| A. M. Rodčenko | |
| Pracovní klub . 1925 | |
| Dřevo, konstruktivismus | |
| originál ztracen | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons |
„Klub pracujících“ je dílem sovětského umělce , sochaře a designéra A. M. Rodčenka , jednoho ze zakladatelů konstruktivismu . Vytvořeno v roce 1925 v interiéru sovětského pavilonu na Světové výstavě v Paříži . V pojetí autora se jednalo o optimální model místnosti pro sebevzdělávání a kulturní trávení volného času, včetně hraní šachů .
Expozice „Klubu pracujících“ v Paříži vzbudila velký zájem umělců i široké veřejnosti. Po skončení výstavy byl nábytkový soubor tvořící „Klub pracujících“ předán vedení Komunistické strany Francie . V současnosti je jeho osud neznámý a dílo je považováno za ztracené.
Od poloviny 20. století bylo v různých zemích provedeno několik rekonstrukcí jednotlivých prvků "Klubu" i kompozice jako celku. Jeho nejúplnější a nejpřesnější kopii vytvořili v roce 2021 specialisté z Moskevské státní umělecké akademie pojmenované po A.I. Stroganov podle původního projektu A. M. Rodčenka s využitím nástrojů a technologií příslušné doby.
V polovině 20. let 20. století byl A. M. Rodchenko, jeden ze zakladatelů konstruktivismu, uznávanou a velmi vyhledávanou osobností v několika oblastech umění. Kromě malby , grafiky , sochařství a fotografie se vyznamenal v tvorbě prostorových struktur a interiérovém designu a stal se jedním z prvních sovětských designérů . Výuka na VKhUTEMAS byla spojena s mnohostrannou kreativitou : v roce 1923 byl Rodčenko zvolen děkanem kovoobráběcí fakulty a o dva roky později, když byla tato fakulta sloučena s dřevozpracující do jediné fakulty zpracování dřeva a kovů - DERMETFAK, ji také vedl [ 1] [2] [3] .
Rodčenkovy zásluhy, jeho autorita v domácích tvůrčích kruzích a pozitivní pověst v očích vedení státu přispěly k tomu, že se podílel na přípravě sovětské expozice na Mezinárodní výstavě moderního dekorativního a průmyslového umění , konané v r. Paříž od konce dubna do konce října 1925. Práce v tomto směru měla velký politický význam: Sovětský svaz se měl poprvé zúčastnit tak významné mezinárodní akce tohoto druhu. Zároveň se čas vyhrazený pro pořádání sovětského sektoru výstavy ukázal jako velmi krátký, neboť diplomatické styky s Francií byly navázány až v říjnu 1924 – šest měsíců před zahájením výstavy. Rodčenko, který byl zařazen do výstavní komise a zaujal pozici místopředsedy příslušné výběrové komise, sehrál důležitou roli při výběru projektu výstavního pavilonu SSSR - přednost byla dána dílu avantgardního architekta K. S. Melnikova. . Po dokončení soutěže a zahájení stavebních prací byl Rodčenko poslán do Paříže, aby vyzdobil sovětskou expozici. Právě jemu patřilo barevné schéma dvoupatrového rámového pavilonu: kontrastní kombinace červené, bílé a šedé [1] [4] .
Jako klíčový prvek interiéru sovětského pavilonu koncipoval Rodčenko návrh ideálního, v jeho chápání, prostor pro kolektivní sebevzdělávání a kulturní zábavu městského proletariátu - dělnického klubu . Instituce s tímto názvem, které L. D. Trockij nazval „kovárnami proletářské masové kultury“, vznikaly v té době po tisících ve městech Sovětského svazu – souběžně s čítárnami , které se otevíraly na venkově. Dělnické spolky měly multifunkční charakter, umožňovaly pořádání propagačních i vzdělávacích akcí, promítání filmů a scénických představení, seznamování pracovníků průmyslových podniků s hranými a intelektuálními hrami. V letech 1924-28 dokonce Proletkult vydával časopis „Dělnický klub“, který sloužil jako koncepční podpora práce stejnojmenných institucí [1] [5] [6] .
Design výstavy „Klub pracovníků“ vytvořil Rodčenko v týdnech před cestou do Paříže za asistence svých studentů z Vkhutemase. Projekt plně ztělesňoval konstruktivistické názory autora. Hlavní principy, kterými se Rodčenko při tvorbě tohoto díla řídil, nastínila po dokončení výstavy na stránkách časopisu Moderní architektura jeho V.F. kolegakreativníamanželka Hlavní požadavky na projekt nebyly ani tak estetické jako praktické:
První. Úspora při využití čtvercové podlahy klubovny a úspora prostoru zabraného věcí při nejvyšší zátěži, její maximální využití.
