Vice Police (film, 1953)

Vice tým
Vice četa
Žánr film noir
policejní procedurální
Výrobce Arnold Leuven
Výrobce Jules Levy
Arthur Gardner
scénárista
_		 Lawrence Roman
Leslie T. White (román)
V hlavní roli
_		 Edward G. Robinson
Paulette Goddard
Operátor Joseph F. Byrock
Skladatel Hershel Burke Gilbert
výrobní designér Carroll Clark [d]
Filmová společnost Sequoia Pictures
United Artists (distribuce)
Distributor United Artists
Doba trvání 88 min
Země  USA
Jazyk Angličtina
Rok 1953
IMDb ID 0046514

Vice Squad je film noir z roku 1953 režírovaný Arnoldem Leyvenem . 

Film sleduje jeden den v životě detektivního kapitána LAPD Barnabyho ( Edward G. Robinson ), který řeší velkou loupež, vraždu a pokus o únos a také řadu menších případů.

Film získal kladné hodnocení kritiků, kteří zaznamenali silný scénář a efektivní režijní práci, která i přes skromný rozpočet dosahuje svého cíle díky zajímavému stylistickému rozhodnutí, dobrému vypravěčskému tempu a kompetentním hereckým výkonům.

Děj

Pozdě v noci v Los Angeles Alan Barkis ( Edward Binns ) a jeho komplic Pete Monte ( Lee Van Cleef ) otevřou auto na otevřeném prostranství autosalonu a chystají se ho ukrást. V tuto chvíli se v protější výškové budově krásná Vicki Webb ( Joan Vos ) loučí se svým milencem, provdaným za bohatého pohřebního ředitele Jacka Hartrampfa ( Porter Hall ). Hlídka Kellogg (William Boyett) si při procházce kolem své stanice všimne zlodějů aut a zavolá posily, načež se k nim vydá. Hartrampf, který se schovává pod schody, vidí, že se Barkis skrývá za zdí sousedního domu. Když Kellogg vytáhne zbraň a chystá se zatknout Peta, Barkis zastřelí policistu, načež zloději uprchnou v autě. Hartrampf se váhavě snaží pomoci Kelloggovi, ale brzy se objeví policie a vezme pohřebáka na stanici k výslechu. Hartrampf ze strachu, že se jeho žena, která je v tuto chvíli mimo město, dozví o jeho aféře na straně, odmítne poskytnout jakékoli důkazy poručíku Bobu Inlayovi ( Dan Riess ). Detektiv kapitán "Barney" Barnaby ( Edward G. Robinson ) brzy přichází do služby a probojovává se do své kanceláře přes dav reportérů. Jeho sekretářka Ginny ( K. T. Stevens ) informuje kapitána, že Kellogg je stále v bezvědomí a Inlay ještě nedokončil svou zprávu o případu, navíc na Barnabyho čeká několik lidí. Barney začíná recepci prvním setkáním s mladou slečnou Eastonovou (Christine White), která má podezření, že její bohatá matka může být obětí podvodníka vydávajícího se za zahraničního hraběte Alfreda De Montova. Tento muž cestoval se svou matkou a na její náklady a nyní si ji chce vzít. Barney instruuje seržanta Atkinsona, aby prověřil tvrzení slečny Eastonové z hlediska toho, zda „hrabě“ není sňatkový podvodník. Barney se poté setká s drobným zločincem Frankiem Piercem ( Jay Adler ), který je přistižen při krádeži. Výměnou za stažení obvinění proti němu je Frankie ochoten poskytnout policii cenné informace o chystané velké loupeži. Barney odmítá s Frankiem diskutovat o dohodě, ale přinutí ho