Symfonie č. 2 B dur je třetí symfonií A. Zemlinského (někdy označovaná jako č. 3). Psáno v létě 1897 (dokončeno 9. září), během skladatelova pobytu v Payerbachu u A. Schoenberga . Právě tam složil smyčcový kvartet D dur , své první rané dílo, které následně neopustil.
Tuto symfonii lze považovat jak za poslední Zemlinského rané dílo, tak za jeho první zralé dílo. Plně odráží jeho technickou zručnost a již nyní obsahuje jasné narážky na záhy nastalé změny a blízký ústup od konzervativního akademismu, který skladatele povede k vytvoření vlastního stylu, neobvykle silného a bohatého na barvy. Zemlinsky předložil partituru do Beethovenovy soutěže v roce 1898 a získal první místo spolu s R. Gundem , který uvedl svou symfonii G dur. Oba vítězové provedli svá díla 5. března 1899 na speciálním koncertu Vídeňských filharmoniků .
Zemlinskij se symfonií nic víc neudělal, získat cenu byl jeho cíl – a toho dosáhl. Další osud díla nepovažoval za svou osobní starost. Je možné, že A. Webern , který studoval orchestraci u Zemlinského v roce 1904, naráží na finále této symfonie v tématu své passacaglia op. 1 (1808), napsaný pro struny pizzicato, oktávy a pianissimo. A. Schoenberg nepochybně dobře znal symfonii , variace pro orchestr op. 31 (1926-1928) z něj jednoznačně pocházejí, i když možná nevědomě. Pozornost věnovaná Zemlinského kolokacím intervalem v cantus firmus v podstatě přímo překládá Schoenbergovu dodekafonii .
V symfonii jsou čtyři věty, ale scherzo a pomalá věta jsou zaměněny (což však není nic neobvyklého).
První věta je napsána v sonátové formě a začíná fanfárou . V pomalém úvodu (Sostenuto) je představeno hlavní téma, které svou sborovou vážností připomíná díla A. Brucknera . Je postavena pouze na čisté kvintě a jejím oběhu, čisté kvartě , sjednocené již zmíněnou fanfárovitou rytmickou figurou. Změněné, přerušované, se stává tématem hlavní části Allegra. Téma vedlejší části je melodické, závěrečná pak svou tanečností připomíná hudbu A. Dvořáka , která byla mezi studenty I. Brahmse velmi ceněná . Ve vývoji se všechna tři témata smíchají a přidá se k nim téma intro. To vám umožní dosáhnout silných kontrastů a změn nálad. Repríza neobsahuje celou hlavní část jako celek, tuto techniku často používal sám Brahms. Na závěr věty je zasazena krátká, ale efektní coda , jejíž hudba vychází ze závěrečné části.
Témata scherza zase připomínají Brucknera. Je to bizarní, trochu bláznivé, plné synkopy . Klidně idylické trio, v němž hrají nejdůležitější roli dřevěné dechové nástroje , je nakonec přerušeno znovu se objevujícím tématem scherza. Repríza je zkrácená, coda naopak dlouhá. Tím, stejně jako nečekanými změnami rytmu a složitostí metru, se Zemlinsky snaží ze všech sil vyhnout symetrii běžné trojdílné konstrukce.
Třetí věta, Adagio, je napsána Es dur. Je tripartitní. Úvodní akordy dřevěných dechů připomínají začátek Larga z Dvořákovy deváté symfonie . Samotné akordy jsou jasně psány pod vlivem motivu Grálu z Wagnerova „Parsifala“ a motivu poutníka z jeho vlastního „Siegfrieda“ . Hlavním tématem tohoto hnutí je tiché a snové. Druhé téma je jako hymnus silou, stoupá, ale klesá.
Zemlinsky pojal finále v mollové tónině jako passacaglia na památku Brahmse, který zemřel několik měsíců před vytvořením symfonie, v dubnu 1897. Na rozdíl od Brahmsovy vlastní Čtvrté symfonie , která sloužila jako vzdálená předloha, není téma po pár úvodních taktech uvedeno ve zcela sladěné podobě, ale jako pizzicato bez basového doprovodu. Možná se myslelo, že účastníci Beethovenovy soutěže by měli prokázat své schopnosti v kontrapunktu . V tomto případě měl Zemlinsky porotu překvapit tím, že místo brilantní závěrečné fugy nastudoval pětihlasé fugato pouze pro smyčce , tiché a odvázané, navíc spíše uprostřed věty, nikoli na konci. Jako triumf a vyvrcholení provedl poslední variaci, v níž se téma passacaglie neobvykle snadno kombinuje s hlavním tématem představeným již v Sostenuto první věty.
| Rok nahrávání | Dirigent | Orchestr | Firma |
|---|---|---|---|
| 1985 | E. Zeipenbusch | Slovenská filharmonie | Marco Polo – 8.220391 |
| R. Shayi | Berlínský rozhlasový symfonický orchestr (západní) | Polygram – 421 644-2 | |
| 1996 | J. Conlon | Gürzenichův orchestr | EMI Classics – 7243 5 56473 2 0 |
| 2001 | E. Beaumont | Česká filharmonie | Nimbus Records |