Překážka (film)

Nechat
silniční blok
Žánr Film noir
Výrobce Harold Daniels
Výrobce Lewis J. Ratchmill
scénárista
_		 George Bricker, Steve Fisher
Richard Landau, Daniel Mainwaring (příběh)
V hlavní roli
_		 Charles McGraw
Joan Dixon
Operátor Nicholas Musuraka
Skladatel Paul Seutelle
Filmová společnost Obrázky rádia RKO
Distributor Obrázky RKO
Doba trvání 73 min
Země  USA
Jazyk Angličtina
Rok 1951
IMDb ID 0043973

Roadblock je film noir z roku  1951 režiséra Harolda Danielse .

Film je o poctivém pojišťovacím vyšetřovateli Joe Petersovi ( Charles McGraw ), který se zamiluje do krásné lovkyně bohatství Diany Morley ( Joan Dixon ) a z lásky k ní jde vyloupit poštovní vlak a poté zakrýt stopy zločinu, zabije svého komplice. Mezitím se Dianin charakter dramaticky změní a místo bohatství je docela připravena spokojit se s klidným rodinným životem s Joem z jeho skromného platu.

Při hodnocení filmu vzbudil zájem kritiků především nečekaný dějový zvrat , kdy hrdinka náhle změnila své životní priority a kladného hrdinu, který za ni šel do zločinu, postavila do složité morální pozice kritiků. také vysoce ocenil efektivně zinscenovanou první a poslední scénu filmu. Spolu s tím bylo upozorněno na chabé nastudování psychologických motivací postav a celkově nevýrazné režii i zjevně skromný rozpočet snímku, který se projevil na jeho kvalitě.

Byl to poslední film noir s veteránem Charlesem McGrawem v hlavní roli a jediný film noir v kariéře Joan Dixon.

Děj

V Cincinnati vedou detektiv Jihozápadní pojišťovny Joe Peters ( Charles McGraw ) a kolega a přítel Harry Miller ( Louis Jean Heidt ) úspěšnou operaci s cílem zadržet zločince a získat zpět 100 000 dolarů ukradených klientovi jejich společnosti. Při odletu domů do Los Angeles je Joe na letišti konfrontován krásnou mladou ženou Dianou Morley ( Joan Dixon ), která si kupuje letenku za poloviční cenu a před detektivem se tajně vydává za jeho manželku. Když se to Joe dozvěděl, vyjádřil jí svou nelibost a řekl, že nemá rád podvodníky, přičemž je zřejmé, že Dianu si okamžitě oblíbil. Kvůli špatnému počasí letadlo nouzově přistane v Kansasu , kde jsou Joe a Diana jako manželé umístěni ve stejném hotelovém pokoji. Ráno Diana prozradí, že pochází z Texasu , kde opustila svého přítele a vydala se hledat lepší život. Diana stihla pracovat jako modelka, prodavačka a sekretářka, nicméně podle ní o ni její šéfové projevovali mnohem větší zájem osobně než o její práci. Nyní míří do Los Angeles, kde jí přátelé našli dobré místo. Joe je stále více zamilovaný do Diany a snaží se ji políbit, ale dívka ho propustí s odůvodněním, že ji v životě zajímají dražší věci, než jaké si Joe může dovolit s platem 350 dolarů měsíčně, s tím, že se snaží dostat do velké ligy. Po příjezdu do Los Angeles políbila Joea na rozloučenou a řekla, že se už neuvidí.

