| Gustav Klimt | |
| Danae . 1907-1908 | |
| Němec Danae | |
| Plátno , olej . Rozměr 77×83 cm | |
| soukromá sbírka, Vídeň | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons |
„Danaë“ ( německy Danaë ) je symbolistický obraz Gustava Klimta ze „ zlatého období “ podle známého starořeckého příběhu o princezně, kterou její otec uvěznil v kobce, aby neporodila jeho vnuka. , jeho smrt předpověděl orákulum. Kobka se pro boha nestala překážkou od bohů, uchvácena krásou dívky Dia , která pronikla do Danae zlatým deštěm, takže počala syna Persea . Pikantní děj přitáhl pozornost mnoha malířů: jen Tizian má minimálně tři verze Danae. Historici umění spatřují zvláštnost Klimtovy Danae v jejím narcismu a autoerotice, zatímco mužský princip - zlatý déšť mezi masivními stehny princezny - je redukován na ornamentálnost [1] .
Gustav Klimt napsal „Danaë“ speciálně pro vídeňskou výstavu umění v roce 1908 [2] , kde se dočkal smíšené odezvy veřejnosti. Fejetonista Eduard Pötzl v novinách Neues Wiener Tagblatt nazval to, co viděl, sžíravě „uzel starého zatraceného plátna“ [3] . Satirický časopis Die Muskete publikoval karikaturu „Danae“ [4] . Na výstavě "Danayu" koupil za 8 tisíc korun stavební magnát Eduard Ast [4] . Ve vile na kopci Hohe-Varte , kterou navrhl J. Hoffman , vyčlenil pro Danae samostatnou místnost oválného tvaru [5] . V současné době je obraz oceněn na 40 milionů eur a je klenotem v bohaté sbírce rakouského nakladatele Hanse Diehanda . Je známo, že během života Dihanda byl „Danae“ umístěn nad krbem v jeho vile v Döblingu [1] . Do roku 1995 byl obraz vystaven ve Vídni v Dikhandově galerii Würthle . [6] .
Všechny detaily související se zápletkou byly z obrazu odstraněny a zůstala pouze scéna oplodnění, která porodila Persea , okamžik zastavený na staletí vůlí umělce. Téma plodnosti, živě reflektované érou secese , a téma ženské sexuality, které je Klimtovi vlastní, se spojují v jeden celek v impuls, který vás nutí zcela zapomenout na mýtus, jehož děj je redukován na minimum. obrázek umělce.
Zaoblené ženské formy a ornament jsou hlavními kompozičními prvky, které dodávají plátnu erotismus, který je ještě více zdůrazněn zlatou barvou deště. Volba pózy a zkreslená perspektiva dodávají tělu Danae mimořádnou sexualitu a zároveň ornament vytváří určitý odstup. Zlatý déšť pronikající Danaeiným tělem a výzdoba obrazu dodávají antické zápletce ráz vyvýšené sakrální scény. Požitek způsobený zlatým deštěm je více než pouhou kompenzací, působí dopad toho, co není k dispozici v běžném aktu, mění tělo Danae v okrasnou šifru, v umělecké dílo. Eros se stává ikonou. V žádném jiném díle umělec nepřivedl ženskou sexualitu do takové hypertrofie. Klimtova Danaë je extrémním příkladem zcela izolované ženskosti a odstup udržovaný v obraze svou stylizací tuto izolovanost jen zdůrazňuje. Pro tento obraz sebepohlceného chtíče, stejně jako pro mnoho jiných obrazů zobrazujících nahé ženské tělo, se sama nahota stává součástí scenérie. Klimtova „revoluce“ není něčím, co bolí i tam, kde boří všechna tabu . Obraz erotického začátku svým estetickým vyzněním, ale zároveň v zjemnělých tónech, poskytuje divákovi klidné vnímání.
V roce 2010 bylo odhaleno tajemství zlatého ornamentu na průhledném obalu Danae v popředí obrázku. Historici umění jej popsali jako „oválné tvary“, „zlaté filigránové písmo“, „tvary chromozomů“ a „zlaté spermie“. V roce 2010 americký vývojový biolog Scott Gilbert identifikoval vzor jako blastocysty – kulovité útvary embryonálních kmenových buněk kolem dutiny naplněné tekutinou , které se objevují třetí nebo čtvrtý den po oplodnění. Gilbertovu verzi potvrzuje studie, kterou ve vídeňských archivech provedla historička biologie Sabine Braukmanová. Gustav Klimt dobře znal vídeňskou buržoazní rodinu Zuckerkandle, jejíž někteří představitelé byli jeho mecenáši a zákazníky. Vášnivá obdivovatelka Klimtova díla a jeho aktivní obhájkyně, publicistka Bertha Zuckerkandl , provozovala salon ve vídeňském Liebenově paláci - Auspitz , kde se scházeli významní vědci, spisovatelé a umělci včetně Gustava Klimta. Na přelomu 19. a 20. století dosáhla Vídeň nesrovnatelně husté koncentrace nejvyšších výdobytků architektury, malířství, literatury a hudby: psychoanalýza Sigmunda Freuda , experimentování v užitém umění , ohromující hudba Gustava Mahlera , grandiózní a kontroverzní nová architektura Adolfa Loose [7] . Podle vzpomínek Berthy Zuckerkandlové se právě Klimt, který se živě zajímal o úspěchy medicíny, obrátil na svého manžela, anatoma Emila Zuckerkandla , s návrhem pořádat vědecké přednášky pro umělce, které se konaly po večerech, mj. v Anatomickém ústavu na Wehringer Strasse. Emil Zuckerkandl na diaprojektoru divákům ukázal ohromující mikroskopická umělecká díla vytvořená přírodou: cévy, epidermis, kapku krve, dřeň [8] . Gustav Klimt se pravděpodobně na těchto přednáškách dozvěděl o blastocystách [1] .
| Gustav Klimt | ||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Stvoření |
| |||||||||
| životní prostředí |
| |||||||||
| setkání |
| |||||||||
| Klimtologové |
| |||||||||
| O Gustavu Klimtovi |
| |||||||||