Subdominantní

Subdominanta ( fr.  sousdominante , z lat.  sub- „pod“ + dominans – „dominantní“) v hudební teorii  je čtvrtým stupněm durových a mollových modálních stupnic . Triáda postavená na čtvrtém kroku se také nazývá subdominanta. Subdominanta je jednou ze tří hlavních (spolu s tónickou a dominantní ) tónovou funkcí . V analytickém značení se označuje římskou číslicí IV nebo latinským písmenem S.

Stručný popis

Termín „subdominantní“ jako pár k termínu „dominantní“ navrhl J. F. Rameau v pojednání „Nový systém teoretické hudby“ ( Nouveau système de musique théorique , 1726). Těmito slovy chápal nikoli tónové funkce, ale zvuky z libovolného stupně stupnice, umístěné o kvintu výše od aktuální (dominantní) nebo o kvintu níže od aktuální (subdominantní) [1] ; Rameau také rozšířil termín „subdominantní“ na triádu postavenou na „subdominantním“ kroku. Konečně Rameau popsal subdominantní plagalový pohyb (pod názvem „nedokonalá kadence“) a dominantní autentický pohyb (pod názvem „dokonalá kadence“) jako nejtypičtější akordické obraty v tonální hudbě.

Pojem subdominanty jako tonální funkce, stejně jako označení S pro ni, zavedl G. Riemann [2] . V pozdější hudební teorii byly triády a septimy stupně II a VI a jejich inverze zařazeny do tzv. „subdominantní skupiny“. Typickými subdominantami jsou šestý akord 2. stupně (subdominanta se sextou místo kvinty), kvintsextakord 2. stupně (subdominanta s přidanou sextou - Rameau tento akord nazval sixte ajoutée , tedy přidaná sexta), neapolský sextakord (malá subdominanta s redukovanou sextou místo kvintou) atd. Důvodem je, že nejcharakterističtějším znakem subdominantní funkce je přítomnost v akordu reprezentující subdominantu šestého stupně modu , která má tendenci k sestoupit do kvinty tonické triády [3] .

Recepce

Subdominantní funkcí v tonální hudbě je podle R. Retiho vlastní tvůrčí část skladby:

Aby mohla být sekvence IVI stanovena, bylo prostě nutné tento přírodní jev objevit. Tvůrčí faktor se objeví až v okamžiku, kdy přecházím nikoli do V, ale do nějakého jiného melodicko-harmonického útvaru (říkejme tomu x ) ... [4]

Yu.Tyulin vysvětluje slabší přitažlivost subdominanty k toniku ve srovnání s přitažlivostí dominanty hudebními a akustickými kritérii, podle přístupu Rameaua a Riemanna [5] . Podle jeho teorie je tónika derivátem subdominanty, stejně jako dominanta je derivátem tóniky (pátý tón je druhý alikvot v přirozené stupnici ). Gravitace derivačního tónu v hlavním vysvětluje silnější přitažlivost dominanty k tónice a ambivalenci subdominanty. Podle Yu. N. Kholopova má „přitahování subdominanty k tonice specifický změkčený charakter (hlavní tón T je obsažen v jádru souhlásky S)“ [6] . L. A. Mazel namítá proti této myšlence o povaze přitažlivosti subdominanty k toniku . Podle jeho teorie vedou melodické sklony a jsou jen posilovány akustickými vzory. Subdominanta je přisuzována role „odstředivého“ (aspirujícího z tóniky) harmonického prvku, na rozdíl od „dostředivé“ dominanty [7] .

Poznámky

  1. ↑ Dominantní a subdominantní v klasickém (riemannovském) chápání Rameaua nazývaného „tonická dominanta“ a „tonická subdominantní“.
  2. ↑ Riemann, Hugo. Vereinfachte Harmonielehre nebo Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorden. — Londýn/New York, 1893.
  3. ↑ Na rozdíl od nejcharakterističtějšího zvuku dominanty - sedmého kroku přirozené dur a harmonické moll, úvodního tónu , který má tendenci stoupat k primě tonické triády.
  4. ↑ Réti, Rudolf. Tonalita v moderní hudbě (z angličtiny přeložil G. Orlov). - L . : Hudba, 1968. - S. 12. - 132 s.
  5. ↑ Tyulin, Yu. N. Učení o harmonii. — 3. vydání. - M. , 1966. - S. 150.
  6. ↑ Viz jeho článek BDT „Subdominant“ archivovaný 28. listopadu 2020 na Wayback Machine .
  7. ↑ Hudební encyklopedie. T.5. C. 235-250