Úřady děkují Joeovi a Harrymu za vrácení ukradených peněz v plné výši a zároveň je pověřují, aby prošetřili loupež kožešinové společnosti Brissard, kterou údajně zorganizoval šéf velké zločinecké struktury Kendall Webb ( Lowell Gilmore ) . Už měsíc nemohou vyšetřovatelé v případu najít žádné stopy, nakonec se rozhodli Webba sledovat do jednoho z nočních klubů, které navštěvuje několikrát týdně. Těsně před Vánoci Joe vidí, jak se Diana objevila v klubu s Webbem v kožichu. Když vidí Joea, přistoupí k němu, aby si promluvila. Na otázku, kde sehnala tak drahý kožich, odpovídá, že si ho vydělala jako modelka. Štítek na kožichu naznačuje, že není z obchodu Brissard. Diana Joea obejme a chce ho políbit, ale tentokrát její polibek neopětuje, čímž dává najevo nesouhlas s jejím spojením s Webbem. Ačkoli existuje mnoho indicií, že je Webb v tomto případu zapleten, detektivové proti němu nemohou najít žádné konkrétní důkazy. Nemohou to snést, navštíví Webbův domov a ptají se na jeho možné spojení s krádeží kožešin na základě toho, že obchod Brissard se nachází v budově, kterou vlastní. Brzy se Diana objeví v novém kožichu, ale poté, co Webb ukáže účtenku za její nákup, jsou vyšetřovatelé nuceni odejít. Joe, který se stále více zamilovává do Diany, se rozhodne ji překvapit tím, že jí bez jejího vědomí nainstaluje a ozdobí vánoční stromeček. Po objevení Diany si vyznávají lásku a políbí se, ale Diana nadále tvrdí, že s ním nemůže žít kvůli jeho malému platu. Frustrovaný Joe odchází.

Další den v práci si Joe přečte poznámku, že za dvacet dní bude poštovní služba vlakem přepravovat hotovost v hodnotě 1,25 milionu dolarů z Los Angeles do San Francisca . A protože jeho společnost zásilku pojišťuje, bude mít Joe přístup ke všem technickým detailům této zásilky. Nečekaně pro sebe se Joe rozhodne využít této příležitosti k uspokojení Dianiných materiálních potřeb. Přijde do Webbovy kanceláře a ukáže gangsterovi podrobnou dokumentaci o jeho kriminálních aktivitách, ale slíbí, že ho nepustí, protože nabízí společný obchod. Joe je připraven poskytnout Webbovi podrobné informace o nadcházejícím převodu peněz, přičemž očekává, že obdrží jednu třetinu produkce, což je 400 tisíc dolarů. Webb potvrzuje, že má lidi a zdroje k provedení tohoto případu a souhlasí s Joeovým návrhem. Na Štědrý den Webb odjíždí do Las Vegas , aby strávil svátky se svou rodinou. Diana, která zůstala sama, pije v baru a poté dorazí k Joeovu domu, kde ho obejme a nečekaně prohlásí, že si ho chce vzít, ať už je bohatý nebo chudý. Joe je překvapen Dianinou změnou srdce, ale je z toho šťastný. Na znamení lásky se políbí a rozhodnou se vzít. Poté, co se Webb vrátí, Joe přichází do jeho domu, aby zrušil loupež, ale Webb ho přesvědčí, že pokud si Dianu vezme, bude dříve nebo později potřebovat peníze, aby ji uživil. Po dlouhém přemýšlení Joe souhlasí s Webbovým názorem a dolaďují poslední detaily loupeže, kterou provede tým pěti lidí. Joe po loupeži žádá, aby svůj podíl zabalil do hasicího přístroje a poslal jej poštou na adresu jeho venkovského domku, aniž by uváděl jméno odesílatele.

Po svatbě se Joe a Diana, kteří o nadcházející loupeži nic nevědí, vydají na líbánky do hor severní Kalifornie , kde Joe a Harry sdílejí chatu. Novomanželé spolu šťastně tráví dny, ale o týden později, v den loupeže, začíná být Joe znatelně nervózní. Když to Diana cítí, požádá ji, aby jí vysvětlila, o co jde. Když jí Joe řekne o loupeži, řekne, že chce jen jeho a ne peníze. Žádá zrušení loupeže, ale už je pozdě. V noci poslouchají v rádiu zpravodajskou relaci, která informuje o loupežném přepadení poštovního vlaku, při kterém se skupině těžce ozbrojených zločinců podařilo uprchnout se třemi pytli s hotovostí, přičemž jeden pracovník pošty byl při loupeži vážně zraněn. Joe je nadšený z toho, že budou brzy bohatí, ale Diana je hluboce rozrušená. Další den je Joe povolán do práce a dává mu pokyn, aby tuto loupež prošetřil. Před odjezdem do města Joe sebere hasicí přístroj, ve kterém Webb poslal svůj díl kořisti z pošty, a odnese ho do své horské chaty.