Druhý. Snadnost užívání věci a standardnost věci v případě potřeby rozšiřují nebo zvyšují kvantitativní hodnotu jejích jednotlivých částí.
V. F. Štěpánové o zásadách vytvoření "Klubu pracujících" [7]
Bylo rozhodnuto vyrobit veškeré vybavení Klubu pracovníků ze dřeva . V březnu až dubnu 1925 byly vyrobeny podle nákresů a náčrtů Rodčenka přivezených z Moskvy v továrně na nábytek na pařížském předměstí Asnières . Přitom podle vzpomínek Stěpanové se nepodařilo vyrobit vše, co bylo původně plánováno: zabránily napjaté termíny a více než skromný rozpočet sovětského sektoru výstavy [2] .
Jak plánoval Rodčenko, všechny prvky, které tvořily výzdobu „Klubu pracovníků“, se ukázaly být nejen extrémně kompaktní a bez dekorativních prvků, ale také co nejfunkčnější - většina z nich měla několik možností „rozvržení“ což jim umožnilo provádět několik aplikovaných úkolů najednou. Tento nápad v největší míře korespondoval s nejdůležitějším prvkem kompozice – multifunkční skládací instalací, nazývanou „živé noviny“. Jeho proměna byla dána povahou akcí pořádaných v klubu: pomocí několika manipulací, které trvaly několik sekund, se lehká sklopná stojanová konstrukce dala proměnit na pódium pro vystoupení, filmové plátno, stěnu pro plakáty, zeměpisné mapy či divadelní kulisy apod., jejichž šířka se mohla podle potřeby měnit [1] [4] [8] .
Multifunkční instalace byla umístěna v blízkosti jedné ze stěn místnosti, přičemž střed kompozice zabíraly dva stoly. První je dlouhá, určená pro jednání, psaní a čtení, na každé straně bylo instalováno šest židlí bez područek s vysokými rámovými opěradly, které měly půlkruhové horní příčky. Skládal se ze dvou částí a dal se rozložit na dva kratší stoly určené pro šest osob. Skládací konfigurace stolové desky navíc umožnila okamžitě zvětšit její šířku dvakrát až třikrát [1] [4] [8] .
Druhým byl šachový stůl : Rodčenko považoval šachy za nepostradatelný prvek kulturního volného času a za důležitý nástroj intelektuálního rozvoje proletariátu. Povrch stolu, který vytvořil, se mohl otáčet - aby hráči měli možnost změnit barvu figurek na začátku nové hry, aniž by museli vstát od stolu. Dvě křesla pro šachisty měla područky, obdélníková opěradla ze čtyř rovnoběžných svislých desek s rovnou horní příčkou. Obdélníkové podstavy, na kterých byly umístěny, se uzavíraly přesně pod středem šachového stolu [1] [4] [8] .
Kompozice navíc zahrnovala dvě knihovny s pěti řadami nakloněných ploch bez prosklení a zásuvkami ve spodním patře, které bylo možné proměnit v malé stolky nebo skříňky. Dalším prvkem interiéru byl expoziční stánek speciálního designu: uvnitř instalované tři horizontální šestihranné rotační bubny umožňovaly střídavě předvádět různé pohledové materiály [1] [4] .
Interiér doplnily plakáty vyvěšené na zdech samotným Rodčenkem a fotoportrét V. I. Lenina - zvětšený fragment fotografie pořízené 16. října 1918 při procházce po Kremlu s V. D. Bonchem-Bruevičem , na níž první sovětský vůdce je zobrazen napůl otočený ve dvou třetinách růstu [9] . Místnost byla rozdělena do funkčních zón, které autor vyčlenil různobarevnou výmalbou různých částí stěn a nápisy na nich: „Dělnický klub. Oznámení“, „Knihovna“, „Lenin“ [4] . Kvůli poslednímu nápisu v některých západních zdrojích se tento Rodchenkoův výtvor objevuje jako „Klub Leninských pracovníků“ [10] .
Pro barevné provedení klubu byly použity emailové barvy značky "Ripolin" , které byly mezi evropskými designéry té doby velmi oblíbené. Byl navržen v kontrastní červeno-bílo-šedé škále společné pro sovětský výstavní pavilon. Jedinou výjimku udělal Rodčenko při práci na šachovém stole, kdy černou barvou obarvil tmavé figurky, tmavá pole šachovnice a jednu ze židlí. Druhá polovina figurek, pole a druhá židle u šachovnice byly červené [2] [11] .
