Paladil, Emil

Emil Paladil
fr.  Emile Paladilhe
základní informace
Datum narození 3. června 1844( 1844-06-03 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození
Datum úmrtí 6. ledna 1926( 1926-01-06 ) [4] (ve věku 81 let)nebo 6. ledna 1926( 1926-01-06 ) [5] (ve věku 81 let)
Místo smrti
Země
Profese skladatel
Žánry opera
Ocenění Římská cena ( 1860 )
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Emile Paladil ( fr.  Émile Paladilhe ; 3. června 1844 , Montpellier  - 6. ledna 1926 , Paříž ) - francouzský hudební skladatel .

V deseti letech byl přijat na pařížskou konzervatoř , kde studoval u Antoina Françoise Marmontela (klavír), Françoise Benoise (varhany) a Fromentala Halévyho (skladba a kontrapunkt). V roce 1860 se stal nejmladším laureátem v historii Římské ceny , když do soutěže předložil kantátu „Ivan IV“ .

Z obrovského odkazu Paladila měla největší úspěch opera "Vlast!" ( fr.  Patrie!; 1886 ) a oratorium „Svatá Marie z moře“ ( fr.  Les Saintes Maries de la Mer ; 1892 ). Kromě řady dalších oper vlastní Paladil také významný korpus chrámové hudby; uvádí se, že skladatel zemřel bezprostředně po dokončení svého posledního díla, moteta „Tu es Petrus“ [8] .

Tři minuty slávy pro Emila Paladila

Émile Paladil byl po celý život profesionálním a akademickým hudebníkem. Jeho každodenní komunikace, jeho kontakty a známí, jeho příbuzní a přátelé - téměř všichni pocházeli z akademických hudebních, divadelních a uměleckých kruhů. A všechny jeho úspěchy a všechny jeho neúspěchy byly také plně akademické. Dá se dokonce říci, že celá jeho skladatelská kariéra téměř přímo odrážela stav hudební akademie a postavení konzervativních konzervativních kruhů v hudebním životě Paříže a Francie – od jeho rozkvětu přes krizi až po úplný úpadek na počátku 20 . století , kdy se Akademie, sídlící v bývalém paláci kardinála Mazarina , stala synonymem pro retrográdnost , setrvačnost a odpor ke všemu novému v umění.

- Paladil přežil svůj první okamžik slávy , krátce před dosažením věku 16 let. Na pařížskou konzervatoř vstoupil jako desetiletý chlapec, o šest let později, v roce 1860 , obdržel Velkou cenu Říma za kantátu Ivan IV. V mnoha ohledech skončila cena v jeho rukou díky záštitě a přízni jeho ctihodného učitele Charlese Gounoda a sympatiím mladé, ale již autoritativní Camille Saint-Saens . V celé historii této skladatelské ceny se stal jejím nejmladším laureátem . 16 let byl absolutní rekord. Tři roky po této slavnostní události, jak bylo povinné pro každého římského stipendistu, strávil Paladil ve vile Medici . Spolu s ním byli ve vile zároveň další laureáti Římské ceny různých let, umělci a skladatelé. Mezi nimi je třeba zmínit především tři: Georges Bizet , Roman Scholar z roku 1857, Ernest Guiraud , budoucí učitel harmonie , instrumentace a vedoucí kompozičního oddělení konzervatoře, který obdržel cenu o rok dříve, a konečně Theodore Dubois , budoucí ředitel pařížské konzervatoře, oceněný o rok později než sám Paladil... Připomeňme si poslední dvě jména...