V Los Angeles Harry a kolega vyšetřovatel Ray Egan ( Milburn Stone ) informují Joea, že jelikož lupiči znali přesně všechny podrobnosti o převodu peněz, jsou si jisti, že jeden z 28 zaměstnanců společnosti, kteří měli přístup k informacím o převodu je zapojen do případu.. Egan dále říká, že už podrobně rozpracoval vše, co Joe za poslední týden udělal, včetně získání hasicího přístroje, a zbaví ho veškerého podezření. Harry dodává, že zraněný poštovní úředník dnes ráno zemřel, a nyní to není jen případ loupeže, je to případ vraždy. Detektivům se již podařilo zjistit, že lupiči uprchli v obojživelném letadle a najít místo, odkud vzlétl. Ze stop, které zůstaly na ranveji, detektivové vymyslí model letadla a brzy najdou jeho pilota Parthose (Richard Irving), který podle obrázků na policejní základně identifikuje jednoho z lupičů jménem Matt De Vita. (Stephen Roberts). Když je De Vita předvolán k výslechu, rozrušený Joe zavolá Webbovi, který prohlásí, že De Vita nikdy nepromluví, zvláště pokud bude vystaven tvrdým opatřením. Aby se ujistil o pevnosti De Vita, sám Joe ho během výslechu začne brutálně bít, což Harryho překvapí, protože taková krutost je pro Joea zcela mimo. Večer se vrací domů za Joem a Dianou a rozhoduje se zjistit, zda je vše v pořádku, protože Joe se chová příliš nervózně. Mezitím říká, že za touto loupeží je pravděpodobně Webb, protože De Vita je jedním z jeho nohsledů. Poté, co Harry odejde, Jo zamíří do horské chaty s Dianou pro peníze.

Webb si uvědomil, že případ je stále nebezpečný, sbalí svůj podíl do kufru a připraví se k útěku. V tu chvíli mu zavolá Joe, který mu oznámí, že De Vita údajně „zpíval“, načež navrhne, aby se okamžitě sešli k rozhovoru na opuštěném místě za městem. Přes Webbovy námitky Joe přesvědčí gangstera, že má plán, jak se zbavit veškerého podezření. Během setkání se Webb snaží získat zbraň, ale Joe ho předběhne a začne svého komplice bít. Když Webb omdlí, Joe ho posadí do auta a vytlačí ho ze silnice. Auto se několikrát převrátí a shoří. Ihned poté Joe jménem Webba telefonicky nadiktuje své manželce telegram, že brzy obdrží balíček, jehož obsah bude muset být uložen do bezpečnostní schránky. Poté jí Joe pošle balíček s několika balíky peněz, které vzal z Webbova kufru. Zatímco v bance Webbova manželka převádí peníze z balíku do cely, zadrží ji agenti pojišťovny. Mezitím Harry a Egan identifikují spálené peníze ve Webbově autě jako ukradené z loupeže. Protože všichni účastníci loupeže jsou zatčeni a Webb je mrtvý, Joe očekává, že případ bude uzavřen. Jeho šéf však po sečtení všech nalezených a zabavených peněz zjistí, že se pohřešuje dalších asi 400 tisíc, a nařídí zaměstnancům pokračovat ve vyšetřování.

Harry pozve Joea do baru, kde ho přímo obviní z organizace vlakové loupeže s Webbem. Harry vysvětluje, že si nejprve všiml Joeova neobvyklého nervózního chování v poslední době. Za druhé, sám Harry si nedávno koupil hasicí přístroj do jejich horské chaty, a proto si Joe s největší pravděpodobností koupil další, aby do něj dostal peníze. A zatřetí, Joe nechal uniknout, že v letadle bylo pět lupičů, ačkoli to nemohl vědět, než byl pilot vyslechnut. Navíc si je Harry jistý, že to byl Joe, kdo zabil Webba, aby odřízl konce a uzavřel případ. Harry navrhne Joeovi, aby šel na policii, vše přiznal a předal peníze. Joe předstírá, že poslechne, ale když odchází z baru, praští Harryho lahví do hlavy a uteče. Zavolá Dianě a nařídí jí, aby si s sebou vzala jen peníze a okamžitě mu přišla naproti. Autem se pokoušejí uprchnout z Los Angeles a dostat se na mexickou hranici, ale policii se podaří na okraji města postavit zátarasy a Joe se chytí do pasti. Pronásledován policejními auty se promění v suché betonové koryto řeky Los Angeles v naději, že obejde zátarasy, ale policii se podaří zablokovat všechny východy z kanálu. Aby zachránil Dianu, Joe ji vytlačí z auta a brzy auto opustí a pokusí se vylézt na stěnu kanálu, ale je zabit policií. Joe umírá v náručí Diany, která dorazí včas, načež nejistě odchází korytem řeky.

