| Gustav Klimt | |
| Portrét Rii Munch III . 1917 | |
| Němec Bildnis Ria Munk III | |
| Plátno , olej . Rozměr 180×90 cm | |
| Soukromá sbírka | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons |
„Portrét Ria Munk III“ ( německy: Bildnis Ria Munk III ) je nedokončený obraz rakouského umělce Gustava Klimta . Posmrtný portrét dcery významného průmyslníka Alexandra Muncha a jeho manželky Aranky Munchové, patronů Klimta. Odkazuje na pozdní, dekorativně-expresionistické období [1] umělcovy tvorby a odráží jeho vášeň pro asijské umění.
V obraze romanticky zasněné a lehce melancholické dívky stojící z profilu se na nedokončeném portrétu k divákovi obrátil obličej s výraznými lícními kostmi, hnědýma očima mandlového tvaru pod těžkými víčky a výrazným tmavým obočím, ladnou linií nosu a usměvavým ústa dopadla nejlépe. Na krk jí umělkyně napsala ozdobu z krajky, tylu nebo organzy , která byla v té době oblíbená [2] . Portrét odhaluje typické klimatovské rozdělení prostoru do několika různých obsahových vrstev. Přímo za zády portrétované osoby se nachází objemná pestrá hora různých barev, již detailně napravo a pouze naznačena na levé straně postavy. Podle badatelky umělcova díla Alice Strobl působí Klimtovy tulipány , růže , pivoňky , chryzantémy , karafiáty a cineraria na čínský způsob jako symbol takových hodnot, jako je štěstí, bohatství, krása a vznešenost. Jemná bílomodrá kytice hyacintů, kterou si Ria přinesla na obličej, je v západoevropské kultuře spojována s druhým světem a v čínské kultuře znamená romantickou lásku. Hora květin stojí na pozadí žlutého závěsu zdobeného dýní s úponky a květinami, nesoucí přání mnoha let rodinného štěstí. Pozitivní význam má i níže uspořádaná stylizovaná čínská a japonská grafika včetně čápa, hub a květin [3] .
Jiný význam má to, co je vyobrazeno v horní třetině obrazu, částečně skryto postavou dívky - abstrahovaný fragment přírody, sestávající z neklidně se pohybujících, ale docela dobře vysledovatelných forem. Shora dívku chytil za vlasy agresivní svítivě červený tvor, možná drak, vedle jsou další dvě nazelenalé a našedlé běsnící struktury. Hrubý, rozvětvený a sevřený bílorůžový kořen s pravoúhle zahnutým koncem na pravém okraji obrazu, ve kterém historikové umění vidí kořen mandragory , jedovatý „magický kořen“, kterému byly ve středověku přisuzovány magické a afrodiziakální vlastnosti , vypadá jako prvek zcela cizí na obrázku . Podle kluzkého vzhledu falického kořene zobrazeného ve vodě, který také připomíná lidské embryo, se předpokládá, že jej Klimt napsal drogou uchovávanou ve skleněné nádobě před očima, což bylo v době umělce ještě častý exponát v lékárnách a lékařských ordinacích [3] .
Kořen mandragory se objevil na portrétu Rii Munchové z nějakého důvodu. Čtyřiadvacetiletá Maria Munch spáchala 28. prosince 1911 sebevraždu střelbou z pistole do hrudi z nešťastné lásky ke spisovateli Hansi Heinzi Eversovi . Riya a Evers byli zasnoubeni, rodiče dali své dceři bohaté věno a slíbili ženichovi vážnou materiální podporu. Nerozhodný Evers si na poslední chvíli rozmyslel svatbu a své rozhodnutí oznámil v dopise, který vyprovokoval sebevraždu. Vztah Riy se spisovatelkou nebyl ve vídeňské společnosti tajemstvím a její tragický odchod ze života byl bezprostředně spojen se skandálním románem Mandragora od Everse, který vyšel krátce předtím a údajně ji pomlouval, ačkoli dívka sama neměla s vídeňskou společností nic společného. démonická, sexem posedlá hlavní postava podivné okultní historie v knize. Gustav Klimt dobře znal Riu i Everse, a aby reflektoval konflikt jejich světů, použil hlavní téma románu „Mandragora“: odporný kořen mandragory ze svého agresivního a chaotického prostoru, jako škodlivý virus, ničí harmonii „dobré“ botaniky a láme symboly štěstí. Zlé síly ohrožují nic netušící Riyu, následují ji a už ji chytnou za hlavu. Téma "nepřátelských sil" se nachází v několika dalších dílech Klimta - " Naděje I ", " Beethovenův vlys " a " Nevěsta ", ale v květinovém portrétu Ria Munch III je metafora eversijského zla tak elegantně postavena. do kompozice, které až do příběhu restituce historici umění nevěnovali pozornost [3] .