prozradit, že jistý Barkis, se kterým byl ve vězení, se chystá vyloupit Federální spořitelnu. Barney pověří Eda Chisholma ( Lewis Martin ), aby ověřil Frankieho tvrzení. Mezitím v průmyslové oblasti v opuštěném skladišti Barkis a jeho komplicové Pete a Lou (Robert Carnes) čekají na příjezd Martyho Kuzalicha ( Adam Williams ) a pátého člena Dutchova gangu (Charles Tennen). Co však nevědí, je, že Dutch byl zadržován kvůli identifikaci jako jeden z podezřelých ze střelby v autobazaru. Během identifikace je Barney informován, že Kellogg zemřel v nemocnici. Barney pozve na stanici hostesku eskortní agentury Monu Ross ( Paulette Goddard ), která je placenou policejní informátorkou. Na stanici brzy dorazí Hartrampfův zkušený právník Dwight Foreman ( Barry Kelly ), na jehož radu Hartrampf prohlásí, že byla příliš tma na to, aby viděl vrahovu tvář. Při následném výslechu však Hartrampf omylem prozradil, že odcházel v době střelby ze sousední budovy. Barney nařídí Inlayovi, aby propustil všechny podezřelé kromě Hartrampfa a také aby zjistil, koho v tomto domě navštěvuje. Navzdory Foremanovým hrozbám Barney stojí pevně. Když Dutch konečně dorazí do skladiště, zjistí, že Barkis zastřelil policistu. Když o tom Marty uslyší, je vyděšený a chce se z případu dostat, ale je nucen zůstat. Mezitím ve Federální spořitelně Chisholm spolupracuje s prezidentem banky Schaeferem (Mack Williams) na vypracování plánu na neutralizaci potenciálních lupičů. Foreman stále usiluje o propuštění Hartrampf, ale Barney instruuje služebního seržanta, aby odložil jejich odjezd, a zároveň instruuje jednoho z policistů, aby zařídil malou provokaci proti Hartrampfovi. Když Hartrampf opouští stanici a chystá se nastoupit do taxíku, vrhne se na něj detektivka v civilu, načež čekající policista zadrží pohřebáka za neslušné chování a pošle ho zpět na stanici. Mezitím před Hartrampfovým pohřebním ústavem Inlay pověří detektiva Davea (William Woodson), aby se pod rouškou seřizovače telefonní ústředny vplížil do ředitelovy kanceláře a našel důkazy, které ho spojují s domem naproti parkovišti. Daveovi se podaří najít Hartumpfův adresář s adresou Vicki. Barney se setká s Monou Ross, která dorazila na stanici, která tvrdí, že Barkise nezná, ale za mírný poplatek se na něm pokusí něco najít, pokud Barney propustí dvě zadržené dívky z její agentury. Barkis a jeho muži přistávají poblíž banky a připravují se na loupež, zatímco uvnitř banky již poručík Chisholm rozmístil své muže pod rouškou zaměstnanců banky. Barney má krátký rozhovor s hrabětem Alfredem De Montovou (John Verros), kterého předá Atkinsonovi, poté zdvořile uklidní duševně nemocného návštěvníka jménem Jenner ( Percy Helton ), než se vydá na předem naplánovaný televizní rozhovor. Přesně ve chvíli, kdy rozhovor začíná, vchází Barkis a jeho lidé do banky, ale Marty se na poslední chvíli neodváží podnikat a uteče v taxíku. Když zločinci donutí Schaefera otevřít trezor se zbraní v ruce, Chisholm dá signál k zahájení operace. Zatímco