| Elena Sokolová | |
|---|---|
| Elena Alexandrovna Sokolová | |
| Datum narození | 8. září 1973 (49 let) |
| Státní občanství | Rusko |
| Profese | herečka , zpěvačka |
| Roky činnosti | 1995 - současnost v. |
| Divadlo |
Operetní divadlo Uralu , Hudební divadlo n / p Gennady Chikhachev , Moskevské divadlo "Experiment" |
Elena Aleksandrovna Sokolova (narozena 8. září 1973) je ruská herečka a zpěvačka.
V roce 1995 promovala na Gnessin Musical College v Moskvě s titulem herce muzikálového divadla. Studovala scénické umění u M. A. Osherovského .
1995-2005 - hlavní herečka Uralského operetního divadla .
2005-2012 - sólista Hudebního divadla pod vedením Gennady Chikhachev .
Od roku 2012 - herečka moskevského divadla "Experiment".
V Uralském operetním divadle (hlavní):
V Hudebním divadle pod vedením Gennady Chikhachev [1] (hlavní):
V moskevském divadle "Experiment":
"Roli Kruchininy hraje Elena Sokolová, která byla právě pozvána z Novouralské operety - před třemi lety jsme na moskevském turné v "Divadle uzavřeného města" obdivovali její chytrou a okouzlující Silvu."
— Valery Kichin , Rossijskaja Gazeta [2 ]
„Klíčem k srdcím interpretů je dostupnost, a ne vynucené tématické myšlenky představení. Mezi nimi vynikla Elena Sokolová, která vytvořila nezapomenutelný obraz Kruchininy.
— Elena Dolinskaya, časopis "hudební klasika" [3]
Samostatně bych chtěl poznamenat práci herečky hudebního divadla Gennady Chikhachev, okouzlující Eleny Sokolové v jejím živém obrazu mladé Betsy Tverskaya (v Chikhachevově podání jsou postavy zobrazeny ve dvou podobách, v mládí a v dospělosti ). Elena interpretovala tento obraz zcela novým způsobem, určitě ukázala propast své vlastní milosti, talentu, aristokracie a milosti. Byly to ale právě odstíny grácie a nespoutaná folibergerovská energie ve scéně Kitty Salonu, které trochu zahřály image chladné světské krásky, která změnila své červené plesové šaty na amazonku a předvedla brilantní ohňostroj energie a talentu.
— Vladimir Chekmarev, časopis Samizdat [4]
"Obě performerky Mademoiselle Kuku jsou velmi dobré. Ale pokud se veteránka divadla" Taťána Petrová dlouhodobě etablovala jako mnohostranná mistryně, pak vystoupení ve stejné roli Eleny Sokolové bylo do značné míry překvapením. Primadona Uralské operety Divadlo, které se přestěhovalo do Čichačeva, dokázalo vystupovat v různých rolích, ale zdá se, že nikdy neměla takové, upřímně řečeno, charakteristické. Poslední proměna, kterou vymyslel Čichačev, na ni působí ještě více.“
— Dmitrij Morozov, " Kultura " [5]
"Elena Sokolová je v roli mademoiselle Kuku velmi dobrá: nejprve je ostře groteskní, pak hluboce nešťastná a ve finále je ženská, plná nadějí, že se v jejím osudu objeví nějaká hvězda."
— Alexander Stepantsev, Southeast Courier [6]
„Úžasná herečka Elena Sokolová, která je od přírody hrdinkou, mistrně a nebojácně hraje charakterní roli. Najít v tomto knoflíkovém bláznovi dojemnou ženu, nejen hladovou po lásce, ale i skrytě krásnou (nečekaně dramatická árie druhého jednání, odhalující podstatu její postavy, je jedním z úspěchů hudební dramaturgie hry ).
— Alexander Inyakhin, „ Moskva večer “ [7]
"Sokolová, zpěvačka a herečka, která brilantně vlastní všechny odstíny charakteru a zároveň ví, jak být neuvěřitelně lyrická, potvrdila nejvyšší výkonnostní třídu a vytvořila jasný, neostrý obraz."
— Elena Yezerskaya, " Hudební život " [8]
„Bylo překvapením, že Robinson má i soprán, tedy mužskou postavu. Tuto mužskou roli v představení mimochodem hraje jedna z nejženštějších hereček divadla Elena Sokolová. Pro ženu není snadné hrát mužskou roli. A hrát komediální roli, na hranici biflování, je samozřejmě ještě stokrát těžší. Nejzábavnější je, že na konci muzikálu Elena Sokolová stále nachází svou ženskou povahu, protože podle verze libretisty Georgy Kotova je Robinson stále ... žena. Ukázalo se, že je to ... dcera slavného provinčního herce Arkady Schastlivtseva z jiné hry Alexandra Nikolajeviče Ostrovského - „Les“.
— Jurij Zarankin, Divadelní plakát [9]
Velkolepý svým charismatem Alexej Gorodetskij a elegantně tragická Elena Sokolova jako jakési spojovací plátno protínají celé představení svými party. Podle mého názoru jsou to oni, kdo zde zosobňuje šmrnc Dostojevského. Toto velkolepé řešení s oknem v horní části kulisy, z něhož vystupovala impozantní pekelnost Alexeje Gorodeckého, poté něžný smutek Eleny Sokolové, mělo na publikum poměrně silný vliv.
Elena Sokolová hrála (ale jako vždy) mladou matku Nelly tak upřímně, že jsem se přistihl, jak chci doslova vyjít na jeviště a ochránit ji před nejdražším Jevgenijem Bašlykovem, který hrál prince Volkovského tak jasně a hluboce a vnesl do jeho obrazu vhodné negativní charisma.
Jak však vím, nebylo to poprvé, co talent Eleny Sokolové inspiroval publikum k užitku. Bylo mi řečeno, že v jednom z dětských představení hrála Elena lišku tak talentovaně, že jeden mladý divák vběhl na jeviště, aby zachránil nešťastná zvířátka před zlou liškou. Ó, tato magická síla umění!
„Úžasná herečka Elena Sokolová, kterou jsme zvyklí vídat v rolích hrdinek, nehraje jen výstřední podivnost, jako je „ženská hypostáza“ hraběte Orlovského z vídeňské verze Netopýra, ale téměř pekelné stvoření - pozorné. k tomu, co se děje, ale prozatím skrývá svou skutečnou roli. A tato role je nečekaně dramatická a rozporuplná. Stejně jako Šašek ze Shakespearovy komedie se i tento Robinson ve finále stává druhým „já“ hrdinky, jejího lyrického dvojníka, když po objevení své ženské podstaty opakuje po Larise Dmitrievně a spolu s jejími intimními monology a bolestnými zpověďmi.
— Alexander Inyakhin, Strastnoy Boulevard [11]