Squealer (film, 1962)

Snitch ( francouzsky  Le Doulos ) je francouzsko-italský kriminální film režírovaný francouzským režisérem Jean-Pierrem Melvillem podle stejnojmenného románu Pierra Lesu. Jeden ze tří filmů režiséra s hercem Jean-Paulem Belmondem . Film měl premiéru v Paříži v únoru 1963, kde měl úspěch, ale celkově se mu ve Francii dostalo menšího uznání. V celé zemi jeho pokladna vygenerovala téměř 1 500 000 návštěv, čímž se v roce uvedení na trh umístil na 43. místě. Kritika kazetu vnímala nejednoznačně, zejména se tak stalo z kinematografických kruhů, které podporovaly francouzskou novou vlnu . Postupem času však kritici začali s filmem zacházet s velkým respektem a poznali v něm jedno z prvních kanonických děl v Melvillově filmografii - klasiku gangsterské kinematografie.

Děj

Dva nejlepší přátelé zločince Siliena stojí na opačných stranách zákona. Maurice Fogel je zloděj ze „staré školy“ s vlastním kodexem cti a Maple Salignari je policejní inspektor se sítí informátorů v kriminálních kruzích. Silen pravidelně pomáhá jednomu nebo druhému, protože je zločincem i policejním informátorem. Hodlá se přestěhovat do svého domu na předměstí Paříže se ženou, kterou miluje, a ukončit své kriminální příběhy. Jeho přítel Maurice po odchodu z vězení, kde strávil šest let, pomstí zavražděnou přítelkyni Arlette svému komplici Gilbertu Vernovovi zastřelením [1] . Poté si z domu zavražděného muže odnese šperky a peníze ukradené gangsterem Nutecciem a jeho komplicem Armandem, které pohřbí spolu s revolverem v pustině. Poté se v bytě své nové milenky Teresy setká se svým přítelem Jeanem a také se Silienem, kterému i přes fámy o jeho spojení s policií stále věří. Ten přináší vybavení k rozbití trezoru, aby mohl vykrást sídlo, které vymysleli Fogel a Vern. Poté, co ji majitel bytu opustí, vrátí se Silien, který předtím zavolal Salnari. Porazí Terezu, aby jí sehnal adresu domu, který plánuje přepadnout [2] .

Zpočátku jde loupež podle plánu: Maurice a partner Remy svážou majitele a začnou otevírat trezor. Zjistí však, že na ulici byla zřízena policejní záloha, a snaží se uniknout před pronásledováním. Když Remy uteče, Salnari je zastřelen, ale inspektor také zemře na kulku od Maurice. Po střele do ramene omdlí na ulici a někdo ho odveze autem. Poté, co se probral v Jeanově bytě, kde mu veterinář poskytl lékařskou péči, je si jistý, že Silien, který ho udal policii, překazil jeho plán a rozhodne se pomstít. Policie Siliena zadrží: na komisařství mu také nevěří a vyslýchají ho. Doufají, že zjistí okolnosti Vernovovy vraždy a také místo, kde se nájezdník skrývá. Silien vše popírá, tvrdí, že o ničem neví, ale s telefonátem do kavárny, který zařídil inspektor Maple, se stejně ukáže, kde Maurice je. Ten je zatčen a uvězněn, zatímco Silien se dostane ke klenotům tím, že získá přístup k poznámce, kterou zanechal Faugele. Poslední jmenovaný je propuštěn z vězení, kde se v cele setkal s tyranem Kernem, kterého si najme, aby zabil Siliena [2] .

