| Marie Rambertová | |
|---|---|
| Sivia Rambamová | |
| Datum narození | 20. února 1888 |
| Místo narození | Varšava , Ruská říše |
| Datum úmrtí | 12. června 1982 (94 let) |
| Místo smrti | Londýn , Velká Británie |
| Státní občanství | Ruská říše → |
| Profese | tanečník , choreograf , baletní pedagog , |
| Divadlo | Ruský balet Diaghilev , balet Rambert |
| Ocenění | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Dame Marie Rambert , paní Ashley Dukes (vlastním jménem Sivia (Miriam) Rambam , tehdy - Ramberg (Ramberg) , 20. února 1888, Varšava - 12. června 1982, Londýn ) - tanečnice, choreografka a učitelka polského původu, jedna z největší postavy britské choreografie spolu s Ninette de Valois , Leonidem Myasinem , Lidií Lopukhovou , Alicií Markovou a dalšími, kteří položili základy anglického baletu [1] :381 . Student Émile Jacques-Dalcroze , člen Sergei Diaghilev's Ballets Russes, zakladatel Rambert Ballet , nejstarší existující taneční skupiny ve Velké Británii.
Dívka se do tance zamilovala poté, co viděla vystupovat Isadora Duncan . Kvůli politické situaci ve Varšavě ji rodiče poslali k příbuzným do Paříže, kde měla studovat medicínu. Ve Francii se Sivia začala říkat Mari a také změnila své starobylé příjmení Rambam (zkratka jména filozofa a teologa rabína 12. století rabína Moše ben Maimona ) na harmoničtější pro francouzské ucho „Ramber“ [ 2] :269 . Tančila v salonech bohatých a vlivných lidí, stejně jako Mata Hari nebo Natalya Trukhanova [1] :290 . Dívčinu touhu tančit povzbudil Raymond Duncan , který ji jednou viděl předvádět mazurku na nějaké recepci .
Z Paříže se Rambert přestěhovala do Drážďan, kde se stala studentkou Émile Jacques-Dalcroze . Byla členkou Dalcrozeova institutu v Hellerau , když se tam v únoru 1912 objevil Sergej Ďaghilev a jeho svěřenec, tanečník a začínající choreograf Vaslav Nižinskij [* 1] . Diaghilev, citlivý na všechny nové trendy, již slyšel o učení Dalcroze [* 2] a zajímal se o myšlenku eurytmie , která spočívala v tom, že v tanci dominuje plast hudbě a pohyby ne jen to následujte, ale pomozte tomu porozumět. V naději, že Dalcrozeho cvičení pomohou Nižinskému, který byl v té době zaneprázdněn inscenováním svého prvního baletu Faunovo odpoledne , lépe porozumět hudbě, začal ho vodit na hodiny do Hellerau [3] :296 . Je možné, že se Rambert jako student Dalcroze setkal s Diaghilevem při své první návštěvě Hellerau v lednu.[ upřesnit ] a zároveň byl pozván, aby předvedl řadu demonstrací-show pro umělce svého souboru [4] :91-92 .
Nastoupila do Diaghilev Company jako učitelka taneční techniky pro Nižinského [3] :296 a/nebo jeho osobní asistentku [1] :78 . Pro Václava samotného se Marie stala jednou z mála důvěrníků v jeho družině.
Přestože je Rambertovo vystoupení u Diaghileva obvykle spojováno s inscenací Svěcení jara [* 3] , byla přizvána k režii zkoušek dalšího Nižinského baletu Hra . 1. září 1912 navštívil Rambert spolu s Diaghilevem Clauda Debussyho , který byl k tomuto datu pověřen pro baletní partituru . Skladatel ji označoval jako „ženu suchou jako komár“ [3] :296 .
V říjnu Diaghilev prohlásil inscenaci Her za nejvýznamnější premiéru své další sezóny, ale již v listopadu se všechny síly přenesly do Svěcení jara , jehož partituru právě dokončil Stravinskij . Práce na „Hrach“ byly pozastaveny a Nižinskij začal inscenovat „Jaro“.
Diaghilev, v naději, že rytmický systém Dalcroze pomůže umělcům naučit se složité rytmy Stravinského, v listopadu 1912 znovu navštívil Hellerau společně s Václavem, jeho sestrou Bronislavou a dalšími členy jeho souboru: Nižinského inscenace navazující na Fauna byly již rozpoznatelné znaky rytmického systému Dalcroze [3] :296 . Marie byla zaneprázdněna šířením myšlenek svého učitele mezi tanečníky, ale někteří z nich protestovali proti nudným lekcím rytmu [3] :322 a příprava na nový balet byla náročná.
V roce 1913 byla Marie „učitelkou rytmické gymnastiky“ a „mimika v baletu Diaghilev“ [6] :39 . V souboru studovala stejně jako ostatní umělci v baletní třídě Enrica Cecchettiho .
Marie po celý rok 1913 úzce spolupracovala s Václavem Nižinským, stála po jeho boku při závěrečné zkoušce baletu Hry , kdy se s největší pravděpodobností přidaly rytmické vrtochy, které Debussyho po premiéře dráždily.
Poté, co se Nižinskij 10. září 1913 nečekaně oženil s maďarskou aristokratkou Romolou Pulskou , Diaghilev, který předtím přesvědčil Michaila Fokina , aby se vrátil , vyloučil tanečníka ze svého souboru a odstranil jeho balety z repertoáru - takže také již nepotřeboval služby Rambert.
Díky Diaghilevovi a jeho práci s jeho souborem, Rambert objevil bohatství a krásu klasického tance . Později, v roce 1922, se pro ni stala jedním z nejsilnějších divadelních dojmů „ Svatba Aurory “, inscenovaná Diaghilevem podle „ Šípkové Růženky “ Maria Petipy.
V roce 1914 se Rambert přestěhoval do Londýna, kde pokračovala ve studiu u Cecchettiho. V roce 1917 se na večírku seznámila s anglickým dramatikem a divadelním kritikem Ashleym Dukesem , 3. března 1918 se vzali.
V roce 1919 začala Rambert učit podle metodiky Enrica Cecchettiho, v roce 1920 si otevřela vlastní baletní studio v Londýně, ale v roce 1926, když Ninette de Valois otevřela svou „Akademii choreografických umění“, chtěla s výukou přestat, protože se bála, že nebude soutěžit s tak hlasitým titulem [7] :13 .
Rambert byl citlivý na talenty – jak interpretační, tak choreografické. Mezi jejími studenty jsou takoví významní britští choreografové jako Frederick Ashton , který začal hrát díky jejímu sponzorství, a Anthony Tudor , Agnes deMille , William Chappell , Andre Howard , „první britský virtuos “ Harold Turner , Pearl Argyle , Norman Morris a mnoho dalších.
Postupem času na základě Mariiny ateliérové školy vznikl její vlastní soubor: Rambertovi studenti, dychtiví vystupovat na jevišti, začali připravovat malé produkce pro charitativní večery a různé revue , a tak se zrodila skupina podobně smýšlejících umělců, která byla nejprve nazvaný Ballet Club ( Rambert's Ballet Club ) a v roce 1935 byl nazván Ballet Rambert. Prvním plnohodnotným představením Baletního klubu byl debut baletního mistra Fredericka Ashtona „ The Tragedy of Fashion “, který se konal 15. června 1926 – uveden v rámci revuálního programu na scéně Lyric Theatre , tento balet se stal prvním anglickým národním baletním představením.
Hrálo se za klavírního doprovodu , nejprve na různých scénách ve West Endu a na londýnském předměstí, poté – pravidelně v neděli na scéně divadla Mercury , které vlastnil její manžel – Ashley Dukes koupila starou budovu postavenou v roce 1851. v oblasti Notting Hill Gate a do roku 1933 ji přestavěl pro potřeby divadla; název odkazoval na mobilní povahu Mari ( angl. mercury - "rtuť").
Rambert se nebál dát svým studentům těžké party, vystupovali i pod svými jmény, a ne pod ruskojazyčnými pseudonymy, jak bylo tehdy zvykem [7] :21 . Mezi sólisty Rambert Clubu byli její studenti Frederick Ashton, Harold Turner , William Chappell , Pearl Argyle . V roce 1929, po Diaghilevově smrti, se do souboru připojilo několik tanečníků z Ballets Russes, včetně Antona Dolina a Alicie Markové , kteří na Ashtonovo pozvání debutovali v Baletním klubu v Londýně. Ta tvrdila, že všichni v Rambertu jsou krásní, zatímco umělci její konkurentky Ninette de Valois , slovy Lydie Lopukhové , byli „ošklivá káčátka“ [7] :21 .
Rambert měl talent inspirovat, ale měla problémy s plánováním a organizací. V roce 1926, když Lilian Baileys , majitelka Old Vic a Sadler's Wells , hledala někoho, kdo by si dal tu práci a režíroval choreografickou část jejího divadelního podniku, obrátila se na Ramberta, ale byla zmatená skutečnost, že se na ni okamžitě obrátila sama Rambert s prosbou, aby „pohlídala moje dívky“ - v důsledku toho byla smlouva uzavřena s Ninette de Valois .
Přestože se Rambertovi tanečníci stěží vešli na malé jeviště Merkuru, ona se nesnažila zkoumat jiné možnosti. Ashton, říká, ji prosil, aby se stala aktivnější ve světě profesionálního divadla [7] :21 . Nakonec ve 30. letech přešli někteří umělci Baletního klubu (někteří byli choreografové i umělci) do souboru pod vedením de Valoise " Vic-Wells Ballet ", který nabízel nejlepší podmínky pro práci, a od roku 1931 - a stálý plat. Řada z nich přitom nadále paralelně vystupovala na jiných scénách, mimo jiné i na Rambertově.
Na počátku 30. let Marie spolupracovala s " Camargo Society ", konkrétně zaplatila kostýmy pro Ashtonův balet " Façade ". Podporovaný Massine a jeho vášeň pro symfonii, když " Ruský balet Monte Carlo " koncertoval v Londýně, byl neustále v divadle.
V roce 1934 pozvala Marie svou rivalku Ninette de Valois, aby pro její soubor nastudovala balet The Bar at the Folies Bergère . V roce 1935 se k ní vrátil Anthony Tudor , který v roce 1932 odešel do de Valois v naději, že najde širší pole pro uplatnění svého talentu a je unavený čekáním. Pro Ramberta nastudoval některá ze svých nejlepších děl – „ Lilac Garden “ (1936) a „ Temné elegie “ (1937). V předválečných letech pro Rambert Ballet inscenovali také její studenti André Howard a Agnes de Mille .
V roce 1945, když byla společnost Nineth de Valois požádána, aby opustila soukromou scénu Lillian Beilis a přestěhovala se do Covent Garden jako Národní balet , Rambert doufal, že převezme prázdnou scénu v Sadler's Wells, ale de Valois, který byl vázán na Beilis smlouvou o tanci v operách a ze strachu, že v případě neúspěchu s Covent Garden přijde o pohodlné jeviště, jí to nedovolila: opustila Sadler's Wells a zorganizovala tam druhý soubor pod záminkou vytvoření „kolébky pro mladí choreografové“ [7] :85 .
Po válce, zejména kvůli charitativnímu večeru v Londýně, který zorganizoval Myasin a jehož cílem bylo zlepšit finanční situaci Nižinského, pokračoval Rambert ve „Faunově odpoledni“ s umělci „ Ruského baletu Monte Carlo “ ( Faun - Jean Babilé ). Představení bylo provedeno s původními Bakstovými scénami a za přítomnosti choreografa, který byl pro tuto příležitost přivezen z kliniky ve Švýcarsku.
Rambert také složil kompletní choreografickou partituru Svěcení jara a sama z ní natočila film. Pečlivě uchovávala tyto materiály po mnoho let, nikomu nedala na jeviště a řekla, že „tento balet je pro mě posvátná věc“ a nemůže dovolit, aby byl inscenován „cokoli nepřesně“ [2] :423 . Pierre Lacotte ji dokázal přesvědčit, aby mu svěřila tyto materiály pro obnovení baletu v pařížské opeře , ale věci se zvrtly poté, co se ukázalo, že Nižinského manželka Romola, která podle Lacotta nemohla vystát, se zúčastní produkce, která je spoluvlastníkem autorských práv. , s ohledem na "více šíleného než její manžel" [2] :423 .
Na konci svého života Marie Rambert asistovala Millicent Hodson a Kenneth Archer při jejich pečlivém restaurování Svěcení jara v Joffrey Ballet , který měl premiéru na podzim roku 1987 v Los Angeles.
Marie Rambert byla provdána za dramatika a divadelního kritika Ashleyho Dukese (1885-1959), který napsal pro New Statement a okamžitě ocenil význam prvního turné ruského baletu v Londýně a nazval jej „událostí století“ [1] :333 . Měli dvě dcery, Angelu a Elenu.
Rambertův archiv obsahuje filmové záběry různých baletních představení, která se konala v Londýně na úsvitu Anglického národního baletu a během jeho rozkvětu, skici, kostýmy, fotografie, korespondence, deníky, programy představení, recenze, ceny za choreografy atd. [ osm ]
Marie Rambert byla také majitelkou významné sbírky rytin věnovaných dějinám evropského baletu, které s manželem sbírali v průběhu první poloviny 20. století. Marie koupila svou první rytinu jako svatební dar, ale nemohla se s ní rozloučit. Kolekce grafických listů Rambert-Dukes Romantic Ballet byla jednou z prvních, která se tímto tématem zabývala, a jednou z nejúplnějších v soukromých rukou. Hlavní část sbírky tvoří více než 130 rytin věnovaných baletu éry romantismu , ale zahrnuje také listy ze 17. a 18. století a litografie z konce 19. století. Sbírka byla vystavena v hale divadla Mercury až do roku 1968, kdy ji Marie darovala Victoria and Albert Museum .
Marie Rambertová. Rtuť. Autobiografie . — Londýn, 1972.