se Chisholm, který sedí na sedadle bankovního úředníka, snaží získat zbraň, Barkisovi se ho podaří zastřelit. Následuje přestřelka, během které jsou Lou a Dutch rychle zabiti, nicméně Barkis poté, co vzal jako rukojmí mladou zaměstnankyni banky Carol Lawson ( Mary Ellen Kay ), uteče v autě s Petem. Když je Barney informován o bankovní loupeži, přeruší televizní rozhovor a okamžitě se vrátí na stanici. Frankie však není schopen identifikovat dva zavražděné lupiče a Barney uklidňuje Caroliny úzkostné rodiče tím, že je informuje, že na případu pracují všichni jeho policisté a celé město je v uzamčení, takže násilníci nemohou uniknout. Mezitím Inlay najde Vikki a přivede ji na stanici. Přestože je díky úsilí právníka Foremana Hartrampfa opět propuštěn z cely, na místě je okamžitě znovu zatčen, tentokrát za opilství a neslušné chování na veřejném místě. Barney znovu konverzuje s Jennerem, kterého pronásledují televizní obrazy, a současně telefonuje s Monou, která má důležité informace. Když řekne, že nemůže přijít, protože je zaneprázdněna klientem, Barney pošle policisty, aby ji okamžitě odvezli na stanici. Barney pak doporučí Jennerovi dobrého lékaře, který mu může pomoci, a také instruuje hostujícího experta na Itálii, profesora Bruna Varneyho (Byron Kane), aby si promluvil s Di Montovou a zjistil, zda je tím, za koho se vydává. Mona, která dorazila, říká, že jedna z jejích dívek, Dolores, se setkala s jistým Martym, který jí velkoryse slíbil a nyní prohlásil, že nic nemá, a nyní se skrývá v Doloresině bytě. Frankie, která je ve vedlejší místnosti a poslouchá tento rozhovor spolu s Inlayem a Lacey ( Harlan Ward ), potvrzuje, že Marty zná Barkise z vězení. Mezitím Pete nechá Barkise a Carol ve skladišti, překoná policejní kordon a zamíří do přístavu, kde nasedne na loď, aby pak s Barkisem utekl. Zatímco Bob a poručík Lacey zatkli Martyho, profesor Varney hlásí Barneymu, že hrabě není skutečný. Aby nebyl příliš velký hluk, kapitán navrhne De Montovovi, aby okamžitě opustil město, protože jinak proti němu bude vzneseno trestní oznámení. Když je Marty předveden k výslechu, tvrdí, že se loupeže nepodílel, jelikož v tu chvíli jel v taxíku. Poté, co balistik zjistí, že Kellogg a Chisholm byli zastřeleni stejnou zbraní, Barney přesune Martyho, Hartrampf a Vicki na jinou stanici. Když tam Hartrampf spatří Vicki, vyděsí se a pod tlakem Barneyho identifikuje Martyho jako muže, který střílel v autosalonu. Poté je Hartrampf propuštěn a Barney začne na Martyho vyvíjet nátlak, nutí ho dosvědčit, že Barkis zastřelil Kellogga, a také označit místo, kde se gang skrývá. Mezitím se Carol ve skladišti podaří uprchnout a schovat se před Barkisem, ale on ji pronásleduje. V tu chvíli se objeví Barney a schová dívku a policie se chystá Barkise chytit. Když se odmítne vzdát a namíří na ně pistoli, Lacey ho zabije. Brzy Pete přijíždí na motorovém člunu a je zatčen. Barney nechá Carol telefonovat s rodiči v policejním voze a pak jede domů těšit se na zítřek.