Obsazení

Filmaři a přední herci

Podle filmového historika Jeffa Stafforda natočil „relativně neznámý režisér a herec Harold Daniels “ [1] během své tvůrčí kariéry 11 nízkorozpočtových celovečerních filmů, z nichž nejpozoruhodnější byla kriminální dramata „ Žena z Tangeru “ (1948) , " Sinister Port " ( 1953 ) a Appointment with Death ( 1959 ), stejně jako horor My World Dies Scream ( 1958) [2] .

Charles McGraw byl jedním z uznávaných herců žánru film noir , ztvárnil role různých velikostí ve 20 filmech tohoto typu, včetně hlavních rolí ve filmech „ Loupež sběratelského auta “ (1950) a „ Úzká linie “ ( 1952), stejně jako významné vedlejší role ve filmech " The Assassins " (1946), " The Border Incident " (1949), " The Menace " (1949), " The Lane " (1950), " The Woman of His Dreams " “ (1951) a „ The Loop “ (1954) [3] .

Joan Dixon si během své filmové kariéry zahrála v 10 béčkových filmech , z nichž devět bylo uvedeno v letech 1950 až 1953, zejména hrála v kriminálních dramatech Banquo Squad (1950) a The Alcatraz Experiment (1950) a také ve westernech. " Hra se zbraněmi " (1951), " Hot Lead " (1951), " Zákon odpadů " (1951), " Pistolová sklizeň " (1951) a " Pouštní průchod " (1952). Poté, co Dixon hrála svou poslední roli v roce 1958 v komedii Vzal jsem si ženu , ukončila svou hereckou kariéru ve věku 28 let [4] .

Historie vzniku filmu

Jak píše filmový historik Glenn Erickson: „Na počátku 50. let mladý producent RKO Pictures Stanley Rubin natočil The Narrow Line , vynikající film noir thriller , který ukázal hvězdný potenciál herců Charlese McGrawa a Mary Windsorové a udělal takový dojem na práci. promítání, že Rubin brzy dostal několik nabídek z jiných studií.“ Šéf RKO Howard Hughes však "zpozdil uvedení filmu o téměř dva roky, čímž McGrawa fakticky připravil o šanci prosadit se jako přední muž v Hollywoodu." Jak dále Erickson píše: „Překážka byla natočena až poté, ale byla vydána před The Narrow Edge a nedokáže si nárokovat klasický status, i když dává drsnému chlápkovi (McGraw) smysluplnou roli. Tento film bude pro McGrawa posledním, kde vystupoval jako hvězda “ [5] .

Podle Davida Hogana příběh za filmem napsal renomovaný hollywoodský scenárista Daniel Mainwaring , který v tomto případě vystupoval pod pseudonymem „Geoffrey Homes“. Mainwaring napsal příběh pod vlivem skutečného případu v roce 1924 zahrnujícího kriminálního poštovního inspektora v Gruzii [6] .

Podle Hollywood Reporter v srpnu 1949 měl film režírovat Don Siegel a producentem měl být Alex Gottlieb. Nicméně, v srpnu 1950, The Hollywood Reporter hlásil, že Harold Daniels byl přidělen jako spisovatel a ředitel filmu, ačkoli on byl jen vypsán jako ředitel v úvěrech filmu .

Pracovní název tohoto filmu byl Walk the Crime Mile [7] .

