Sedmý akord

Sedmý akord  je akord sestávající ze čtyř zvuků , které jsou umístěny nebo mohou být umístěny na terciích . Interval mezi dvěma krajními zvuky sedmého akordu se rovná septimě , odtud jeho název.

Z klasického hudebního hlediska přidání kvarty k triádě činí celý akord nestabilním a disonantním , takže sedmé akordy byly často používány, aby dodaly hudbě dynamiku. V moderní hudbě se sedmé akordy používají mnohem více.

Zvuky nebo tóny, které tvoří sedmý akord, jsou pojmenovány takto: hlavní tón nebo "prim" se rovná spodnímu zvuku sedmého akordu, tercie se rovná zvuku po hlavním tónu, tvoří tercii. Pátý tón je roven zvuku po třetím tónu, tvoří spolu s hlavním tónem kvintu, sedmý tón je roven zvuku po pátém tónu, spolu s hlavním tónem tvoří septimu, která může být malá, velká a redukováno v závislosti na sedmém akordu.

Druh

Podle struktury

Sedmé akordy se liší v typech triád, které pod nimi stojí, a v typu septimy mezi dvěma krajními zvuky. Na tomto základě se rozlišují následující hlavní typy sedmých akordů:

název Trojice Sedmý Třetiny Označení Chlapec Stupeň extrakce v hlavním měřítku
1 2 3
\new Staff \with { \remove "Time_signature_rytec" } { < c' e' g' b' >1 < c' es' g' b' >1 < c' e' gis' b' >1 < c' e ' g' bes' >1 < c' es' g' bes' >1 < c' es' ges' bes' >1 < c' es' ges' beses' >1 } \addlyrics {"1" "2" "3" "4" "5" "6" "7"}
1. Velký major hlavní, důležitý velký B m B C maj7 , CM 7 , C ∆ , C ∆7 Tonální diatonický přirozený režim čtrnáct
2. Velký moll Méně důležitý velký m B B Cm maj7 , Cm M7 , Cm ∆ , Cm ∆7 , C- ∆7 Tonální diatonický přirozený režim 6
3. Velký augmentovaný sedmý akord zvětšený velký B B m C 5+/maj7 , Cmaj 7 (♯5) , C+ M7 , C+ Δ7 Tonální podmíněný - diatonický harmonický mód 16
4. Malá dur (dominantní septima) hlavní, důležitý malý B m m C7 _ Tonální diatonický přirozený režim 5
5. Malá vedlejší Méně důležitý malý m B m Cm7 , Cmin7 , C - 7 Tonální diatonický přirozený režim 2, 3, 6
6. Malý zmenšený sedmý akord snížena malý m m B Cm Ø , C - 7 (♭5) Cm7-5 Cm7 (b5) Tonální podmíněný - diatonický dvojitě harmonický mód 2, 3, 4
7. Snížená snížena snížena m m m C° 7 , Cdim 7 Tonální podmíněný - diatonický dvojitě harmonický mód 2

Podle umístění v harmonii

v přirozeném dur
název Třetiny Označení
1 2 3
\new Staff \with { \remove "Time_signature_rytec" } { < d' f' a' c'' >1 < g' b' d'' f'' >1 < b' d'' f'' a'' >1}
Septima 2. stupně je jedním z hlavních akordů funkce subdominanty. Tento akord a jeho inverze umožňují různé změny . V přirozeném dur je sedmý akord II stupně podle struktury „malý moll“, v harmonické moll a dur – „malý se zmenšenou kvintou“ m b m II 7
Sedmý akord 5. stupně (dominantní septima) je hlavní akord dominantní funkce, na jejímž rozlišení je založen celý dur-mollový systém modů. Má strukturu „malé durové septimy“ b m m V 7
Sedmý akord stupně VII (úvodní septima) je akord dominantní skupiny, ale slabší než dominantní septima. V harmonické dur a moll má "zmenšenou sedmou" strukturu. V přirozeném dur to zní jako „malý sedmý akord se zmenšenou kvintou“ a

používá mnohem méně často. Zápis v harmonické dur a moll: mindVII. Zápis v přirozeném dur: mVII.

m m b VII 7
UmVII 7

Sedmé akordy I, III, IV (dur a moll beze změny), stejně jako VII přirozené v moll a VI kroky v klasické harmonii se používají zřídka a nazývají se „boční“ [1] nebo „akordy sekvence“.

Odvolání

Příklad durové septimy z tóniky „do“
Odvolání Název akordu Sloučenina Označení
\new Staff \with { \remove "Time_signature_rytec" } { < c' e' g' b' >1 < e' g' b' c'' >1 < g' b' c'' e'' >1 < b' c'' e'' g'' >1 }
Hlavní akord Sedmý akord b. 3 + m. 3 + ž. 3 Cmaj 7
První Quintsextachord m. 3 + ž. 3 + m. 2 C65 _
Druhý Terzkvartakkord b. 3 + m. 2 + ž. 3 C 43
Třetí Druhý akord b. 2 + b. 3 + m. 3 C2 _

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Alekseev, Mjasoedov, 1986 , str. 162.

Literatura