Seracini, Maurizio

Maurizio Seracini ( italsky  Maurizio Seracini ; narozen 16. prosince 1946 , Florencie , Itálie ) je italský bioinženýr , výzkumník díla Leonarda da Vinciho , který hledal fresku „Bitva u Anghiari“ .

Životopis

Vystudoval University of California v San Diegu v roce 1973 s bakalářským titulem v oboru bioinženýrství . Mezi studiem studoval dějiny umění. Zajímal se především o dílo Leonarda da Vinciho. Je ironií, že jeden z nejuznávanějších badatelů da Vinciho života, Carlo Pedretti , žil v San Diegu . Právě tato náhoda obrátila Seraciniho celý život naruby – začal také chodit na přednášky z dějin umění. Seracini, povzbuzen Pedrettiho podporou, se vrací do Florencie plný skvělých plánů. Jedním z nich je využití vědy k nalezení fresky „Bitva u Anghiari“, která byla do té doby považována za ztracenou.

V roce 1977 založil první společnost v Itálii, Diagnostické centrum kulturního dědictví, které se zabývá diagnostikou a šetrnou analýzou uměleckých děl a architektury.

Bitva u Anghiari

V roce 1504 pověřila florentská vláda dva géniové - Michelangela a Leonarda da Vinciho  , aby namalovali zeď „Síně pěti set“ v Palazzo Vecchio . Michelangelo nešel dál než ke skice, protože byl povolán papežem a okamžitě odjel do Říma. Ústřední část se podařilo vytvořit Leonardovi, který pojal grandiózní triptych. Podle legendy byla v roce 1563 freska v hrozném stavu. Giorgio Vasari proto zrekonstruoval sál pěti set a napsal šest nových scén. Před Seracini historikové umění nepovažovali za možné najít fresku od Leonarda. Maurizio navrhl, aby Vasari (který neskrýval svůj obdiv k dílům Leonarda) nezničil dílo da Vinciho, ale skryl je před zvědavýma očima, protože v té době se k moci dostala dynastie Medicejských, která toužila vidět svá vítězství. stěny haly.

Začínáme

Nebylo přesně známo, kde se „Bitva“ nachází. Úkol komplikoval fakt, že Vasari halu kompletně zrekonstruoval. Vědec věděl, že při rekonstrukci byl dodržen koncept haly - dvě dlouhé (západní a východní) stěny a dvě krátké (severní a jižní). Badatel okamžitě vyloučil poslední stěny, protože dvě tak obrovská díla nemohly pojmout. Západní a východní hradba zůstala o rozměrech 60 × 17 m, ale vyvstala otázka - kde začít s hledáním a proč právě tam? Maurizio Seracini navrhl, že před přestavbou byly na stěnách dveřní a okenní otvory. Díky znalosti jejich polohy bylo možné vyhledávání zúžit. Aby vědec zjistil původní plán „Síně pěti set“, obrátil se na archiv Florencie. Překvapivě nebyly žádné informace o původním uspořádání sálu a nejvíce, co našel, bylo založení Palazzo Vecchio.