Návrh „Klubu pracujících“ byl dokončen až ve druhém měsíci pařížské výstavy – 1. června 1925. Během několika příštích dní před otevřením sovětského pavilonu si "Klub" vybralo několik sovětských občanů, kteří byli v tomto období v Paříži, a využívali jej k zamýšlenému účelu - ke shromážděním a četbě. To plně odpovídalo koncepci autora, který zpočátku zdůrazňoval touhu vytvořit nejen výstavní předmět, ale lidmi žádanou funkční místnost [7] [11] .
No, klub je připraven, posílá fotky. Je pravda, že je tak jednoduchý, čistý a jasný, že se v něm člověk neubrání špinavosti. Všechno je nablýskaná ripolina, spousta bílé, červené, šedé... Každý den tam lezou Rusové a čtou časopisy a knihy, přestože vchod je zatarasený lanem...
Z dopisu Rodčenka jeho ženě dne 1. června 1925 [12]
Sovětský pavilon, oficiálně otevřený 10. června, okamžitě vzbudil zvýšenou pozornost tvůrčí elity i široké veřejnosti. Vnější vzhled i interiér budovy podle všeho kontrastovaly s honosným stylem většiny ostatních pavilonů – později nazývaných art deco – a působily skvělým dojmem originalitou a novostí odpovídajících technických a výtvarných řešení. Vysoké hodnocení jim udělili zejména takoví uznávaní evropští mistři umění jako Fernand Léger a Le Corbusier . Ten, který je sám autorem jednoho z největších pavilonů výstavy - komplexu "Nový duch", řekl, že sovětský pavilon je jediný, který stojí za vidění. Je známo, že touhu seznámit se s projektantem sovětského pavilonu vyjádřili stejní Léger, Pablo Picasso a Theo van Doesburg , Rodčenko se však setkání s významnými zahraničními kolegy zdržel: podle členů sovětské delegace důvodem byla jeho charakteristická izolace a plachost a také neznalost cizích jazyků [13] .
Recenze západních kritiků "Workers' Club" zdůrazňovaly mobilitu a funkčnost objektů projektu, jejich schopnost transformace, inovativní minimalistické formy a neobvyklé barevné provedení. Následně historikové umění poznamenali, že toto Rodčenkovo dílo se stalo jednou z „vizitek“ konstruktivismu v designu a mělo velmi velký vliv na stoupence tohoto trendu [13] .
Podrobnou zprávu o Rodčenkově díle zveřejnil korespondent výše zmíněného sovětského časopisu Rabochy Klub, akreditovaný na výstavě. Jeho článek nejen zdůraznil pohodlí a hospodárnost kompozice, ale také zdůraznil rozdíl v reakci zástupců různých tříd francouzské společnosti na tento projekt:
Podle odborníků, ale i francouzského tisku, který je nucen vzdát hold našim úspěchům, je vybavení tohoto příkladného pracovního klubu velmi ekonomické, lehké, odhalující a mobilní, a co je nejdůležitější, postavené s očekáváním minimální náklady. Celá situace jako celek je vzorem pohodlnosti a účelnosti...
Areál dělnického klubu navštívila masa lidí; mnozí se na jeho vybavení dívali jako na kuriozitu, jiní si odfrkovali, architekti a umělci zvažovali každý detail; ale pracovníci Francie, kteří klub navštěvovali ve velkých skupinách, se na to dívali úplně jinak. Koneckonců, tento klub - a náš klub - byl tím, jak jeden z pracovníků formuloval obecnou myšlenku a láskyplně pohladil instalaci pro nástěnné noviny ... [14]
Rodčenkova práce se dočkala i oficiálního uznání: podle výsledků výstavy byl Klub pracujících oceněn stříbrnou medailí. Zároveň byla udělena samostatná ocenění stejné úrovně čtyřem Rodčenkovým plakátům vystaveným v interiéru „Klubu“ [15] [16] .
Po skončení výstavy byl pavilon SSSR, stejně jako většina ostatních staveb postavených pro tuto akci, podroben demontáži. Vedení sovětské delegace se rozhodlo nepřevézt „Klub“ do vlasti, ale darovat jej Francouzské komunistické straně . Je známo, že Rodčenkovo apartmá se nějakou dobu nacházelo v prostorách FKP a bylo používáno k zamýšlenému účelu. V budoucnu se však jeho stopy ztratily a postupem času bylo dílo uznáno jako ztracené [1] [11] .