Obsazení

Filmaři a přední herci

Jak poznamenal filmový historik Paul Mavis, producenti Arthur Gardner a Jules Levy spolu s režisérem Arnoldem Lavenem natočili kultovní noir No Warning! "(1952), a po tomto obrázku - neméně úspěšný noir" Na třech temných ulicích "(1954) [1] .

Režisér filmu Arnold Laven, kterému bylo v době vzniku tohoto filmu 30 let, poté režíroval vojenské drama Rack (1956) a noirový thriller Vražda na Desáté Avenue (1957), poté až do r. v polovině 70. let pracoval především v televizi jako producent a režisér takových seriálů jako " Detektivové " (1959-1961), " Střelec " (1958-1963), " Big Valley " (1965-1969), " Mannix " ( 1972-1974) a další [2] .

Edward G. Robinson se ve 30. letech prosadil jako hlavní hvězda kriminálních filmů Warner Bros. , ve své úspěšné kariéře pokračoval ve 40. letech filmy noir jako Double Indemnity (1944), Žena v okně (1944), Sin Street (1945), Outlander (1946), Red House (1947) další [3] .

Jak však píše filmová historička Susan Doll, v roce 1948, když Robinson hrál ve filmu Noc má tisíc očí (1948), poprvé se setkal s Výborem pro neamerické aktivity amerického Kongresu , který se podílel na odhalování komunistů v klíčových státnících, veřejnosti. a komerční struktury země, získával zvláštní proslulost pro jeho odhalení v Hollywoodu . Podle Doll se Robinson, který zastával liberální názory, postavil proti metodám Výboru, jak se vypořádat s Hollywoodskou desítkou , skupinou spisovatelů, režisérů a producentů, kteří otevřeně kritizovali cíle a metody Výboru. Spolu s takovými hollywoodskými hvězdami jako Humphrey Bogart , John Huston , Katharine Hepburn , Lauren Bacall a další vytvořil výbor pro první pozměňovací návrh, který se postavil proti slyšení Hollywoodské desítky před výborem ve Washingtonu. Krátce nato notoricky známý novinář Howard Rushmore , který dělal svědectví na slyšeních výboru o údajných komunistických agentech v Hollywoodu, poukázal na Robinsona jako na komunistu a prohlásil: „Před deseti nebo více lety se začal připojovat k jedné komunistické frontě za druhou. ". Další dva roky poté výbor Robinsona pronásledoval a nespravedlivě ho obviňoval ze spojení s komunisty [4] .

Až do 30. dubna 1951 byl Robinson čtyřikrát předvolán, aby svědčil před výborem. Předložil mnoho dokumentů dokazujících jeho věrnost Americe a vyvracejících jeho vazby na komunismus. Výbor nakonec obvinění proti legendárnímu herci stáhl, ale škoda na jeho kariéře už byla napáchána. V roce 1950 vydal pravicový časopis Counterattack brožuru Red Channels , která obsahovala seznamy osobností hollywoodského filmu, které byly spojeny s komunistickými organizacemi, a na seznamu bylo i Robinsonovo jméno. Herec nakonec skončil na tzv. „šedých listinách“, což znamenalo, že neměl oficiálně zakázáno pracovat ve filmovém průmyslu, ale fakticky byl zbaven možnosti získat práci ve velkých studiích a s významní producenti [4] . Jak Robinson poznamenal ve své biografii All My Yesterdays, „do fáze B-obrazu jsem vstoupil jako filmová hvězda – nebo bývalá filmová hvězda… Byl jsem odsouzen, jak věkem, tak minulou politickou loajalitou, k pomalé smrti“ [4 ] .

Podle Doll však "toto období nebylo tak bezútěšné, jak ho Robinson popisuje, protože našel práci nejen v některých solidních béčkových filmech, ale také v televizi a na jevišti." V roce 1951 se tedy triumfálně vrátil na Broadway , kde si zahrál v antikomunistickém dramatu Arthura Koestlera Darkness at Noon [4] . A přesto podle Doll ve srovnání s jeho pozicí jedné z hlavních hvězd Hollywoodu ve čtyřicátých letech byla jeho kariéra v letech 1948 až 1956 rozhodně krokem dolů. Cesta k „pomalé smrti“ skončila v roce 1956, kdy mu hollywoodský titán Cecil DeMille dal roli ve svém filmu Deset přikázání , který mu znovu otevřel dveře velkých studií [4] .

Paulette Goddard se proslavila poté, co hrála hlavní roli ve filmech Charlieho Chaplina Modern Times (1936) a The Great Dictator (1940), stejně jako ve filmech Hold Back the Dawn (1941), Reap the Storm (1942), „ Through grief , stesk a ztráta “ (1943) a „ Neporažený “ (1947) [5] . Nicméně, podle Doll, po tom, Goddardova kariéra šla z kopce, ale z jiných důvodů než Robinsonova - "věk a nedostatek studiové smlouvy jí nedovolily nárokovat si hodné role" [4] . Jak poznamenal Glenn Erickson, na počátku 50. let „Goddard nebyl nějakou dobu žádaný a ona souhlasila s přiměřenou mzdou za pár dní práce“ v tomto filmu [6] . Po tomto snímku podle Doll natočila v roce 1953 čtyři nezapomenutelné filmy a o rok později jedno drama, po kterém si ve filmech zahrála až v roce 1963. Mezitím se provdala za německého spisovatele Ericha-Maria Remarqua a odstěhovala se do Evropy, kde žila opulentním životem [4] .

Mezi dalšími herci jsou podle Ericksona pozoruhodní Edward Binns a Adam Williams , kteří hráli Laven ve filmu Bez varování! “, Lee Van Cleef , známý pro „ High Noon “ (1952) a „ Kansas City Mysteries “ (1952), Porter Hall z „ Double Indemnity “ (1944) a Barry Kelly z „ Asphalt Jungle “ (1950) [6] .