- Druhý okamžik slávy posunul a navždy spojil jméno Emila Paladila s Ericem Satie , tehdy ještě mladým a extravagantním hudebníkem, přítelem Clauda Debussyho a smělým objevitelem impresionismu v hudbě. Následně Eric Satie svými odvážnými experimenty předběhne a určí vývoj francouzské hudby na dobré půlstoletí dopředu. Nyní je však pouze odporným a málo známým hudebníkem s podivnými názory a divokým charakterem. 6. května 1892  - Zemřel skladatel Ernest Guiraud , člen Francouzského institutu a akademik , z jehož třídy byl Eric Satie vyloučen jen o rok dříve. [9] Uvolnilo se tak křeslo mnoha vytouženého hudebního akademika, což dalo doživotní postavení a příjem. V červnu 1892 se jako vždy konala uzavřená soutěž o právo na místo Ernesta Guirauda, ​​které se uvolnilo. Mezi uchazeči o uvolněné místo byla jména Erik Satie a Emil Paladil. [10] O dvacet let později ve svém slavném článku „ Tři kandidáti za jednoho mě “ popsal Satie příběh takto:

„... Kandidoval jsem třikrát do Nejvyššího shromáždění a otevřeně jsem se ucházel o křeslo Ernesta Guirauda, ​​Charlese Gounoda a Ambroise Thomase . Bez jakéhokoli odůvodnění dostali přednost pánové Paladil, Dubois a Leneuve. A způsobilo mi to hodně utrpení. … Nemusíte být příliš všímaví, abyste pochopili: řádní členové Akademie výtvarných umění, na rozdíl od mé osoby, při dosahování vytouženého členství použili tvrdohlavost a vytrvalost, nad rozumnou míru. A způsobilo mi to hodně utrpení.

... Během volby monsieur Paladile moji přátelé řekli: „Nechte toho, ale pak bude volit vás, Maitre. Teď bude mít váhu jeho hlas." Neměl jsem ani jeho volební hlas, ani jeho váhu. A způsobilo mi to spoustu utrpení…“ [11]

— ( Eric Satie , Memoirs of an Amnesiac , Three Candidates for One Me , 1912 )

Úspěšný konkurent , který nahradil Ernesta Guirauda a odstrčil Erica Satieho, si Paladil zajistil svou váhu a postavení v odborných kruzích na celý život a také stabilní příjem, který nijak nesouvisel se skladatelskou prací nebo tvůrčí činností. . To byl nepochybný úspěch monsieur Paladile. Ale zároveň se tato událost stala druhým bodem jeho historické slávy. Za to je znám – dodnes.

- A třetí okamžik slávy Emila Paladila ho navždy spojil s brilantním jménem vycházejícího Maurice Ravela . Ravel se třikrát zúčastnil soutěže o Římskou cenu: v letech 1901 , 1902 a 1903 . Poprvé v soutěži prohrál s André Capletem (obdržel tzv. "Malou římskou cenu"), podruhé - se studentem profesora Charlese Leneve s brilantním skladatelským jménem Aime Kunz a konečně potřetí je zastíněný skladatelem jménem Raoul Laparra , rovněž žákem Leneve. V roce 1904 se Ravel zdržel účasti v soutěži, aby nabral síly na poslední pokus v roce 1905 . V budoucnu se již na ocenění nemohl kvalifikovat kvůli tomu, že se blížil věkové hranici stanovené pro účastníky soutěže – třiceti let. Konečně v roce 1905 Maurice Ravel, již široce vystupoval a známý v Paříži jako inovativní hudebník (na radu Gabriela Faureho , který s ním sympatizoval ), znovu požádal, aby mohl soutěžit. A v důsledku této čtvrté nominace vypukne tzv. „skandální případ Ravel“, který značně posílil slávu mladého hudebníka a zároveň zakryl image Emila Paladila závěrečným historickým zlacením ... Ravel obdrží vyhýbavé odmítnutí připustit do soutěže s formálním odkazem na věková omezení (která v té době ještě nedorazila), a tak nemohl vytvořit svůj věkový rekord pro získání římské ceny (na rozdíl od Paladila). Ravel se nestal nejstarším (ani nejstarším) laureátem Římské ceny. Skutečný důvod nepřijetí do soutěže však spočíval v podráždění členů poroty jeho „destruktivní“ aktivitou, respektive impresionistickou estetikou jeho světlých děl, která v té době již byla proslulá (např. slavná „Vodní hra“ se hrála již mnohokrát). [12] V komentáři k rozhodnutí poroty Paladille zabručel: „Monsieur Ravel nás může považovat za průměrné rutinéry , ale ať si nemyslí, že z nás mohou být hlupáci…“ Toto je rozhodnutí hudební rady Akademie umění, která zahrnovala skladatele Xavier Leroux , Jules Massenet , Émile Paladille, Ernest Reyer , Charles Leneuve a ředitel konzervatoře Theodore Dubois , vyvolala celou bouři rozhořčení a protesty mezi hudebníky a téměř hudebním tiskem. Skandál nabyl zvlášť ostrého, „ korupčního “ charakteru, když se mimo jiné ukázalo, že absolutně všichni kandidáti na Velkou římskou cenu přijatí do soutěže v roce 1905 byli studenti téhož profesora Charlese Leneve.

