| Pohádka pro staré | |
|---|---|
| Žánr |
pohádkové podobenství |
| Výrobce |
Fedor Lavrov Roman Michajlov |
| Výrobce | Julia Vityazeva |
| scénárista _ |
Roman Michajlov |
| Operátor | Alexej Rodionov |
| Skladatel | Anton Zavialov |
| Filmová společnost |
FRUIT TIME LLC Volga (distribuce) |
| Doba trvání | 80 min. |
| Země | Rusko |
| Jazyk | ruština |
| Rok | 2022 |
Tale for the Old je ruský nezávislý film, režijní debut spisovatele a divadelního režiséra Romana Michajlova a herce Fjodora Lavrova . Hudbu k filmu napsal Anton Zavyalov ze skupiny " 25/17 "; vůdce kapely Andrey Bledny hrál ve filmu v jedné z rolí [1] [2] [3] .
Film vyšel v ruské distribuci 13. října 2022.
Jedna z hlavních postav („Junior“) vypráví kamarádovi v baru o úžasném příběhu, který se mu stal.
Uplynuly tři roky od chvíle, kdy Mulya, správce banditského „ společného fondu “, utekl s penězi, ale byl nalezen a zabit; peníze se nikdy nenašly. Onehdy však přišla zpráva, že Mulya byl viděn živý ve třech městech najednou: Petrohrad , Novosibirsk a Rostov . Šéf zločinu Batya k sobě povolá tři „syny“ (starší, střední a mladší) a pošle je do těchto měst, aby pochopili, co se děje [4] .
V Novosibirsku přichází Senior k místním gangsterům, kteří mu poradí, aby ho hledal pomocí trpaslíka , známého tím, že dokáže najít ve městě jakoukoli osobu. Starší prochází s trpaslíkem opuštěnými budovami a zasněženými pustinami, dokud nenarazí na skupinku mumrajů , kteří slaví nějaký svátek .
V Petrohradě se Mladší dostane do klubu, kde se seznámí se starým známým, se kterým spolu „lhali v bláznu“, ale „bratři“ si brzy přijdou pro známého, aby ho zabili a pohřbili v lese. Tam Junior zjistí, že tito „bratři“ jsou lidé, kteří by mu měli pomoci hledat Mulyu. Brzy se ukáže, že se jim podařilo dostat se na Mulyinu stopu a průvodce odveze Juniora výtahem tam, kde Muly najde.
V Rostově se Sredny stane obětí podvodníků, kteří mu ukradnou auto do lesa a nechají ho bez benzínu. Medium hledá způsob, jak narazí na dva muže nesoucí rakev, ve které leží muž, který vypadá jako Mulya jako dva hrášky v lusku. Přicházejí k brázdě, kterou drží bratr zesnulého, ženich Jakov, který také vypadá jako Mulya. Prostřední si je jistý, že je to Mulya, ale jak sám ženich, tak jeho spoluobčané říkají, že Jakov a jeho bratr žili ve vesnici od narození. Druhý den Sredny odjíždí s Yakovem/Mulyou v autě, aby ho přivezl k Baťovi, ale cestou je zastaví průvod s mumraji. Sredny hledá Yakova/Mulyu, který vystoupil z auta, a vejde do místnosti za železnými dveřmi v nejbližším domě, kde najde kuchyni, kde sedí Mulya, Batya, Senior a Junior a vedou pokojné rozhovory. Pijí čaj a říkají, že zima brzy skončí a už je cítit příchod jara. Když Prostřední vyjadřuje zmatek nad vším, co se děje, Starší ho přesvědčí, aby přijal „dispozici“, která existuje, a popřál všem dobré jaro. Z těchto slov se všichni přítomní začnou smát.
Podle Fjodora Lavrova je „Příběh pro staré“ podobenstvím [6] . Podle Romana Michajlova je sice žánr filmu někdy označován jako kriminální drama , ale jde spíše o „esoterické pojednání nebo jen pohádku “ [4] . Stejně tak Sergej Pakhomov řekl, že „podle uvedeného formátu je tento film psychedelickou pohádkou“ [7] .
Sergej Pakhomov také nazval film „hrou takových postkriminálních triků, tady je to jako forma estetiky“: „Máme vraždy, popravy a rakve - všechno není snadné. Pro mě jsou „Tales for the Old“ únikem, to jsou květiny zla , květiny do hrobu.“ Na otázku, pro jaké publikum je tento film určen, herec odpověděl: „To není pro nikoho, je to kosmické dílo. A to je jeho silná stránka. Je multipolární: o všem a zároveň o ničem. Proto jsou ve filmu použity sémantické vrstvy: zdá se, že jde o gangsterský film], kriminální, ale zdá se, že je filozofický až náboženský“ [8] .
Denir Kurbandzhanov jako úspěch filmu uvádí „chytré využití mystických obrazů“ (například postava dirigenta pro každou ze tří hlavních postav), ale dochází k závěru, že „ruská odysea k podmíněnému“ Ostrovu mrtvých “, i když nepřekračuje subkulturu, téměř neobsahuje silnou režii, překypuje defektními a zjevně nadbytečnými scénami, které vytvářejí destruktivní prázdnoty, navíc „zůstává ztracena linie s vypravěčem tohoto fantastického příběhu, který jednoho dne , se z neznámých důvodů nenávratně přerušuje“ [9] .
Dmitrij Karpjuk píše, že „film natočený levně a řemeslně, ale přesto chytlavý se zvonivým tónem naděje na příchod jara“ vyvolává pocit podobný tomu, který zůstává po přečtení Michajlovovy sbírky pohádek „Bobule“ nebo jeho autobiografického románu. „Počkej na léto a uvidíš, co se stane. Jako „nejpalčivější moment“ zmiňuje kritik finále filmu, ve kterém se „bandité, konečně ztracení v zasněžených oblastech Ruska, vedení trikaři a trpaslíky, setkávají u jednoho stolu a zapomínají na všechen stres. a zášť, mluví doslova o tom, co příroda nemá špatné počasí . A pak, překvapeni svými vlastními řečmi, se s úlevou smějí“ [10] .