Historie vzniku filmu

Film je založen na románu Harness Bull od Leslie T. Whitea ze 40. let 20. století .  

Podle Hollywood Reporter 27. března 1947 a dalších zdrojů, „V roce 1947 byla filmová práva k tomuto románu koupena Robinsonovou Thalia Productions pro nezávislého producenta Saula Lessera “ [7] [6] [4] . V roce 1952 byla práva prodána nově vytvořené nezávislé produkční společnosti Sequoia Pictures , kterou vlastnili Lesser, Jules Levy, Arthur Gardner a Arnold Layven [4] [7] . Podle The Hollywood Reporter ze 6. května 1952 byl Vice Police prvním filmem produkovaným začínajícími Sequoia Pictures .

Jak Doll zdůrazňuje, film byl natočen v době, kdy v rozhodnutí známém jako Paramount Dekret Nejvyšší soud USA donutil velká studia, aby se vzdala vlastních kin, což vedlo k dramatickým změnám v oboru. Aby se vypořádala s problémy s peněžními toky, tato studia změnila svou produkční strategii, vymazala své B divize a umožnila mnoha režisérům, producentům a hercům odstoupit od svých dlouhodobých smluv. V tomto přechodném období se jeden po druhém začali objevovat nezávislí producenti a malé produkční společnosti produkující nízkorozpočtové filmy s nenasmlouvanými herci [4] . Jedna taková malá firma byla, slovy Glenna Ericksona, „skromný, ale spolehlivý tým producentů Levy, Gardner a Laven, který začal levným kvazi-narativním filmem o sériovém vrahovi Bez varování! “ (1952) distribuováno United Artists . Díky tomuto filmu mohli tři partneři získat lepší dohodu s distributorem filmu „Policie ctnosti“ tím, že přivedli tehdy svobodného Edwarda G. Robinsona a Paulette Goddardovou k tržní atraktivitě “ [6] .

Pracovní název tohoto filmu byl Harness Bull [7 ] .  Podle The Hollywood Reporter z 6. května 1952 byl film původně zasazen do San Francisca [7] . Nakonec, podle The Hollywood Reporter a dalších zdrojů, film byl natočen na umístění v Central Los Angeles, Beverly Hills , Santa Monica na SR 1 podél pobřeží Pacifiku a Long Beach , Kalifornie [7] . Podle Ericksona byla bankovní loupež natočena na místě v Beverly Hills, „a můžete snadno odhadnout místní obyvatele na ulicích a film končí konfrontací v opuštěné betonové budově v Santa Monice“ [6] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Po uvedení filmu do kin filmový recenzent The New York Times A. H. Weiler poskytl nenápadnou recenzi a poznamenal, že „stěží stojí za to znovu říkat, že zločin se nevyplácí“. Weilerovými slovy: „Pokud už každý filmový nadšenec neví, že nic nemotivuje policisty víc než zabití jejich kolegy, pak řekněme, že Robinson a jeho tým oddaných detektivů padouchy nejen loví a ničí, ale také zastaví podvodník a další různí porušovatelé zákona“ [8] .

Současný kritik Glenn Erickson přirovnal film k „modernímu televiznímu filmu, ale s hereckými veterány z 50. let“. Podle Ericksona má film „docela působivý kriminální příběh“ a „navzdory skromným produkčním zdrojům má zajímavý styl a atmosféru“. Současně, ačkoli "akce je omezena na pár epizod, jsou určitě dobré" [6] .

Podle dalšího současného kritika Paula Mavise je to „podmanivý, místy až brilantní malý B-noir“, který „dokáže být zábavně cynický a překvapivě napjatá policejní akce“ [1] . Jak píše Mavis: „Cílem filmu je vykreslit hektický den v životě detektivního kapitána LAPD a film mistrně proplouvá několika dějovými liniemi a vytváří docela slušné napětí – a humor – když starý profesionál Robinson neustále mžourá na své lenochy. hadí oči, vysmívající se různým zločincům , . Podle kritika film díky chytře zpracovanému scénáři „nádherně žongluje s epizodami“, což ve spojení s „atmosférickou kamerou a precizním střihem“ z něj dělá „jeden z nejlepších noirových procedur 50. let“, který stoupá k na stejné úrovni s filmy jako " On Wandered at Night " (1948) a " Agents Treasury " (1947) [1] .

