Pavel Petrov-Bytov | |
---|---|
Jméno při narození | Pavel Petrovič Petrov |
Datum narození | 23. února 1895 |
Místo narození | Bogorodsk , gubernie Nižnij Novgorod |
Datum úmrtí | 26. října 1960 (ve věku 65 let) |
Místo smrti | Leningrad , SSSR |
Státní občanství | |
Profese |
filmový režisér scenárista |
Kariéra | 1921-1955 |
IMDb | ID 0678210 |
Pavel Petrovič Petrov-Bytov (vlastním jménem Petrov ; 23. února 1885 , Bogorodsk , provincie Nižnij Novgorod - 26. října 1960 , Leningrad ) - ruský režisér hraných a naučných filmů, scenárista.
Narodil se ve vesnici Bogorodskoye, gubernie Nižnij Novgorod (nyní město v Nižnij Novgorodské oblasti ). Od roku 1910 pracoval na částečný úvazek jako dělník, poslíček, zaměstnanec v obchodech v Petrohradě a bublající na Volze . V letech 1915-1918 sloužil v ruské armádě , účastnil se bojových operací první světové války [1] .
Od roku 1918 - zaměstnanec různých novin, plukovní komisař v Rudé armádě , ve stejném roce vstoupil do KSSS (b) [2] . V letech 1919-1920 byl vedoucím vojenské cenzury v části Rudé armády, vedoucím oddělení Karelské Čeky v Petrozavodsku . Na stejném místě v roce 1921 absolvoval herecké oddělení divadelního studia Juriina [1] .
Od roku 1921 pověřen OGPU Leningradského vojenského okruhu , místopředseda repertoárového výboru filmového studia Sevzapkino (později transformovaného na Leningradkino a nakonec na Lenfilm). Od roku 1924 zde byl odpovědným redaktorem a redaktorem, od roku 1925 - s přestávkami - režisérem ve studiích Chuvashkino, Sovkino , Sojuzkino , Rosfilm [1] .
V letech 1931-1933 studoval na Ústavu literatury, umění a jazyka Komunistické akademie [2] .
Během válečných let byl pověřen Zvláštním oddělením NKVD Severní flotily, uměleckým šéfem Murmanského oblastního činoherního divadla , vedoucím oddělení scénářů filmového studia Sverdlovsk . V letech 1945-1946 byl autorizován Sovexportfilm ve Finsku. Od roku 1949 - ředitel filmového studia " Lennauchfilm " [1] .
Podle D. Bykova byl poté, co Petrov-Bytov v roce 1949 napsal dopis Stalinovi o tom, jak strašné vše bylo v sovětské kinematografii, dočasně umístěn do psychiatrické léčebny [3] . Ředitel V. Melnikov potvrzuje informaci o pobytu na psychiatrické klinice [4] .
Debut Petrova-Bytova, historicko-revolučního filmu "Na život a na smrt", byl dokončením obrazu, který začal režisér Boris Čajkovskij , který zemřel v rané fázi natáčení . O rok později byl natočen film Volžští rebelové - první film ze života Čuvašů . „Vířivka“ se věnuje socialistické proměně venkova. Film „Kain a Artyom“, založený na raném příběhu Maxima Gorkého , získal nejvyšší hodnocení : v něm podle filmového kritika Mirona Černěnka
Židovský švec Chaim <...> mu přiveze sotva živou nakládačku a cpe do něj nejen chutné a zdravé jídlo, ale i zakázanou literaturu, protože v Chaimově bytě, mimochodem nápadně připomínajícím Jakova Michajloviče Sverdlova , kteří přišli z těchto míst Nižnij Novgorod, revolucionáři se shromažďují a hlasitě připravují nadcházející sociální otřesy. Díky tomu se Arťom nejen zbaví svých „mateřských znamének“, nejen že najde přítele v Chaim, nespravedlivě přezdívaného Kain, ale uvědomí si své místo na sociální mapě carského Ruska [5] .
Anatolij Lunacharskij filmu věnoval samostatný článek . V roce 1932 byl film dabován ve Francii pod vedením Abela Gance [6] . Jak poznamenává filmový kritik S. Gurevich:
V Cainovi a Arťomovi Petrov-Bytov s pro něj nezvyklou volností a odvahou používá ostré montážní spoje, střih v kontrastu, přívaly s dvojitou a trojnásobnou expozicí, zvýrazněný detail, reverzní snímání. Navíc. Využívá nejen nejnovější editační nástroje, ale také výrazně rozšiřuje možnosti asociativního vidění a myšlení. Sdružení v Petrově-Bytově nejčastěji klade důraz a umocňuje pohyb - jak prostorový, fyzický (kráva žvýká lejno, žvýká nakladač a policista žvýká jablko), tak vnitřní, psychický (v krčmě - tanec Kainův, tanec figur orchestrionu, tanec sklenic na stole) [7] .
Po Kainovi a Arťomovi zamýšlel Petrov-Bytov natočit další Gorkého dílo Foma Gordějev, ale tyto plány se neuskutečnily.
Petrov-Bytov vlastní programový článek „Nemáme sovětskou kinematografii“ (1929), který negativně hodnotí filmy jako „ Bitevní loď Potěmkin“ od Ejzenštejna , „ Matka “ od Pudovkina , „ Nový Babylon “ od Kozintseva : Petrov- Bytov požaduje od kina dostupnost a srozumitelnost nepřipravenému divákovi, když říká: „Nemůžeme nabídnout nic domácího, blízkého dělníkům a rolníkům... Potřebuje sovětská kinematografie Nový Babylon? Nech je být. Potřebujeme je stejně jako potřebujeme fraky sovětské diplomacie“ [8] .
![]() | |
---|---|
V bibliografických katalozích |