Jak je uvedeno na stránkách Amerického filmového institutu , vrcholná automobilová honička byla natočena v stmeleném korytě řeky Los Angeles , které se od té doby stalo oblíbeným místem pro natáčení [7] . Podle Jeffa Stafforda „scéna honičky v suchých okapech byla skvělou volbou místa, na rozdíl od většiny kriminálních filmů RKO , z nichž většina byla pevně svázána se studiem. Natáčení v losangeleském odvodňovacím systému je ještě nezapomenutelnější“ založené na sci-fi filmu „ Them! "(1954) a později - na základě tak úspěšných filmů jako" Point blank "(1967), Chinatown "(1974), Grease "(1978), Terminator 2 "(1991), The Last Hero "( 1993) a "The Italian Job " (2003) [1] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Filmový historik Jeff Stafford nazval film „důmyslně komponovaným a pečlivě choreografickým filmem noir, který obsahuje více dějových zvratů než klikatá horská silnice“, a kde podle filmového kritika „je z první epizody jasné, že se jedná o mimořádný B-film “ [1] . Spencer Selby nazval film „dobře napínavým, fatalistickým noir thrillerem s dobrým výkonem McGrawa “ [8] a Michael Keaney jej nazval „krátkým filmem s hutným dějem o poctivém detektivovi z pojišťovnictví, kterého zkazí peníze… hladová paní“. Podle kritika se „na rozdíl od typických nečekaných konců filmu noir tento snímek vyznačuje velmi chytrým nečekaným začátkem“ [9] . Filmový historik Hans Wollstein poznamenává, že "tento strhující film noir [10] patří do série nízkorozpočtových kriminálních thrillerů RKO s většinou neznámými herci, což samo o sobě zaručuje určitou autenticitu akce." Kritik chválí film jako „vážné melodrama loupeže, které vyvrcholí vzrušující automobilovou honicí po suchém korytě řeky Los Angeles“ [11] . Jak napsal Brian McDonnell: „Stejně jako mnoho nízkorozpočtových dramat ze 40. a 50. let byl film navržen tak, aby zaplnil spodní polovinu programu ve dvou projekcích, a jako takový je příkladem dobrého kriminálního melodramatu B-grade . “ Filmový kritik poznamenává, že „na rozdíl od překvapivého konce typického pro žánr film noir, tento film obsahuje nečekaný zvrat na samém začátku, kdy si diváci myslí, že vrahem je McGraw, dokud se neukáže, že jde o pojišťovacího vyšetřovatele. ." McDonnell také zdůrazňuje „vyvrcholení filmu během mlhavé policejní honičky po betonovém korytě řeky Los Angeles , která je natočena ve strhujícím polodokumentárním stylu“. Po vyvrcholení následuje „pesimistický konec, ve kterém vysoké a strmé stěny kanálu symbolizují překážku, která neumožňuje Joeovi uniknout, a když se snaží vylézt na stěnu na vrchol, je zabit před žalem. -zasažená Diana" [13] .

Jak poznamenávají historici filmu noir Bob Porfirio a Alan Silver: „Stejně jako zkorumpovaní policisté ve filmech Zloděj (1951) a Snadná kořist (1954) je pád Joe Peterse nevyhnutelně spojen se sexem a penězi. Spoluautoři scénáře Steve Fisher a Geoffrey Homes vezmou zápletku bulvárního příběhu a kombinují jej s atmosférou nespokojenosti střední třídy a všudypřítomné korupce, aby vysvětlili Petersovo zhroucení a pád . Podle Dennise Schwartze „na filmu není nic zvláštního, jde o typický nízkorozpočtový film noir z počátku 50. let, který elegantně poukazuje na to, že kořenem problémů lidstva je sex a chamtivost“ [15] . Podle Davida Hogana: „Toto je méně významný noir a zdaleka nejslabší ze tří, ve kterých hrál Charles McGraw pro RKO . Nespočet nedostatků a chybných výpočtů. Hlavní z nich je, že Joe opouští své zásady s absurdní rychlostí. Podstatou tohoto druhu noirové situace je, že antihrdina v konfliktu sám se sebou musí podstoupit mučednickou smrt a zvažovat, zda se vydat celou cestu špatným směrem. V tomto případě je však "Joe v konfliktu sám se sebou jen dva nebo tři okamžiky a ani nepomyslí na to, že se kvůli své přítelkyni stane špatným." Zároveň se Diana - "zcela v rozporu se všemi zákony noiru a dobrého dramatu, nemluvě o tom, jak před tím sloužila divákovi -" mění v hodnou dívku, docela spokojenou s Joeovým skromným příjmem. Po neustálém zdůrazňování jejích materiálních ambicí na začátku obrázku je tak rychlá proměna „prostě nevysvětlitelná“ [16] . Podle Ericksona "nebýt femme fatale, pak by to nebyl film noir, ale jen kriminální příběh." Zároveň „Diana není tak docela femme fatale. Nikdy nepobízí Joea, aby porušoval zákon." Podle kritika však film nenapadá nic jiného, ​​než obvinit z Joeova pádu Dianu, jako by „žena překonala svou genderovou roli , už je považována za vinnou“, a proto tento „poutavý, ale uspěchaný film“ získává „implicitní charakter misogynního noiru“ [5] .