Další práce

Dalším krokem bylo studium pomocí techniky. Začal předělávat stávající zařízení pro své účely. Seracini tedy použil přístroj, který mu pomohl (během spolupráce s policií) identifikovat skrýše drog a zbraní. V roce 1970 použil k nalezení dveřních a okenních otvorů termografii sálu, ale první snímky byly rozmazané a nebylo na nich možné nic rozeznat. Začal proto Vasariho fresku zkoumat po centimetrech. Pod samotným stropem našel válečníka s praporem a na praporu bylo palcovým písmem napsáno „CERCA TROVA“, což v překladu znamená „odvaž se a najdeš“. Kupodivu ho dlouhá staletí nikdo neviděl (ani ve výšce 18 metrů). To mohl být náznak. Ale vyvstala další otázka - kdo to napsal? Vasari nebo podvodník? Seracini se zavázal, že to prověří. Badatel získal povolení vzít barvu z nápisu. Pokud byl nápis vytvořen po Vasarim, i po roce nebo méně, mezi zeleným a bílým nátěrem musela být vrstva prachu. Ale tato vrstva nebyla nalezena. V roce 1843 byla v kostele Santa Maria Novella za oltářní zdí objevena freska „Trojice“ od Masaccia . Naposledy byl kostel přestavěn v 16. století. Architektem (!) byl Giorgio Vasari. Takže když si ponechal fresku od Masaccia , jak by si pak nemohl ponechat fresku svého idolu? A pokud ano, pak je „CERCA TROVA“ vodítkem. Seracini navrhl, že Vasari mohl na Leonardovu fresku nanést vrstvu omítky. Seracini použil ultrazvukový přístroj, aby detekoval novou vrstvu omítky. Konečně byla nalezena druhá vrstva! Hned naproti nápisu "CERCA TROVA"! Bylo to fenomenální! Jenže právě v tu chvíli došly peníze na výzkum. V roce 1987 odcestoval Maurizio Seracini do Milána, aby viděl výsledky restaurování Poslední večeře . Po návratu do Florencie byl zděšen – z Vasariho fresky byly odstraněny čtyři metry čtvereční barvy a přesně tam, kde vědec našel druhou vrstvu omítky. Nic tam nebylo. Ukázalo se, že umělec těmito dvěma vrstvami jednoduše korigoval nerovnosti stěny. Po tomto incidentu se obával, že se nikdo neodváží financovat jeho práci, a co hůř, pociťuje ztrátu respektu mezi historiky umění.

Znovuotevření

Připomeňme, že Leonardo rád experimentoval s barvami a podle legendy byla „Bitva u Anghiari“ dalším neúspěšným experimentem. Ale Seracini uvažoval jinak. Konečně v roce 2000 mu florentské úřady daly příležitost pokračovat v pátrání po „bitvě u Anghiari“. Tentokrát měl k dispozici technické prostředky, které byly vytvořeny a upraveny za posledních dvacet let. Filantrop Loyal Guinness souhlasil s financováním jeho práce. Bohužel za pětatřicet let byl nalezen pouze nápis „CERCA TROVA“. Pro začátek bylo potřeba zjistit – kde se nakonec ta freska nacházela? Pomocí pokročilé termografické kamery Seracini zjistil, že hala je o sedm metrů níže, se čtyřmi okny a dveřmi na západní stěně a dvěma okny a dveřmi na východní stěně. Přesto zůstala oblast hledání příliš velká. Při hledání nových nápadů se obrátil do archivu galerie Uffizi , aby prozkoumal kresbu ze 16. století – kopii „Bitvy“. K velkému překvapení Seraciniho a jeho kolegů spatřili pod infračervenými paprsky datum napsání kresby - 1553. Tím se vše obrátilo naruby, protože se dříve věřilo, že do té doby (a to bylo deset let před rekonstrukcí sálu) už nic nezbylo, a tady je plnohodnotná kopie s nejmenšími detaily! Takže „bitva o Anghiari“ mohla přežít! Osud pro vědce opět připravil další dárek – setkává se s Repem Hatfieldem, který kousek po kousku sbíral informace o da Vinciho fresce. Spojením sil utvrdili, že „bitva“ byla „nad lavicí dvanácti dobrých mužů“. Za Leonarda sedělo napravo a nalevo od tribuny a prezidia dvanáct, respektive šestnáct dobrých mužů. Jejich lavice byly podél zdi. Nemohly být umístěny podél západní zdi, protože tam byla čtyři okna. A na protější - východní - stěně by mohla být umístěna právě tribuna. Ale na které straně byla lavice „dvanácti dobrých mužů“? Hatfield našel v archivech, že muž, který vstoupil západními dveřmi, prošel (na cestě k pódiu) „lavicí šestnácti dobrých mužů“. V souladu s tím byla „lavice dvanácti dobrých mužů“ umístěna nalevo od pódia. Ukazuje se, že Leonardova freska se nacházela přímo pod nápisem „CERCA TROVA“. Ale jak se to skrývá? Neexistuje žádná druhá vrstva omítky! Vasari mohl zachránit fresku pouze tím, že před ní postavil druhou zeď. Pak si Maurizio vzpomněl na zařízení, které používal při práci s policií. Toto zařízení určuje přítomnost dutin: modrá - hustý povrch, červená - prázdnota. Radarové paprsky nasměroval na místo, kde se nachází da Vinciho freska. Nejprve - modrý pruh, ale pak - jasně červený pruh. Právě v místě, kde Leonardo napsal „Bitvu o Anghiari“, byla mezera dva nebo tři centimetry. Zbývalo jen udělat malou díru do Vasariho fresky, ale finance došly a Seracini nesouhlasil s pokračováním práce. Ale brzy, na konci roku 2011, úřady Florencie a Seracini souhlasily s pokračováním práce a výsledek na sebe nenechal dlouho čekat - 13. března 2012 byl učiněn senzační objev: byly nalezeny stopy bitvy u Anghiari ! Vytvořením šesti malých otvorů ve fresce Vasariho Maurizio potvrdil svou teorii, že byla postavena falešná zeď, a odebráním vzorků barvy z fresky nalezené pod touto falešnou zdí bylo prokázáno, že se jedná o fresku nebo zbytky fresky. od Leonarda. Lak, který fresku pokrýval, byl totožný s lakem, který ve svých dílech používal pouze da Vinci. Zkouška barvy také ukázala, že chemické složení barevných pigmentů je totožné s barvou, kterou Leonardo použil při psaní Mona Lisa. Seracini dochází k závěru, že Vasari si příběh o špatném stavu fresky nevymyslel a že se časem rozpadla. Podařilo se jim vidět stopy, ale nemohli se přiblížit k fresce samotné: tým neměl povolení vrtat v těch místech, kde se podle nich freska nachází.

