| Plyšák | |
|---|---|
| Štěpán Aleksandrovič Plyushkin | |
| Tvůrce | Nikolaj Vasiljevič Gogol |
| Umělecká díla | Mrtvé duše |
| První zmínka | Mrtvé duše , kapitola 6 |
| Podlaha | mužský |
| Stáří | kolem 70 let |
| Děti | dcera Alexandra, syna N |
| obsazení | statkář |
| Prototyp | Michail Pogodin |
| Role sehrála |
Georgievsky, Adolf Georgievich (1909) Boris Petker (1960) Innokenty Smoktunovsky (1984) Leonid Yarmolnik (2005) Alexey Serebryakov (2020) |
Stepan Aleksandrovič Plyushkin je jednou z postav románové básně N. V. Gogola „ Mrtvé duše “, vlastník půdy. Jeho příjmení pochází ze slova " bucht " nebo " plyš ".
V mládí byl ženatý, otec dvou dcer a syna. Majitel nejbohatšího panství byl kdysi spořivým majitelem.
Popis Plyškinovy degradace Přišel k němu soused, aby povečeřel, naslouchal a učil se od něj o ekonomice a moudré lakomosti. Vše živě plynulo a odehrávalo se v odměřeném tempu: hýbaly se mlýny, plstěny, pracovaly soukenické, truhlářské stroje, přádelny; všude do všeho pronikalo bystré oko majitele a jako pracovitý pavouk se obtížně, ale rychle proháněl po všech koncích své ekonomické sítě. Příliš silné city se v jeho rysech neodrážely, ale v jeho očích byla vidět inteligence; jeho řeč byla prodchnuta zkušenostmi a znalostmi světa a pro hosta bylo příjemné ho poslouchat; přátelská a upovídaná hostitelka byla pověstná svou pohostinností; dvě hezké dcery jim vyšly vstříc, obě blonďaté a svěží jako růže; vyběhl syn, zlomený chlapec, a všechny políbil a nevěnoval pozornost tomu, zda je z toho host šťastný nebo ne. Všechna okna v domě byla otevřená, v mezipatře se nacházel byt učitele francouzštiny, který se pěkně oholil a byl skvělý střelec: k večeři vždy nosil tetřívka nebo kachny a někdy jen vrabčí vejce, z nichž objednal si míchaná vajíčka, protože jich je v celém domě víc, nikdo je nejedl. V mezipatře bydlela i jeho krajanka, mentorka dvou dívek. Sám majitel se objevil u stolu ve frajerském kabátě, sice poněkud obnošeném, ale úhledném, lokty byly v pořádku: nikde žádná záplata. Ale dobrá paní zemřela; část klíčů a s nimi i drobné starosti přešly na něj. Plyushkin se stal neklidnějším a jako všichni vdovci podezřívavější a lakomější. Nemohl se ve všem spolehnout na svou nejstarší dceru Alexandru Stepanovnu a měl pravdu, protože Alexandra Stepanovna brzy utekla se štábním kapitánem, bůhví jakým jezdeckým plukem, a provdala se za něj někde narychlo ve vesnickém kostele, věděla, že její otec ano. ne jako důstojníci kvůli podivnému předsudku, jako by všichni vojenští hazardní hráči a motiški. Její otec na ni seslal na cestu kletbu, ale nechtěl ji pronásledovat. Dům byl ještě prázdný. U majitelky začala být více patrná lakomost, v hrubých vlasech se třpytily jeho šediny, její věrný přítel jí pomohl ještě více se rozvíjet; učitel francouzštiny byl propuštěn, protože nastal čas, aby jeho syn sloužil; Madame byla odehnána, protože se ukázalo, že při únosu Alexandry Stepanovny nebyla bez hříchu; syn, který byl poslán do provinčního města, aby ve sboru zjistil podle svého otce nezbytnou službu, rozhodl se místo toho vstoupit do pluku a již ve svém rozhodnutí napsal otci a požádal o peníze na uniformy; je zcela přirozené, že za to dostal to, čemu se v obyčejných lidech říká šiš. Nakonec zemřela poslední dcera, která s ním v domě zůstala, a stařec se ocitl sám jako hlídač, strážce a majitel svého bohatství. Osamělý život dal výživnou potravu lakomosti, která, jak víte, má žravý hlad a čím více požírá, tím je nenasytnější; lidské city, které už v něm nebyly hluboko, byly každou minutou mělké a každým dnem se v této opotřebované ruině něco ztrácelo. Stalo-li se v takové chvíli, jakoby záměrně, aby si potvrdil svůj názor na armádu, že jeho syn prohrál v kartách; poslal na něj z hloubi srdce otcovu kletbu a nikdy se nezajímal o to, jestli na světě existuje nebo ne. Každý rok se okna v jeho domě vydávala, nakonec zůstala jen dvě. <...