Hodnocení práce režiséra a tvůrčího týmu

Jak píše filmový historik Dennis Schwartz: „Scenáristé Steve Fisher a George Bricker využili příběh Richarda Landaua a Geoffreyho Homese o slabém, chlípném muži, aby ho uvrhli do poválečného ekonomického boomu, když se střední třída snažila prorazit k něčemu většímu. ." Nicméně „všechno se děje tak pomalu a falešně“, že „je těžké vcítit se do toho, jak pravdoláskař McGraw přišel o svou integritu a život kvůli necitlivé ženě, která se do něj, ironicky, v tu chvíli zamilovala, pro koho je. Nečekaný morální kolaps čestného Joea a jeho posedlost tak bezcitnou ženou, která se zdá být jeho opakem, nejsou vůbec přesvědčivé." Podle Schwartze věci nepomáhá ani práce režiséra Danielse, který „tuto bulvární kriminálku kompetentně, ale bez inspirace zasadil, stejně jako běžná kamera Nicholase Musurakiho “ [15] . Na druhou stranu se Stafford domnívá, že „film velmi těží z precizní práce známého noirového kameramana Nicholase Musurakiho, která povyšuje kvalitu filmu“ [1] . McDonell se také domnívá, že „vizuální styl obrazu (zejména v akčních scénách) je umocněn prací takového mistra noirového osvětlení, jakým je Nicholas Musuraka, který se proslavil filmem Out of the Past (1947)“ [12] .

Podle Glenna Ericksona, ačkoli „film měl dobré scénáristy, jako jsou Geoffrey Homes ( Daniel Mainwaring ) a Steve Fisher , psychologický vývoj McGrawovy postavy a jeho replik jsou zklamáním. Hned na začátku snímku se tedy Joe objeví jako neochvějný a zákony dodržující chlapík, který je sveden a zmaten sexy Dianou. Joe je však poté nečekaně schopen pěkně nemilosrdných činů, včetně brutální vraždy . Erickson dále zdůrazňuje, že „film nemůže skrýt svou lacinost. Děj se točí kolem velké vlakové loupeže, ale tato klíčová scéna se "odehrává mimo plátno a místo toho je divákovi ukázán Joe, jak si hraje s dětským motorem ve venkovském obchodě během své cesty do hor." Filmový kritik pokračuje: „Při výrobě tohoto omezeně financovaného filmu filmové studio RKO omezilo všechno. Zejména mnoho městských pouličních scén bylo ve skutečnosti natočeno ve standardních studiích RKO .“ Kromě toho se „hojně používá chronická fotografie. Konkrétně dopravní nehodu, která se stane v kopcovité oblasti na Mulholland Drive , představují kronikářské kombinované záběry z filmu High Sierra (1940), který se odehrává na pouštní pláni. Střih scény je navíc špatně proveden – zatímco McGraw auto jen mírně tlačí, najednou letí rychlostí 40 mil za hodinu “ [5] . Podle Ericksona se film „rehabilituje pouze ve strhující vrcholné scéně, kde se masivní stroje řítí po obrovském cementovém loži přepadové konstrukce. V tomto okamžiku se Diana zcela přerodila do zamilované nevinnosti a jediný způsob, jak může Joe ukázat, že je stále slušný chlap, je vystrčit ji z auta na špinavý cement .