Časopis TV Guide poznamenává, že cílem obrázku je podat „realistické zobrazení policejního života“ pomocí Robinsonovy práce během dne jako příklad [9] . „Nenáročný a jednoduchý béčkový film “ je podle Susan Doll „strhující směsí dvou stylů kriminálního dramatu z 50. let“ – temného romantického noiru a neuměle čisté procedury . Film také „odrážel přechodné období v hollywoodském průmyslu a ukazoval zajímavý obrat ve filmařských trendech té doby“ [4] .

Stylistické rysy filmu

Jak Doll píše, odrážejíc "tehdejší trendy filmové tvorby, obraz kombinuje vlastnosti filmu noir a polodokumentárního kriminálního melodramatu." Podle kritika „noir vizuální styl dominuje první polovině filmu, protože se odehrává hlavní kriminální akce a jsou představeny postavy z podsvětí“ [4] . Tedy "první scéna obrazu se odehrává v tlumeném osvětlení a Barnabyho kancelář využívá efekt stínů z rolet na stěnách, který je typický pro noir." Divákovi je také ukázán „začarovaný svět zločinců, prostitutek a informátorů“, který je typický pro film noir, kde „město funguje jako stoka neřesti a hříchu“ [4] .

Jak Doll dále píše: „Dalším typem kriminálního příběhu, který se rozvinul na konci 40. a v 50. letech 20. století, je polodokumentární kriminální drama. Podobně jako film noir i tato dramata vykreslovala moderní město jako místo svádění a neřestí, kde může být moderní městský život odpudivý a znepokojující . Podle kritika však „stylisticky byla polodokumentární kriminální dramata opakem filmu noir – většinou se natáčely na autentických místech za denního světla s použitím jednoduchého vizuálního stylu pod dokumentárním osvětlením“. A jako protagonisté „místo okrajových, fatalistických detektivů, kteří podlehnou femme fatale, tyto filmy ukazovaly pracovité detektivy nebo agenty, kteří případy řešili profesionálně a precizně“ [4] .

Jak Doll naznačuje, „Kapitán Barnaby zapadá do postavy polodokumentárního hrdiny, zatímco zaměření na metodickou policejní práci, včetně výslechů svědků, vedení identifikačních linek, kontroly stop a protřepávání informátorů, odráží strukturu tohoto typu kriminálního dramatu. " Podle kritika „druhá polovina filmu stylisticky sleduje polodokumentární styl, zejména během pokusu o loupež... kdy se natáčí na autentických místech a neumělé jasné osvětlení dodává obrazu přirozený, dokumentární vzhled." Podle Dollova názoru „koneckonců pravidla filmu noir a polodokumentární kinematografie nejdou dohromady tak hladce“, jak by si člověk přál, ale „rychlé tempo filmu a solidní profesionalita vyžehlí všechny drsné hrany“ [4] .

Některé morální aspekty filmu

Podle Glenna Ericksona je „film dnes obzvláště zajímavý pro svůj neobřadný přístup k zákonu a pořádku ze strany úřadů. Takový přívětivý kapitán tedy bez váhání zanedbává některé ze základních zákazů policejní práce „a v moderním Los Angeles by za „své pochybné činy“ okamžitě dostal razítko s novinovými titulky“ [6] . Barney má zejména "zvláštní" vztah s Monou Ross a v rozporu se zákonem umožňuje provoz jejího nevěstince. Mona mu zase platí informacemi, které potřebuje. Neustále spolu flirtují a je to velmi podobné narážce na „tehdy běžnou praxi, že policisté všech hodností byli v zápřahu právě s těmi nectnostmi, které by měli potlačovat. Podnikatel jako Mona pravděpodobně slouží příslušníkům policejního oddělení na neformální bázi .

