Svatý Jan Křtitel v poušti (obraz Bosch)

Hieronymus Bosch
Svatý Jan Křtitel na poušti . 1504-1505
Deska, olej . Rozměr 48×35 cm
Sbírka José Lázaro Galdiano, Madrid
( Inv. Inv. 8155 )
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

"Svatý Jan Křtitel v divočině" ("Meditace Jana Křtitele") je obraz holandského umělce Hieronyma Bosche .

Uprostřed uhrančivě poetické krajiny plné západu slunce je svatý prorok Jan zobrazen hluboko v náboženských úvahách. Tento střet dvou realit – „vyšší“ a „nižší“ – představuje další verzi tématu, které se pro Boschovo dílo stalo typickým – vítězství duchovního principu nad hříšnými pokušeními světa.

Kompoziční řešení obrazu bylo pravděpodobně ovlivněno Gertgenovým obrazem, který Sint Jans namaloval o několik let dříve a který zobrazuje proroka v hlubokém zamyšlení, jak hledí nevidoucím pohledem do prázdna. V Boschovi ukazuje na Beránka Božího, vyobrazeného v pravém dolním rohu. Tímto gestem je tradičně uznáván Jan Předchůdce Krista, ale v tomto případě také označuje duchovní alternativu k tělesnému principu vtělenou do šťavnatých dužnatých plodů, které se tyčí poblíž na ladně zakřivených stoncích, a do stejně výmluvných rostlin v pozadí.

V popředí se tyčí zvláštně zakřivená rostlina se širokými listy a obrovskými trny – zdá se, že zde vyrostla speciálně proto, aby poustevníka odvedla od zbožných myšlenek. Podezřelé plody tohoto fantastického keře jsou symboly pozemských pokušení. Kmen posetý trním, podobný bodláku , připomíná prvotní hřích : když předkové a s nimi celé lidské pokolení učinili první volbu – ochutnali ovoce stromu poznání – ztratili pozemský ráj. Ale v kontextu tématu pokušení lze tuto pohádkovou rostlinu interpretovat také jako obraz vize seslané ďáblem Janu Křtiteli, který odešel do pustiny.

Ptáci různých plemen se živí obrovskými lesními plody: opeřené i přerostlé rostliny odpovídají flóře a fauně v triptychu Zahrada pozemských rozkoší . O tematické a chronologické souvislosti těchto děl hovoří i další analogie, například bizarní tvar skály v pozadí.

Pevná zelená stěna vegetace napravo kontrastuje jak s fantastickou rostlinou nalevo, tak s bizarními, neskutečnými skalami v pozadí. Koruny stromů, pečlivě označené rovnoměrně tečkovanými bílými tahy, které napodobují hru slunečního světla na bujné zeleni, mají blíže k malbě Giorgione než k takovým severským mistrům, jako je Albrecht Altdorfer , jehož krajiny jsou prosyceny dynamikou vzkvétajícího rostlinného světa.

Literatura