Zobrazení Joea a Diany ve filmu

Brian McDonnell poznamenává, že „McGrawova postava je zde morálně slabší než jeho obvyklí badass noir hrdinové“, přičemž se prezentuje jako „typický chycený noir protagonista , svedený svůdnou kombinací sexu a bohatství“ [12] . Na rozdíl od Dixonovy postavy, která „se mění ve směru morálky, mění se opačným směrem a mění se z Čestného Joea v muže, který zradí svého zaměstnavatele a nakonec spáchá vraždu“ [17] .

Jak píše Keaney: „McGraw s hranatými čelistmi je zamilovaný do nádherného Dixona, ale je to jen dříč za 340 dolarů měsíčně a ona má velké plány. V naději, že získá její lásku, plánuje loupež s majitelem kriminálního nočního klubu. Najednou se Dixon změní a zamiluje se do McGrawa, přestože je z nižší střední třídy. Je však jejich vztahem tak nejistý, že se přesto účastní loupeže, která odstartuje jeho pád do neřesti a vraždy . Stafford se ptá: „Co může způsobit, že se dobrý policajt zkazí? Krásná žena? Velká kořist? Pocit moci? Pro Joea Peterse jsou to všechny tyto věci dohromady, ale především je to femme fatale, která rozdmýchá nejprve chlípnou touhu a poté poldovu chamtivost“ [1] .

Glenn Erickson upozorňuje na dramatické změny v charakteru Diany. Nejprve podvodně využije Joea, aby nelegálně ušetřila pár babek na letence, čímž začala „nahlodávat tvrdost jeho morálky“ a pak mu dala najevo, že „si nemůže dovolit něco tak drahého jako ona“. O něco později se však Diana „najednou rozhodne, že souhlasí s Joeovým nízkým platem, protože ho miluje“. Podle Ericksona je "jediným klíčem k její změně to, že během vánoční oslavy zůstane sama, když její sponzor odešel za svou ženou a rodinou." A nakonec se Diana promění ve šťastnou hospodyňku, které nevadí přestěhovat se do levnějšího bytu a nechce nic jiného než svého muže. Jak poznamenává Erickson: „Lidé se samozřejmě mění, ale nemilosrdně materialistická Diana zmizí tak rychle a úplně, jako by dostala transplantaci mozku“ [5] . Podle jeho názoru „sexistický scénář obrázku jasně ukazuje, že smyslná tygřice, která nesouhlasila s ničím jiným než s diamanty a kožešinami, byla zkrocena manželským sexem“, což jí stačilo k nápravě [5] .

Herecká partitura

Bob Porfirio a Alan Silver komentují, že „ Charles McGraw hraje netypicky slabou postavu. Jeho obvyklý nezkrotný vzhled, silná postava a sekané rysy obličeje ironicky kontrastují s obrazem sexuálně posedlého neúspěšného zločince, který vytváří. Stejně jako hrdina Snadné kořisti se jeho postava příliš pozdě dozvídá, že nedosažitelný předmět lze získat, aniž by se uchýlil k trestné činnosti,“ a jak poznamenávají autoři článku, „Petersova scéna smrti v suchém korytě řeky Los Angeles jasně potvrzuje že se ocitl ve osudné pasti“ [14] . Podle Staffordova názoru je „McGraw, který po celou svou kariéru hrál stejnou měrou na drsné policajty a nebezpečné zločince, dokonalý jako hrdina, který se promění v antihrdinu“ [1] . Keaney připočítá McGrawa jako „vynikajícího v jedné z jeho mála hlavních rolí“ [9] a McDonnell také poznamenává, že „film je vzácným příkladem přísného charakterního herce Charlese McGrawa, který hraje hlavní roli“. V tomto filmu vystupuje jako „čestný pojišťovací vyšetřovatel, který se zkazí, nabízející svou vlastní variaci na běžné noirové téma policistů zkažených sexem nebo penězi“ [12] .

Jak píše McDonnell: „ Joan Dixon hraje krásnou a sexy ženu, která provokuje Jo, aby zradila jeho firmu, které byl loajální. Když se mezi nimi vytvoří pouto, rychle se vynoří téma chamtivosti poté, co Jo řekne, že miluje ‚cestování první třídy‘ a že její materiální ambice jsou ‚hlavní liga‘ . “ Keaney si myslí, že „Dixon je docela dobrá jako femme fatale s postranními úmysly“ [9] , a podle Ericksona „Dixon se svými malátnými očima vypadá úžasně. Vypadá trochu jako Gail Russell , ale bez oduševnělosti té druhé, navíc "scénář a produkce s ní nic nedělají, zásobují ji těmi nejhoršími replikami." Kritik poznamenává, že v tu chvíli „Dixon přišel do popředí jako další z Hughesových nálezů RKO , který měl potenciál, ale netrval příliš dlouho. Byl to její největší snímek, herectví však pravděpodobně nebylo jejím hlavním životním zájmem „a brzy ukončila kariéru [5] . Hogan věří, že "Dixon, kromě své téměř ohromující krásy, byla stěží kompetentní herečka a také s poměrně tenkým hlasem." Píše také, že „Dixon byla jen další smluvní herečka, kterou šéf studia Howard Hughes vybral, aby hrála vycházející hvězdu. Herečce se to ale absolutně nepovedlo a byla by úplně zapomenuta, nebýt Charlese McGrawa, který tento film pravidelně oživuje svou panovačnou přítomností“ [18] .

Keaney také zdůrazňuje výkon „herce se silným charakterem Louise Gene Heidta , který hrál mnoho malých rolí ve filmu noir“ [9] . Stafford také připočítává Heidta jako „působivého jako Joeova vyšetřovacího kamaráda, který téměř okamžitě vycítí, že s jeho partnerem na víkend není všechno v pořádku“ [1] . Nakonec Stafford také poznamenává výkon " Lowella Gilmoura , který kouzlí hady jako elegantní, ale mazaná Kendall Webb, která má mnoho společného s postavou George Macreadyho z Gildy (1946)" [1] .

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Jeff Stafford. Zátaras (1951). Článek  (anglicky) . Klasické filmy Turner. Získáno 21. prosince 2017. Archivováno z originálu 17. července 2018.
  2. ↑ Nejlépe hodnocené tituly režiséra celovečerního filmu s Haroldem  Danielsem . Internetová filmová databáze. Staženo: 21. prosince 2017.
  3. ↑ Nejlépe hodnocené filmové noirové tituly s Charlesem  McGrawem . Internetová filmová databáze. Staženo: 21. prosince 2017.
  4. ↑ Nejlépe hodnocené celovečerní filmové tituly s Joan  Dixonovou . Internetová filmová databáze. Staženo: 21. prosince 2017.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Glenn Erickson. Zátaras (1951). Recenze  (anglicky) . Diskuse na DVD. Získáno 21. prosince 2017. Archivováno z originálu 24. července 2018.
  6. ↑ Hogan, 2013 , str. 100.
  7. ↑ 1 2 3 Zátaras (1951). Poznámka  (anglicky) . Americký filmový institut. Získáno 21. prosince 2017. Archivováno z originálu 10. července 2017.
  8. ↑ Selby, 1997 , str. 171.
  9. ↑ 1 2 3 4 5 Keaney, 2003 , str. 364.
  10. ↑ Hans J. Wollstein. Zátaras (1951). Synopse  (anglicky) . AllMovie. Staženo: 15. prosince 2017.
  11. ↑ Hans J. Wollstein. Zátaras (1951). Recenze  (anglicky) . AllMovie. Získáno 21. prosince 2017. Archivováno z originálu 1. srpna 2016.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 Mayer, 2007 , str. 355.
  13. ↑ Mayer, 2007 , str. 357.
  14. ↑ 1 2 Stříbro, 1992 , str. 244.
  15. ↑ 12 Dennis Schwartz . Typický nízkorozpočtový film noir z počátku 50. let . Recenze Ozusových světových filmů (7. prosince 2003). Získáno 11. února 2020. Archivováno z originálu dne 23. října 2020.  
  16. ↑ Hogan, 2013 , str. 101.
  17. ↑ Mayer, 2007 , str. 356.
  18. ↑ Hogan, 2013 , str. 102.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky