Salon Outcast

Salon odmítnutých ( fr.  Salon des Refusés ) je výstava paralelní k oficiální francouzské, která představila obrazy a sochy odmítnuté v 60. a 70. letech 19. století porotou pařížského salonu . Nejvýznamnější výstava se konala v roce 1863 z iniciativy císaře Napoleona III . poté, co byly metody výběru děl pro pařížský salon široce kritizovány.

Pozadí

Od 17. století je nejvýznamnější (a vlastně jediná) výstava umění ve Francii Salon Académie , přidružená k École des Beaux-Arts . Porota, která pro ni obrazy vybírala, se orientovala na tradiční vkus uměleckých akademií, tedy hlásící se k uměleckým stylům vyučovaným v té době na školách výtvarného umění. Ve druhé polovině 19. století byla porota stále více kritizována. Uvnitř poroty se odehrávaly nekonečné intriky kvůli přijímání obrazů některými umělci. Prezentace své práce na pařížském salonu a pozitivní ohlasy v tisku a možnost získat ocenění byly pro umělce důležitým krokem k finančnímu úspěchu a blahobytu. Odmítnutá díla jen zřídka našla kupce. Podle Jonkinda musel dát klientovi peníze zaplacené za jeho obraz, protože to nebylo akceptováno porotou. Svého času byly rámy odmítnutých obrazů označeny razítkem " R " ( fr.  Refusé ) - popřeno.

Umělci jako Monet , Manet , Renoir , Basile nebo Sisley se svou vizí malby měli jen málo příležitostí se salonu zúčastnit. Porota neustále odmítala i obrazy Courbeta , který byl v té době již známým malířem.

Motivy pro založení prvního salonu vyděděnců

Rozhodnutí poroty počátkem roku 1863

V roce 1863 byl počet obrazů, které mohl jeden umělec odevzdat do salonu, omezen na tři. Toto rozhodnutí vyvolalo ostrou kritiku z uměleckých kruhů ve Francii. Zasedání poroty pro výběr obrazů do salonu začalo 2. dubna 1863. A už 5. dubna se rozšířila fáma, že tentokrát byla porota přísnější než kdy jindy. 12. dubna porota oznámila své rozhodnutí. Z 5000 obrazů, které porotě zaslalo 3000 malířů, porota odmítla šedesát procent.

Obecně propukl skandál. 22. dubna výstavu navštívil Napoleon III , v doprovodu svého pobočníka generála Leboeufa [1] . Byly mu ukázány některé odmítnuté papíry. Zjistil, že se příliš neliší od těch, které přijala porota. Císař vydal prohlášení otištěné v novinách Le Moniteur universel :

„Císař obdržel četné stížnosti na umělecká díla zamítnutá porotou Salonu. Jeho Veličenstvo, které si přálo umožnit veřejnosti, aby si o oprávněnosti těchto stížností udělala vlastní závěr, rozhodlo, že odmítnutá díla budou vystavena v jiné části Průmyslového paláce. Tato výstava bude dobrovolná a kdo se jí nebude chtít zúčastnit, stačí to oznámit správě, která mu jejich práci obratem vrátí.

Do 7. května, do termínu, kdy se umělci museli rozhodnout, zda své dílo přihlásí, bylo asi 600 obrazů předložených porotě vráceno jejich tvůrcům. Jak napsal Jules Castagnari (1830-1888), velký bojovník za inovace v umění, v L'Artiste, situace nebyla tak přímočará, jak by se mohlo zdát:

„Ta zpráva opustila pařížské dílny ve stavu zmatku. Jásali a objímali se. Pak ale nadšení vystřídalo vystřízlivění. Co teď? Využít nabídky a vystavit své práce? Znamená to rozhodnout se (a ne bez újmy sobě samému) dát odpověď na otázku obsaženou v rozhodnutí samotném, podrobit se úsudku veřejnosti, bude-li dílo uznáno jako zjevně špatné. A to znamená zpochybnit objektivitu Komise a přejít na stranu Institutu nejen pro současnost, ale i pro budoucnost. Co když to neukážeš? To znamená - vzdát se porotě a tím, uznat jeho průměrnost, přispět k růstu jeho autority.

Umění umísťování pláten

Výstava byla zvláštní směsicí obrazů. Aby se předešlo neshodám o místě zavěšení, byla díla řazena striktně podle abecedy - toto opatření, byť racionální, způsobilo vizuálně nejednotnost. Ve stejné řadě s bitevními scénami a nahými pannami visela díla dosud málo známých inovátorů: tři plátna a tři rytiny od Maneta , tři plátna od Pissarra , tři od Jonkinda a díla Cézanna , Guillaumina a Fantina-Latoura , která nebyla uvedena v katalogu . Zúčastnili se také Félix Braquemont , Fantin-Latour , Armand Gauthier a Alphonse Legros . Do oficiálního salonu byla odvezena i plátna posledních tří malířů. Ne všichni umělci byli uvedeni v katalogu Salonu Les Misérables. Zůstal nedokončený, protože byl sestaven bez pomoci organizátorů a na jeho dokončení už prostě nezbyl čas.

Reakce veřejnosti

Salon vyvrhelů zahájil svou činnost 15. května, zatímco oficiální salon se otevřel 1. května. Expozice od počátku přitahovala velké množství návštěvníků. V neděli návštěvnost dosáhla čtyř tisíc. Výstava se ukázala být spíše magnetem než oficiálním salonem. Tisk věnoval stále rozsáhlejší články malířům vystaveným v Salonu Les Misérables, takže tiskem proběhl vtip, že umělci vystavovaní v oficiálním salonu doufali, že je porota příští rok odmítne a přitáhne tak zvláštní pozornost. oni sami.

Většina článků v tisku však byla negativní a reakce veřejnosti negativní. Plátna salonu se návštěvníkům posmívali.

Viz také

Poznámky

  1. ↑ John Rewald (překlad P.V. Melková). Historie impresionismu. - Umění, 1959. - S. 77.

Literatura

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie