizované organum Notre Dame pociťováno sluchem jako monotónní struna „třídobých taktů“, sestávající stejného typu rytmických formulí.
Polyfonní skladba Notre Dame organum se vyznačuje použitím tzv. „výměny hlasů“ (přeloženo z němčiny Stimmtausch ). Technicky to znamená dvouhlasý kontrapunkt, ve kterém stejnou melodickou frázi střídají dva různé hlasy sousední tessitura , například cantus a duplum (viz příklad poznámky).
Harmonie metrizovaných organum Notre Dame je staromódní . Okamžiky uvolnění na konci úseků hudební formy (zejména kvintoktávových souzvuků ) jsou prokládány ostrými disonancemi (včetně neterziánských struktur) uvnitř konstrukcí. Vzorce kadence jsou v plenkách a jsou obtížně typologicky zařaditelné (konečně se formovaly až ve 14. století).
Příklady struktury organa školy Notre Dame
1. Hallelujah "Spiritus sanctus" (Zdroj: florentský rukopis "Magnus liber organi")
| kapitola | text | technika |
|---|---|---|
| já | Aleluja. | melismatické organum s kopulovými vložkami |
| II | Aleluja. | cantus planus |
| III | V. Spiritus… | melismatické organum s kopulovými vložkami |
| IV | ...sanctus procedens a throno apostolorum pecto- | metrizované varhany (technika výšek) |
| PROTI | - neviditelný... | melismatické organum s kopulovými vložkami |
| VI | …hodie perlustravit… | metrizované varhany (technika výšek) |
| VII | …potenci. | cantus planus |
| VIII | Alle- | melismatický orgán |
| IX | (-le)luya | metrizované varhany (technika výšek) |
| X | ... (jo). | cantus planus |
2. Postupné „Viderunt omnes“ (Zdroj: florentský rukopis „Magnus liber organi“, viz digitální faksimile na obrázku výše)
| kapitola | text | technika |
|---|---|---|
| já | Viderunt omnes… | metrizované 4-hlasé organum (čtyřhlasé), v technice Halteton |
| II | …fines terrae salutare Dei nostri, jubilate Deo omnis terra. | cantus planus |
| III | V. Notum fecit Dominus salutare suum, ante conspectum gentium revelavit… | metrizované 4-hlasé organum (čtyřhlasé), v technice Halteton |
| IV | … justitiam suam. | cantus planus |
Poznámky
- ↑ Napsáno v neumech , toto troparia nelze s jistotou dešifrovat.
- ↑ "Hudební encyklopedický slovník" / Ch. vyd. G. V. Keldysh . - Moskva: Sovětská encyklopedie, 1990. - S. 173 . — 672 s. — ISBN 5-85270-033-9 .
- ↑ M. V. Zarva. Ruský slovní přízvuk (2001) opravuje jednoduchý přízvuk na „i“
- ↑ Například Perotinovo organum „Viderunt omnes“ v podání Hilliard Ensemble zní téměř 12 minut.
- ↑ Kromě techniky kompozice v žánru organum měl termín „kopula“ i další významy. Jejich stručný přehled najdete na německé Wikipedii .
Literatura
Výzkum
- Holschneider A. Die Organa von Winchester. Studien zum ältesten Repertoárový polyfonista Musik. Hildesheim: Olms, 1968.
- Eggebrecht HH, Zaminer F. Ad organum faciendum. Lehrschriften der Mehrstimmigkeit v nachguidonischer Zeit. Mainz, 1970.
- Waeltner EL Die Lehre von Organum bis zur Mitte des 11. Jhs. Tutzing, 1975.
- Evdokimova Yu.K. Polyfonie středověku. 10.-14. století M., 1983 (Dějiny polyfonie, v.1).
- Fedotov V. A. Počátek západoevropské polyfonie. Vladivostok, 1985.
Hudební publikace
- Organum z Cornwallu (X-XI století); organum podle rukopisu milánské knihovny (konec 11. století?) // Hudební a historická čítanka / M. V. Ivanov-Boretskij . - Ed. 2., přidat. a přepracováno. - M .: Muzgiz , 1933. - T. 1. - S. 69. - 128 s.
Odkazy
- Howe, Roberte. Organa Winchesterského tropa
- Perotin Quadruple „Viderunt omnes“ Archivováno 6. srpna 2017 na Wayback Machine (zvukový záznam synchronizovaný s originálními rukopisnými notami) (odkaz není k dispozici)
- Rukopis Ing. třída. 9 (X c.) s pojednáními ME a SE obsahujícími první doložený popis organa v historii ; Bamberská státní knihovna
- Rukopis Msc.Var.1 (kol. 1000) s pojednáními ME a SE ; Bamberská státní knihovna
 Slovníky a encyklopedie | |
|---|---|
| V bibliografických katalozích |