Ještě horší je Barneyho chování, když obtěžuje a zastrašuje svědka Jacka Hartrampfa. Nejprve s pomocí policistky Hartrampfovi narafičí a následně ho obviní z obtěžování, což mu dává právo zadržet svědka na dlouhou dobu. A to se ukazuje jako běžná technika policejní práce. Poté je Hartrampf zadržen ještě dvakrát, „aby zlomil jeho odpor a přinutil ho ke spolupráci. A to vše je podáno v komiksovém duchu. Zatímco Barney ochotně uzavře dohodu s Monou, nehodlá se vyjednávat s Hartrampfem, který dodržuje zákony, a nebude tajit své milostné vztahy výměnou za informace. To podle Ericksona dnes vypadá jako „elementární perzekuce osoby“, což dokazuje kriminální povahu tehdejší „policejní praxe“ [6] .

V pojetí Mavis, film říká divákovi, že “jestliže kolega policista je zabit nebo gang vrahů a lupičů plánuje udeřit, pak každý občan musí spolupracovat, ... jinak” [1] . Kritik také upozorňuje na to, že „neférové ​​jednání s Hartrampfem je podáno komicky. Samozřejmě, že dnes bychom měli tento typ policejního bezpráví nenávidět, ale tehdy to v tomto kontextu bylo vzrušující zábavné a upřímné. Je zřejmé, že nikdo nebyl v 50. letech uražený tím, že se předváděl „kapitán policie, který pravidelně uzavírá obchody se zločinci a prostitutkami a dosahuje výsledků, které chce“ [1] .

Hodnocení práce režiséra a tvůrčího týmu

Podle Glenna Ericksona „tým přišel s pevným scénářem o policejním kapitánovi, který se snaží vypořádat s gangem bankovních lupičů a vrahů“ [6] . Jak píše Mavis, scénář Lawrence Romana, podpořený ostrým střihem Arthura H. Neidela, poletuje od jednoho k druhému a snadno nabírá různé další dějové nitky, jak Robinsonova nálož závazků narůstá. Napětí zvyšuje nejen to, jak se kapitánovi podaří propojit vraždu policisty a bankovní loupež (a následný únos), ale i to, jak si udrží práci vzhledem k hrozbám, které se na něj valí ze všech stran. Některé podzápletky jsou vtipné, jako je zloděj spodního prádla nebo falešný italský hrabě, jiné jsou spíše smutné, jako paranoidní Percy Helton , který všude vidí „stíny televizních lidí“. „Ve filmu jsou volně roztroušeny vtipy, posměšky a sarkastické momenty ukazující únavné pohrdání zločinci v kombinaci se spásným humorem, který se policisté z LA naučili“ [1] .

Jak dále poznamenává Mavis, "vizuálně je film čistý a napjatý, přičemž Laven drží policejní procedurální scény nenápadné a akční scény jsou poutavé." Podle pořadí, " DP Joseph Byrock zdůrazňuje filmové noir aspekty během natáčení silně zatemněného finále, ve kterém Binns pronásleduje Mary Ellen Kay v děsivém, opuštěném skladišti" [1] .

Herecká partitura

Kritici chválili výkony herců, zejména Edwarda G. Robinsona a Paulette Goddard . Jak napsal filmový učenec Hal Erickson, „oba byli na nízkém bodě své kariéry na tomto filmu, a přesto byli oba herci příliš profesionální a nepředvedli nic jiného než to nejlepší“ [10] .

Jak píše Weiler: „Robinson, jehož přísný pohled byl v poslední době mimo dohled diváků kin, se vrátil do stáda, tentokrát jako kapitán detektivů, kterého sužují různí podvodníci, prckové, gangsteři a děvčata a problém brát na gang, který zabil policistu a plánoval bankovní loupež. Upřímně řečeno, má spoustu problémů, ale jako vždy je zasmušilý, trpělivý a jako důstojník úžasně výkonný . TV Guide ve své recenzi poznamenal, že „Robinson je docela přesvědčivý a právě díky jeho výkonu se film povyšuje nad obvyklou rutinu“ [9] . Podle Doll „herec využil svou hvězdnou image a charisma, aby dal své postavě další rozměr a přiblížil se roli kapitána Barnabyho se svou charakteristickou energií a silou“ [4] . Glenn Erickson se také domnívá, že „Robinson nese celý film pěkně, ačkoli ho divák vidí převážně na chodbách a v kancelářích policejní stanice. Romanův scénář obsahuje dostatek dobrých replik, se kterými si Robinson může hrát, a herec znovu dokazuje, že nudný film prostě natočit neumí .