Ihned po Riyově smrti rodiče nařídili Gustavu Klimtovi, aby měl její portrét v rakvi, ale později se rozhodli nechat svou dceru naživu a objednali další dva portréty: první z nich se rodičům nelíbil a podle jednoho z nich verze ji umělec předělal na obraz „ Tanečnice “ [ 4] [5] , zatímco druhá zůstala nedokončená. V roce 1913 se Munchovi rozvedli a po umělcově smrti portrét koupila Aranka Munchová a vzala si ho s sebou do vily v Bad Aussee . Po anšlusu Rakouska v roce 1938 se 75letá Aranka dostala pod příkaz k povinné evidenci židovského majetku. V říjnu 1941 byla Aranka Munch se svou nejmladší dcerou Lolou deportována do Lodže , kde brzy zemřeli. Její umělecká sbírka a nábytek byly prý „nefunkční“, když ve skutečnosti byly ukradeny. Po válce, v roce 1952, rozhodlo městské zastupitelstvo v Linci o získání sbírky Wolfganga Gurlitta , obchodníka s uměním a majitele galerie, který od roku 1940 žil v Bad Ausse a za národních socialistů úspěšně koupil „ konfiskaci umění “. Ačkoli městské úřady věděly, že díla Klimta v Gurlittově sbírce mají legální židovské vlastníky, dohoda byla dokončena v roce 1956 [6] .
V roce 2005 zahájil právník Alfred Knoll, uznávaný odborník v této oblasti, boj o restituci portrétu Ria Munch III z muzea Lentos v Linci jménem legitimních dědiců. V muzeu byl obraz po celé poválečné období držen výhradně jako „Portrét dámy“. Identitu portrétované osoby bylo možné zjistit s pomocí synovce Aranky Munchové Ericha Lederera, syna Sereny Ledererové . Svědecké svědectví pod přísahou vypověděl i vnuk správce vily Munkov, který portrét osobně viděl v jejich domě [7] . Po zvážení požadavku město Linec odmítlo obraz vrátit s odkazem na skutečnost, že za okolností jeho pořízení nebyly žádné známky objektivní stránky trestného činu zavazujícího k restituci a Munch mohl vlastnit portrét , ale jinak, v rakvi. Specialistce na provenienci Sophie Lilly se podařilo prokázat, že Munchův portrét dostal přítel, sochař Josef Hoy , protože pro Aranku bylo příliš těžké ho vidět [6] [8] . Přesto obecní představitelé Lince nadále drželi linii, ale brzy byli postaveni před druhý požadavek na restituci Májové louky Emila Noldeho . Oba případy získaly publicitu v tisku a pod tlakem veřejného mínění nakonec městská rada Lince v červnu 2009 rozhodla o předání portrétu právoplatným dědicům žijícím v Rakousku, Německu, Belgii, Spojeném království a USA [9] [ 10] . 23. června 2010 byl portrét Rii Munch III prodán na aukci Christie's v Londýně za 18,8 milionu liber (přibližně 22,67 milionu eur) [11] [12] . Portrét vlastnil britský miliardář Joe Lewis , který v roce 2015 získal další ženský portrét od Klimta- Gertrude Löw [13] [14] .
| Gustav Klimt | ||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Stvoření |
| |||||||||
| životní prostředí |
| |||||||||
| setkání |
| |||||||||
| Klimtologové |
| |||||||||
| O Gustavu Klimtovi |
| |||||||||