Od poloviny 20. století, kdy byla zřejmá ztráta Dělnického klubu, se v různých zemích - Velké Británii , Španělsku , Nizozemsku , Finsku , Francii, SSSR a USA - opakovaně pokoušely zcela nebo částečně rekonstruovat toto Rodčenkovo dílo. Poprvé byl soubor kompletně znovu vytvořen v roce 1979 specialisty Centra Pompidou pro výstavu Paříž-Moskva [17] . Následně byla tato rekonstrukce vystavena v pařížském Grand Palais a v muzeích v různých městech Francie [18] [19] . Později byly všeobecně známy nejméně tři další kompletní přestavby Klubu. Při nepochybné podobnosti nově vzniklých souborů nebo jejich jednotlivých fragmentů s originálem však byly ve všech případech shledány určité nesrovnalosti v proporcích, materiálech, barvě a struktuře povrchové úpravy [2] [16] .
V roce 2008 provedli němečtí nábytkáři rekonstrukci „Klubu“ pro výstavu „Z letadla do vesmíru. Malevich a raný modernismus “ v Kunsthalle Baden-Baden . Na konci této výstavy byl headset darován ruské nové Treťjakovské galerii a stal se součástí její stálé expozice [15] . Ve srovnání se všemi předchozími přestavbami byl uznán jako nejúplnější a nejpřesnější kopie „Klubu“. Pozdější výzkum ruských specialistů však odhalil řadu rozdílů mezi dílem německých designérů a Rodčenkovým originálem. Nejdůležitější z nich se týkaly odstínů laku a nuancí obrysů nábytku: u položek sestavy, vytvořené v Německu v roce 2008, byly rohy a hrany nápadně zaoblené, zatímco u Rodčenka byly ostré jako možné - i na vnitřních částech objektů. Poslední rozpor se historikům umění jeví jako zvláště významný, neboť právě ostré rohy a hrany jsou považovány za důležitý prvek konstruktivistické estetiky. Podle závěrů příslušných moskevských expertů se tento rozdíl alespoň částečně vysvětluje tím, že německá souprava byla vyrobena za použití moderních materiálů a nástrojů: z sololitu na CNC strojích vybavených kruhovými frézami [2] .
V roce 2021 byla v Moskvě poprvé provedena kompletní a nejpřesnější rekonstrukce Klubu pracujících. Příslušnou práci provedli odborníci a studenti katedry designu nábytku Stroganovovy moskevské státní umělecké akademie, nástupce VKhUTEMAS DERMETFAK v čele s Rodčenkem, s finanční a organizační podporou prezidenta Ruské šachové federace , zakladatel Art Russe Foundation A. V. Filatov . Rekonstrukci předcházely zdlouhavé badatelské práce, během nichž byly v plném rozsahu prostudovány autorovy kresby a akvarelové skici , z nichž některé se dochovaly na katedře, a některé - v rodinném archivu Rodčenkova vnuka - A. N. Lavrentiev , prorektor Stroganovky. , který se osobně aktivně podílel na rekonstrukci „Klubu“. Aby se zajistilo maximální přiblížení originálu, použil tým Stroganov pouze tyto materiály - masivní dřevo a překližku a také nástroje a technologie, které měli výrobci "Klubu pracovníků" v polovině 20. let. Šachový stolek v nově vytvořené sestavě doplnila sada dřevěných šachových figurek ve stylu konstruktivismu, kterou navrhl Lavrentiev již v roce 1976 [16] .
Tým reenactors byl veden úkolem nejen s maximální přesností znovu vytvořit Rodčenkův „Klub“, ale také zajistit jeho budoucí osud v souladu s jeho původním praktickým účelem – nikoli expozicí jako muzejní exponát, ale aktivním využitím jako místo pro sebevzdělávání a kulturní trávení volného času [2] [11 ] [20] .
V důsledku prací dokončených v listopadu 2021 byl Klub pracovníků znovu vytvořen ve dvou kopiích. Jedna z nich zůstala na katedře Stroganov, která procházela rekonstrukcí, kde ji využívají učitelé a studenti k výuce a rekreaci. Další kopie byla převezena do Francie a umístěna v budově vinařského domu Château La Grace-de-Prière v Saint-Emilion , postaveného francouzským architektem Jeanem Nouvelem . Tam je také využíván k zamýšlenému účelu - ke kulturnímu vyžití pracovníků vinařství [2] [11] .