| Sonáta pro klavír s obligátním lesním rohem nebo violoncello e moll, op. 44 | |
|---|---|
| Sonate pour le pianoforte avec accompagnement de cor ou violoncelle obligé, op. 44 | |
| Skladatel | Franz Ignaz Danzi |
| Formulář | sonáta |
| Klíč | E moll |
| Doba trvání | 22-24 min. |
| Opusové číslo | 44 |
| Katalogové číslo | str. 255 |
| obětavost | Ne |
| Datum prvního zveřejnění | 1813 |
| Díly |
I. Allegro II. Larghetto III. allegretto |
| Provádějící personál | |
| klavír , lesní roh nebo violoncello | |
Sonáta pro klavír s obligátním lesním rohem nebo violoncello e moll , op. 44, S. 255 (někdy nazývaná Koncert [1] ) je druhá ze dvou sonát Franze Danziho pro toto obsazení, napsaná devět let po první . Jeho vydání oznámilo lipské nakladatelství Breitkopf and Gertel v listopadu 1813 [2] [3] . V lednu následujícího roku vyšla v Universal Musical Gazette krátká recenze [4] , vesměs kladná. První sonáta pro lesní roh, psaná v mollové tónině [3] . Ve srovnání s Danziho sonátou Es dur je sonáta E moll prováděna a nahrávána méně často.
Okolnosti vzniku sonáty nejsou známy. Od roku 1812 až do konce svého života vedl Danzi orchestr v Karlsruhe . Za dobu, která uplynula od skladatelovy první sonáty, byl repertoár pro duo pro lesní roh a klavír doplněn několika významnými díly: v roce 1811 se objevila sonáta F dur Ferdinanda Riese a v roce 1812 sonáta v r. E-dur od Nikolause von Krufft byl publikován . „Odpovědí“ na to druhé byla možná Danziho nová sonáta.
Přírodní roh používaný v té době ještě neměl ventily a v důsledku toho měl omezený rozsah. Při komponování v nejjednodušších durových tóninách to nevytvářelo žádné zvláštní potíže, ale možnost psaní velkých děl v moll byla vyloučena. Danzi byl první, kdo se rozhodl napsat sonátu s mollovou tóninou. Pravděpodobně je volba durové stupnice pro finále částečně způsobena nedokonalostí přirozeného rohu [3] . Nezvyklá je i shoda kláves druhého a třetího dílu.
Stejně jako u první Danziho sonáty byl kromě klavírních a lesních partů vydán i violoncellový part, aby se zvýšil počet možných kupců.
Sonáta je třívětá.
První věta (v tradiční sonátové formě ) začíná dvěma rozhodujícími unisonovými akordy z obou nástrojů , z nichž každý je kontrován žalostnou klavírní odezvou. Toto hlavní téma celého hnutí se vejde do osmi taktů. Klavír mu pak vystaví lyrickou „protiváhu“ (což je rozvinutí tématu), na kterou lesní roh krátce a ponuře reaguje. Prudká spojovací část je postavena na klavírních arpeggiích . Umožňuje přejít z tmavých na světlé barvy. Téma vedlejší části, psané paralelně G dur , zazní nejprve klavír, poté lesní roh. Závěrečná hra je tradiční; stejně jako v pořadači v něm vyniká role klavíru, tentokrát hrajícího ve stupnicích. Vrací se materiál ze začátku sonáty: akordy u lesního rohu a odpověď u klavíru. Expozice se opakuje. Vývoj přirozeně pokračuje ve svých posledních cyklech. Klavír se řítí se zběsilými akordy a krátké zaječení lesního rohu, které je následuje, byť lehké, je základem modulace a moll. Hlavní téma je sekvenováno řadou mollových kláves. Horn zprvu pomáhá zvýraznit ostré akordy, ale pak jeho plynulé vpády do figurace klavíru zklidňují dramatičnost hudby a je to lesní roh, který je dán k tomu, aby rozvíjel téma vedlejšího partu. Klavír to zvedne. V repríze je téměř veškerý materiál ponechán beze změn, ale z hlavní části je odstraněna závěrečná perioda (pochmurná odezva lesního rohu). Boční část je v E dur a tato tónina je zachována až do konce věty. Nejistotu závěrečných akordů koriguje peppy codette .
Druhá část, rovněž sonátová forma, začíná klavírem, ale po čtyřech taktech vystupuje do popředí lesní roh, který celé téma kantilény přenese do paralelního c moll . Při další variaci (již opět E dur) lesní roh neustále „dokončuje“ melodii pro klavír. Několik sestupných pasáží se začíná modulovat do tóniny vedlejšího partu, ale to se nestane hned, přechod je dlouho připravován novou dominantou udržující napětí. Požadovaná B dur je stanovena pouze v krátké (pěti taktové) závěrečné části. Klavírní pasáž vrací hlavní tóninu. Za novým uvedením tématu lesního rohu (tentokrát končí „správně“, v E dur) je umístěna kontrastní vývojová epizoda. Živost mu dodávají synkopované akordy v doprovodu a změna modu (e moll) . Krátce po vyvrcholení začíná repríza a odměřený nášlap klavíru se neznatelně mění v plynulý doprovod tématu. Tentokrát je možné vyhnout se jeho zdánlivě nevyhnutelné modulaci do C-ostré moll odstraněním variace. Boční část také nemůže přijít na kořen, který se nyní shoduje s klíčem hlavní části. Posledních šest taktů je vyhrazeno pro kódetu.
Třetí věta je psána ve formě variací . Předvedení jednoduchého dvoudílného tématu je nakonec zcela ponecháno na lesním rohu. Začíná charakteristickým skokem o pětinu dolů ; roh dlouho kreslí notu, než to vyřeší. V první variaci klavír vyplní tyto „prázdnoty“ lehkými trylky . Pocit vzdušnosti napomáhá i to, že klakson je po celou dobu této variace tichý. Druhou variací je dialog dvou nástrojů: vyměňují se za arpeggia a trylky. Ve třetí variaci hraje lesní roh původní verzi tématu, ale klavírní doprovod je změněn na paralelní pohyb dvou hlasů . Ve čtvrté variaci, která má složitější strukturu (tři doby místo dvou), má prvenství opět klavír, dirigující elegantní figurace na pozadí doprovodu lesního rohu. Pátá variace je napsána stejnojmennou e moll a nástroje jsou si v ní rovny: první polovinu periody doprovází klavírní roh, poté se vystřídají. E dur se vrací v malé (čtyřtaktí) klavírní mezihře (Adagio), po níž následuje prodloužená závěrečná variace (Allegro) připomínající kvartu (horní roh doprovází klavírní pasáže). V závěru je téma znovu uvedeno, tentokrát několika způsoby použitými v předchozích variacích, což umožňuje shrnout materiál celé věty a dosáhnout větší jednoty formy.
V polovině 20. století sonátu upravil fagotista Johannes Wojciechowski (vydal také trio F dur pro housle, lesní roh a fagot z Danziho děl op. 23 a původní, nepublikovanou verzi sextet Es dur, S. 283 ).
Data v závorkách představují datum záznamu.