Senesino | |
---|---|
základní informace | |
Datum narození | 31. října 1686 |
Místo narození | |
Datum úmrtí | 27. listopadu 1759 [1] (ve věku 73 let) |
Místo smrti | |
Země | |
Profese | operní pěvec , divadelní herec |
zpívající hlas | kontraalt |
Žánry | opera |
Mediální soubory na Wikimedia Commons |
Senesino ( italsky Senesino ; seneˈziːno ; tradiční toskánská výslovnost: seneˈsiːno ) ( Francesco Bernardi , italsky Francesco Bernardi , franˈtʃesko berˈnardi ) (31. října 1686 - 27. listopadu proslulý zejména dlouhodobou spoluprací se slavným zpěvákem 1758 skladatel Georg Friedrich Händel . Bernardiho hlas, který se vyznačoval techničností a flexibilitou, také nepostrádal hloubku, bohatost a sladkost témbru, lze charakterizovat jako kontraalt. Části v Händelových operách napsaných pro Senesina jsou navrženy pro hlasový rozsah od h (si malé oktávy) do f² (fa druhé oktávy), což nevypovídá tolik o schopnostech zpěváka, ale o Händelově talentu maximalizovat jeho hlas ve své nejlepší tessituře.
Senesino byl synem holiče ze Sieny (odtud jeho umělecké jméno). Tam vstoupil v roce 1695 do chrámového sboru a byl kastrován ve věku 13 let, což byl pro tuto operaci poměrně pozdní věk. Debutoval v Benátkách v roce 1707, během příštího desetiletí si získal evropskou slávu a v roce 1717 zpíval v Lotti's Giove v Argu v Drážďanech a dostával velké honoráře.
Jako mnoho kastrátů ani Senesino správně nekontroloval své činy a gesta. V roce 1715 napsal impresário Francesco Zambeccari o svém vystoupení v Neapoli: „Senesino se nadále chová dost příšerně; stojí jako socha, a když udělá gesto, ukáže se opak toho, co chtěl. O zpěvaččiných hlasových schopnostech však nebylo pochyb. V roce 1719 skladatel Quantz , který ho viděl v inscenaci Lotti Teofane v Drážďanech, napsal: „Má silný, jasný, vyrovnaný a sladký kontraalt s dokonalou intonací. Jeho způsob zpěvu je virtuózní a jeho řečnictví je na špičkové úrovni. … Jeho tvář je dobrá na jeviště a jeho gesta jsou přirozená a noblesní. K těmto vlastnostem je třeba přidat majestátní postavu; ale svým vzhledem je spíše hrdinou než milencem.
V roce 1715 píše impresário Zambekkari o způsobu zpěvákova výkonu:
"Senesino se stále chová divně, stojí nehybně jako socha, a pokud občas udělá nějaké gesto, je to přesně naopak, než se očekává. Jeho recitativy jsou stejně hrozné, jako byly krásné Nicoliniho recitativy, co se árií týče, pak hraje dobře, pokud je náhodou v hlase, ale včera večer v nejlepší árii šel o dva takty napřed.
Casati je naprosto nesnesitelný a kvůli svému nudnému patetickému zpěvu a kvůli své přehnané hrdosti se dal dohromady se Senesinem a oni nemají k nikomu úctu. Nikdo je proto nemůže vidět a téměř všichni Neapolci je považují (pokud se o nich vůbec uvažuje) jako o dvojici samolibých eunuchů. Nikdy se mnou nezpívali, na rozdíl od většiny operních kastrátů, kteří vystupovali v Neapoli; jen tyhle dva jsem nikdy nepozval. A teď se mohu utěšovat tím, že se k nim všichni chovají špatně.“ [2]
V roce 1720, po hádce s dvorním skladatelem Heinichenem , která vedla k zpěvákovu propuštění, začal Senesino pracovat pro Händela jako primo uomo (hlavní mužský hlas) na Royal Academy of Music. Své první vystoupení v Radamistu odehrál 28. prosince, za což dostal obrovskou částku: podle různých zdrojů od 2000 do 3000 guineí. Senesino strávil dalších 16 let v Londýně. V nejvyšších kruzích společnosti se stal přítelem mnoha. Sblížil se mimo jiné s vévodou ze Shando , lordem Burlingtonem a krajinářem Williamem Kentem ; kromě toho shromáždil vynikající sbírku obrazů, vzácných knih, vědeckých přístrojů a dalších cenných předmětů, včetně stříbrné bohoslužby, kterou provedl slavný Paul de Lamery.
Přestože zpíval 17 hlavních rolí v Händelových operách (včetně Julia Caesara , Orlanda a Bertardia v Rodelinda ) , jeho vztah se skladatelem byl dostatečně turbulentní: „jedna byla tvrdohlavá; druhý je stejně skandální,“ píše současný historik Mainwaring. Po uzavření Královské akademie v Händelu v roce 1728 vystupoval Senesino v Paříži (1728) a Benátkách (1729), ale v roce 1730 obnovil spolupráci s Händelem, provedl části ze 4 nových oper a oratorií ( „Esther“'' , „ Deborah " ), a zpíval v " Acis a Galatea " v roce 1732 . Jeho antipatie vůči Händelovi se tak rozrostly, že se Senesino v roce 1733 stal členem Vznešené opery , která byla vůči Händelovi nepřátelská . Tam zpíval se skvělou sopranistkou Farinelli , rovněž kastrátkou , a jejich společné vystoupení se incidentem proslavilo; hudební historik Charles Burney to popsal takto.
Senesino měl roli zuřivého tyrana a Farinelliho nešťastného hrdinu v řetězech; ale při první árii vězeň tak obměkčil srdce tyrana, že Senesino zapomněl na svůj jevištní obraz a přiběhl k Farinellimu a objal ho.
V roce 1736 Senesino opustil Anglii, podílel se na několika italských produkcích: v letech 1737 až 1739 vystupoval ve Florencii a poté v roce 1740 v Neapoli, kde se naposledy objevil na jevišti v Porporově opeře Il trionfo di Camilla . Do této doby byl jeho pěvecký styl veřejností vnímán jako staromódní. Odešel do svého rodného města, postavil si tam dům plný anglického nábytku a věcí - měl rád čaj (zařídil, nebo se alespoň pokusil zařídit život v domě po anglickém způsobu), choval černého sluhu, opici a papouška . Excentrik s těžkou povahou se v posledních letech života často hádal s ostatními členy rodiny, zejména se svým synovcem a dědicem Giuseppem.
Slovníky a encyklopedie |
|
---|---|
V bibliografických katalozích |