Co se týče Goddarda, ta se nám podle Weilera „jen párkrát věnuje v roli chytlavé a svůdně vyhlížející hostitelky eskortní služby, která našemu hrdinovi pomáhá s informacemi o podezřelých“ [8] . Panenka poznamenává, že na seznamu obsazení byla Goddard druhá za Robinsonem, i když měla malou roli. Hraje Monu, která provozuje „eskortní službu“, což je v podstatě jen nevěstinec. Mona někdy poskytuje policii informace o stínových zločincích, kteří jsou jejími klienty, a dává Barnabymu důležitý tip na peníze. "Ačkoli má jen pár scén, Goddard maluje silný portrét chytré ženy v těžkém byznysu." [ 4] Glenn Erickson také zdůrazňuje, že „pro Goddarda je to malá role, ale dokáže dodat Monu Ross tu správnou koketnost – v kožešinách vypadá velmi roztomile, vchází a odchází z kapitánské kanceláře, jako by to byl její druhý domov“ [6] .

Mavis poznamenává, že „v obsazení je mnoho dalších zkušených herců, kteří si vedou dobře ve svých malých rolích“ [1] . Weiler tedy vyzdvihuje zejména „ Portera Halla jako nevědomého svědka, Edwarda Binnse jako vůdce gangu a Adama Williamse jako zbabělého komplice“ [8] . Podle Glenna Ericksona „veselý C. T. Stevens , který je v titulcích třetího, bohužel nemá moc práce“ jako tajemník policejního oddělení. Pokud jde o chlapíky na druhé straně zákona, „ponurý Ed Binns je dobrý jako vůdce gangu“, Lee Van Cleef „poskytuje image dalšího ošklivého gangstera“, ale nejlepší ze všech je „mladý Adam Williams jako nervózní milovník žen, který si užívá, bych seděl loupeže se svou přítelkyní v Monině nevěstinci .

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Paul Mavis. Zástupce družstva (1953). Recenze  (anglicky) . DVD Talk (8. února 2012). Získáno 1. května 2020. Archivováno z originálu dne 9. července 2021.
  2. ↑ Arnold Laven (1922-1999). Filmografie  (anglicky) . Internetová filmová databáze. Staženo 1. května 2020. Archivováno z originálu dne 5. února 2020.
  3. ↑ Nejlépe hodnocené celovečerní filmy s Edwardem G.  Robinsonem . Internetová filmová databáze. Datum přístupu: 1. května 2020.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Panenka Susan. Zástupce družstva (1953). Článek  (anglicky) . Klasické filmy Turner. Datum přístupu: 1. května 2020.
  5. ↑ Nejlépe hodnocené celovečerní filmy s Paulette Goddard  . Internetová filmová databáze. Datum přístupu: 1. května 2020.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Glenn Erickson. Zástupce družstva (1953). Recenze  (anglicky) . DVD Talk (listopad 2011). Staženo 1. května 2020. Archivováno z originálu dne 30. května 2020.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 Zástupce družstva (1953). Historie  (anglicky) . Americký filmový institut. Získáno 1. května 2020. Archivováno z originálu dne 24. června 2021.
  8. ↑ 1 2 3 4 A. W. OBRAZOVKA;  Robinson je zpět . The New York Times (26. srpna 1953). Získáno 1. května 2020. Archivováno z originálu dne 17. března 2021.
  9. ↑ 1 2 rutina.tvguide.com/movies/vice-squad/review/122081/ Vice Squad (1953). Recenze  (anglicky) . TV průvodce. Staženo 1. května 2020. Archivováno z originálu dne 19. prosince 2019.
  10. ↑ Hal Erickson. Zástupce družstva (1953). Synopse  (anglicky) . AllMovie. Získáno 1. května 2020. Archivováno z originálu dne 24. července 2021.

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky