| Roy Lichtenstein | |
| Portrét madame Cezanne . 1962 | |
| Angličtina Portrét madame Cezanne | |
| Plátno, Magna akrylové barvy . Rozměr 170×140 cm | |
| soukromá sbírka |
Portrét Madame Cézanne je pop- artový obraz amerického umělce Roye Lichtensteina z roku 1962. Opakuje schéma historika umění Earla Laurenta vysvětlující obraz Paula Cézanna . Obraz získal smíšené reakce od kritiků, zpochybňující hranice umění. Laurent obvinil Lichtenštejnsko z plagiátorství a zažaloval ho. Lichtenstein vysvětlil, že jeho obraz pouze upozornil na Laurentův pokus vysvětlit Cezanna pomocí diagramu a byl dílem sám o sobě a případ vyhrál. Dílo bylo prvním „uměleckým přivlastněním kanonických děl modernismuod Lichtensteina a lepší pochopení vazeb „mezi avantgardou a kýčem “ [1] .
Diagram nakreslil americký historik umění Erle Loran pomocí rovných čar a černobíle, aby vysvětlil Cezannovu malbu z let 1885-1887 „Portrét Madame Cezanne“. Vyšla v roce 1943 ve sbírce diagramů nazvané Cézanne 's Composition [2] , populární v akademické obci [3] , a zobrazuje osy kompozice „bez textury a výrazových prostředků originálu“.
Podle autora se diagram „může zdát vypočítaný a analytický těm, kdo jsou v umělecké kritice zvyklí na vágnost a poezii“ [1] . Laurentova technika vytváření diagramů však byla v té době standardní: překreslené obrysy obrazců byly ilustrovány očíslovanými šipkami ukazujícími části obrazu a směry - diagram zdůrazňoval umístění těla, ignoroval texturu zobrazeného povrchu [4] .
John Coplans píše, že Lichtenstein byl diagramem fascinován: „oddělení ženy od kontextu obrazu připadalo Lichtensteinovi jako zjednodušení velmi složitého, ironického samo o sobě“ [5] .
Lichtensteinův obrázek opakuje Laurentův diagram, ale je mnohem větší [6] . Byla vystavena spolu s " Downing Girl ", "Man with Folded Arms " a dalšími slavnými díly Lichtensteina na první samostatné výstavě umělce, která se konala v roce 1963 v Los Angeles [7] .
Podobnost obrazů přitáhla pozornost kritiků k otázce hranice mezi tvorbou umění a pouhým kopírováním, mezi skutečným a falešným uměním. Podle Coplanse, stejně jako Andy Warhol napadl status quo tím, že „dával lidskou tvář masové výrobě“, Lichtenstein také odstranil tvář z uznávaných mistrovských děl [8] . Další kritik, Lawrence Alloway , poznamenal, že Lichtensteinovy spisy ukazují „jak napodobování populární kultury nemusí být známkou pomalosti mysli, ale formou myšlenky“ [9] .
Zveřejnění podobného obrázku bylo některými odborníky považováno za zcela nepřijatelné a Laurent v reakci na to napsal Lichtensteinovi dva dopisy [10] publikované v září 1963 v časopisech ARTnews a Artforum [11] , ve kterých vyjádřil své podráždění a narážel na stíhání. Laurent provedl hrozbu tím, že žaloval Lichtenštejnsko [4] [12] , ale prohrál [13] . Tento precedens umožnil umělcům pokračovat ve vytváření vlastních obrazů na základě jiných děl [14] .
| Roy Lichtenstein | |
|---|---|
| Obrazy |
|