Zajímavosti

• Maurizio Seracini je jedinou skutečnou postavou ve filmu Dana Browna Šifra mistra Leonarda .
• Seraciniho dílo bylo tématem dvou dokumentů, Tajemství Leonardových mistrovských děl (2006) a Hledání Da Vinciho (2012).

Poznámky

Literatura

• Donadio R. Hledá se Leonardo s kamerou v ruce  // The New York Times . - 26.08.2011.
• Fisher I. A Real-Life Mystery: The Hunt for the Lost Leonardo  // The New York Times . - 09.02.2007.
• Follain J. Lost Leonardův obraz „skrytý neocenitelnou freskou“ ve Florencii  // The Sunday Times . - 04.12.2011.
• Follain J. Leží Leonardo pod?  // The Sunday Times . - 25.03.2012.
• Henneberger M. The Leonardo Cover-Up  // The New York Times . - 21.04.2002.
• Henneberger M. Restaurování Leonarda je vyloučeno  // The New York Times . - 05.02.2002.
• Irving M. Na stopě ztraceného Leonarda  // The Sunday Times . - 16.05.2006.
• Owen R. Je tato bitevní scéna klíčem k Leonardovu ztracenému mistrovskému dílu?  // The Sunday Times . - 18.06.2005.
• Penner M. Revealed: Leonardo maskování skryté mnichy po dobu 500 let  // The Sunday Times . - 27.05.2006. Archivováno z originálu 26. května 2015.
• Pogrebin R. Výzkumníci možná našli důkaz ztraceného mistrovského díla Leonarda  // The New York Times . - 3.12.2012.
• Pogrebin R. Letmý pohled na Leonarda?  // The New York Times . - 13.03.2012.
• Povoledo E. Search for Lost Leonardo Halted  // The New York Times . - 25.09.2012.
• Povoledo E. Search for Lost Leonardo Mural Ends  // The New York Times . - 27.09.2012.
• Tierney J. High-Tech Hon na ztracené umění  // The New York Times . - 05.10.2009.
• Tierney J. No Fair! Leonardo má dobrou stránku pokoje! .
• Willan P. Stopy barvy by mohly pocházet z mistrovského díla Leonarda da Vinciho  // The Sunday Times . - 13.03.2012.

	V bibliografických katalozích GND : 1043594612 ISNI : 0000 0000 3161 5412 LCCN : n87826234 SUDOC : 117248843 VIAF : 57775962 WorldCat VIAF : 57775962