"Bezprecedentní cynismus poroty!", "Ostudné rozhodnutí zaujatých soudců!" - přibližně pod takovými titulky většina pařížských novin otiskla rozhořčené odpovědi od skladatelů, spisovatelů, umělců a prostě milovníků hudby. Sám Ravel však bral rozhodnutí akademiků navenek klidně a téměř se k této věci nevyjadřoval. Ale slavný hudební kritik Jean Marno , jehož sympatie ve sféře impresionismu postupně nabývaly na síle , přišel s devastujícím článkem, který skončil následující rozzlobenou tirádou :

"...V zájmu budoucnosti francouzské hudby nastal čas konečně rozprášit tuto kliku pedantů , pokrytců a podvodníků, tyto tři osly - Paladille, Dubois a Leneuve! .."

— (Jean Marnold, "le Temps", 15. května 1905)

A znovu, o deset let později, před sebou opět vidíme stejná tři jména – a ve stejném pořadí. Sati a Marno, lidé zcela odlišní, navzájem si blízcí a někdy dokonce nepřátelští, aniž by řekli jediné slovo, pronesli stejný soubor slov: „Paladil, Dubois a Leneve“ . A tato sada nebyla v podstatě náhodná, ale byla sbírkou tří symbolů : „ Akademie , Konzervatoř a Profesor “ – to je to, co tato tři jména v podstatě znamenala. Obrázek vypadal víc než vizuálně. Všichni tři, kteří seděli na židlích Guirauda, ​​Gounoda a Thomase, a titíž tři, kteří zaujali místo Sati... Skandál vyvolal tak širokou veřejnost , že přispěl nejen k prudkému nárůstu autority a popularity Maurice Ravel sám, ale také k určité obnově hudebního života Paříže. V důsledku toho byl dlouholetý ředitel konzervatoře , konzervativní a retrográdní Theodore Dubois , nucen rezignovat na svůj post. Na jeho místo byl jmenován Gabriel Fauré . Tím začala nová doba na pařížské konzervatoři, která poněkud osvěžila zatuchlou atmosféru této instituce. [13]

Zdroje

  1. ↑ Emile Paladilhe // Databáze Léonore  (francouzsky) - ministère de la Culture .
  2. ↑ Emile Paladilhe // GeneaStar
  3. ↑ Émile Paladilhe // Roglo - 1997.
  4. ↑ Emile Paladilhe // Úmrtní list
  5. ↑ Archivio Storico Ricordi - 1808.
  6. ↑ Rodný list
  7. ↑ Úmrtní list
  8. ↑ Denis Havard de la Montagne. Émile Paladilhe Archivováno 25. května 2011 na Wayback Machine // Musica et Memoria  (francouzsky)
  9. ↑ Erik Satie. Korespondence dokončena. - Paříž: Fayard / Imec, 2000. - S. 95.
  10. ↑ Satie Erik. "Ecrits". - Paříž: Editions champ Libre, 1977. - S. 21.
  11. ↑ Erik Satie , Yuri Khanon . „Vzpomínky zpětně“. - Petrohrad. : Center for Middle Music & Faces of Russia , 2010. - S. 265-266. — 682 s. — ISBN 978-5-87417-338-8 .
  12. ↑ Sestavili M. Gerard a R. Chalu. „Ravel v zrcadle svých dopisů“ . - L . : Hudba, 1988. - S. 27.
  13. ↑ Schneerson G. „Francouzská hudba 20. století“. - M .: Hudba, 1964. - S. 95.

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
  • Bolshaya Yuzhakova
  • Brockhaus a Efron
  • Muzikál Riemann