> každým rokem stále více hlavních částí domácnosti mizelo z dohledu a jeho malicherný pohled se stočil na kousky papíru a peří, které sbíral ve svém pokoji; stal se nekompromisnějším ke kupcům, kteří mu přišli odvézt domácí práce; kupci smlouvali, smlouvali a nakonec ho úplně opustili s tím, že je to démon a ne člověk; seno a chléb shnily, stohy a stohy se proměnily v čistý hnůj, dokonce na ně sázeli zelí, mouka ve sklepích se proměnila v kámen a bylo nutné ji nasekat, bylo hrozné se dotknout látky, plátna a domácích materiálů: obrátily se do prachu. Sám už zapomněl, kolik toho má, a vzpomněl si jen, kde v jeho skříni měl karafu se zbytkem jakési tinktury, na kterou si sám udělal značku, aby ji nikdo nevypil, a kde peří ležet.nebo vosk. Mezitím se na statku vybíraly příjmy jako dříve: rolník musel přinést stejné množství quitrentu, každá žena musela zaplatit stejné množství ořechů, tkadlec musel utkat stejné množství plátna - to vše padalo do spíží a všechno se stalo shnilým a roztrhaným a on sám se nakonec proměnil v nějakou slzu lidstva. Alexandra Stepanovna jednou přišla několikrát se svým malým synem a snažila se zjistit, zda by mohla něco získat; Život na pochodu se štábním kapitánem evidentně nebyl tak atraktivní, jak se před svatbou zdálo. Plyushkin jí však odpustil a své malé vnučce dokonce dal na hraní knoflík, který ležel na stole, ale nedal jí žádné peníze. Jindy přišla Alexandra Stepanovna se dvěma mrňaty a přinesla mu velikonoční koláč k čaji a nový župan, protože tatínek měl takový župan, na který se nejen styděl dívat, ale dokonce se styděl. Pljuškin obě vnoučata pohladil a položil si je jedno na pravé koleno a druhé na levé, zatřásl s nimi úplně stejně, jako by jezdili na koních, vzal velikonoční koláč a župan, ale své dceři nedal absolutně nic; s tím odešla Alexandra Stepanovna.Gogol popisuje maniakální nenasytnost svého hrdiny: ... každý den chodil po ulicích své vesnice, díval se pod mosty, pod příčky a všechno, co ho potkalo: stará podrážka, ženský hadr, železo hřebík, hliněný střep - všechno k sobě přitáhl a dal to do té hromady, které si Čičikov všiml v rohu místnosti ... po něm nebylo třeba zametat ulici: kdyby náhodou kolemjdoucí důstojník ztratil ostruhu, tato ostruha okamžitě šla na slavnou hromadu: kdyby žena ... zapomněla vědro, odtáhl by také vědro.
Spisovatel podává následující popis vzhledu svého neobvyklého hrdiny: jeho tvář nebyla ničím zvláštní a vypadala jako ostatní hubení staříci. Jen brada vyčnívala hodně dopředu a pozornost upoutaly malé oči, které vybíhaly jako myši zpod vysokého obočí. Mnohem pozoruhodnější byl jeho oděv: žádnými prostředky a úsilím se nemohlo dostat na dno toho, z čeho byl vymyšlen jeho župan: rukávy a horní patra byly tak mastné a lesklé, že vypadaly jako juft, která se používá na boty; za nimi se místo dvou houpala čtyři patra, z nichž ve vločkách šplhal bavlněný papír. Kolem krku měl také uvázané něco, co nešlo rozeznat: ať už to byla punčocha, podvazek nebo podbřišek, ale ne kravata.
Setkání Čičikova a Pljuškina předchází popis zpustošené vesnice a zchátralého rodinného panství Pljuškina: on (tedy Čičikov) si na všech dřevěných budovách všiml nějaké zvláštní zchátralosti : kláda na chatrčích byla tmavá a stará; mnohé střechy se provalily jako síto: na jiných byl nahoře jen hřeben a po stranách kůly v podobě žeber... Okna v chatrčích byla bez skla, jiná byla zacpána hadrem nebo zipunem . .. Části mistrova domu se začaly objevovat... Tento podivný hrad vypadal jako nějaký zchátralý invalida, dlouhý, nepřiměřeně dlouhý... Stěny domu místy prořezávaly holé štukové mříže... Z oken, jen dva byly otevřené, zbytek byl zakrytý okenicemi nebo dokonce zabedněný... Zelená plíseň už pokryla plot a bránu. Určité oživení tomuto smutnému obrazu přinesla „veselá zahrada“ – stará, zarostlá a zchátralá, zanechávající za sebou panství někde na poli.
Když se objeví majitel tohoto zcela zchátralého panství, Čičikov ho zpočátku považuje za starou hospodyni - byl oblečený tak podivně, špinavě a uboze: Poslouchej, matko, - řekl a odcházel od britzky - Co je pán? .. .
Plyushkin je považován za alegorii všepohlcující lakomosti[ kým? ] jeden z Gogolových vrcholných úspěchů. Literární kritici[ co? ] Plyushkin je tradičně prezentován jako standard hromadění, chamtivosti a malichernosti. Autor se zabývá historií deformace osobnosti - proměnou tohoto vzdělaného a inteligentního člověka v mládí v chodící posměch i vlastním rolníkům a v nemocného, zákeřného člověka, který odmítal podporovat a podílet se na osudu svého vlastní dcery, syn a vnoučata.
V ruském hovorovém jazyce a v literární tradici se jméno „Pljuškin“ stalo pojmem malicherných, lakomých lidí, zachvácených vášní pro hromadění nepotřebných a někdy zcela zbytečných věcí. Jeho chování, popsané v básni N. V. Gogola, je nejtypičtějším projevem takové duševní poruchy, jako je patologické hromadění .
7. listopadu 2017 bylo v Tveru manželským párem Denisem a Marinou Iljinovými otevřeno Plyushkinovo muzeum, které je muzeem každodenního života pozdních sovětských časů [1] .
| " Mrtvé duše " od Nikolaje Gogola (1842) | |
|---|---|
| Znaky | |
| Adaptace obrazovky |
|
| jiný |
|
| Kategorie | |