V kavárně, kterou vlastní Nuteccio, se Silien setkává se svou bývalou přítelkyní Fabienou, která je v současnosti manželkou majitele podniku. Vyzve ji, aby se k němu vrátila a zbavila se manžela. V důsledku připraveného plánu Silien zabije Nuteccia a Armanda a vše zinscenuje tak, že se to mezi nimi stalo během hádky o dříve ukradené šperky. Fogel po opuštění vězení zjistí, že to nebyl Silen, ale Teresa, která pracovala pro Salignariho, kdo předal lupiče policii. Po neúspěšném náletu jí Jean rozdrtila hlavu a její mrtvolu shodila v autě ze skály [1] . Siljen se vrací do svého soukromého domu, kde na něj čeká Kern. Policie zatkne Jean v kavárně kvůli podezření z vraždy Terezy. Fogel se snaží zabránit smrti přítele, dorazí do jeho domu dříve než majitel, ale umírá na kulku jím najatého vraha, který si ho spletl se Silienem. Nachází poslední minuty umírajícího, od kterého se dozvídá, že na něj čeká skrytý vrah. Silienovi se podaří Kerna zastřelit, ale také dostane kulku do zad. Sotva se dostane k telefonu a po zavolání Fabieně říká, že se dnes nevrátí [3] .

Filmaři

• Jean-Paul Belmondo  Silien
• Serge Reggiani  - Maurice Faugele
• Monique  Ennessy Teresa
• Jean Desailly  - komisař Maple
• Daniel Croham jako inspektor Salignari
• René Lefebvre  - Gilbert Varnov
• Aimé de Marche  jako Jean, Mauriceův přítel
• Michel Piccoli  Nutteccio
• Fabienne Dali jako manželka Fabieny Nuteccio
• Carl Studer - Kern
• Marcel Cuvelier - první inspektor
• Jacques Leonard - druhý inspektor
• Charles Buyot - barman
• Georges Cellier - barman
• Andres - maitre d'

• Jean-Pierre Melville, Georges de Beauregard - výkonní producenti
• Jean-Pierre Melville - režisér
• Jean-Pierre Melville - scenárista a spisovatel dialogů
• Nicolas Ayer - kameraman
• Henri Tiquet, André Dubreuil, Etienne Rosenfeld - asistenti kamery
• Volker Schlöndorff , Charles Beach - asistenti režie
• Paul Misraki - skladatel
• Elizabeth Rapno - asistentka režie
• Jean Piechot, Roger Sipion - filmoví režiséři
• Monique Bonnot, za účasti Michelle Boehm - redakce

Tvorba

Režisér se rozhodl přizvat do role Siliena hvězdu francouzské kinematografie Belmonda, se kterou se seznámil v roce 1959 na natáčení debutového celovečerního filmu Jeana-Luca Godarda Breathless (1960) [5] . V tomto filmu si Melville zahrál portrétní roli rumunského spisovatele Parvulesca, se kterým dělá rozhovor Patricia Franchini ( Jean Seberg ), milenka Michela Poiccara, kterou hraje Belmondo [6] . Melville si později vzpomněl, že v této epizodě nastoupil do stejného letadla s hercem: Belmondo sešel po schodech na pařížském letišti Orly a režisérova postava se mu naopak zvedla: „Ten známý mluvil plynule. On končil natáčení , já jsem teprve začínal . Po neúspěchu filmu " Dva na Manhattanu " v pokladně se režisér rozhodl natočit film určený pro širší publikum [8] . Jeho pozornost upoutala kniha spisovatelky Beatrice Beck "Leon Morin, kněz", kterou se rozhodl zfilmovat. S vědomím předchozího diváckého neúspěchu se rozhodl pozvat do hlavních rolí dva slavné herce, kteří se proslavili na počátku 60. let - Emmanuelle Riva a Belmondo [9] . Film " Leon Morin, kněz " byl propuštěn v roce 1961 a měl u veřejnosti úspěch. Poté Melville zamýšlel zfilmovat román Prospera Merimeeho „Duše očistce“, na který podepsal smlouvu s producentem Georgesem de Beauregardem. Obraz se měl jmenovat "Don Juan" ( Les Don Juan ) a v hlavních rolích se měli zúčastnit Belmondo a Anthony Perkins . Tento projekt však nebyl realizován, mimo jiné kvůli tomu, že francouzský herec požadoval honorář, který byl producenty zamítnut [10] . Poté zamýšlel režisér adaptovat román Georgese Simenona „Starší Ferchaux“ s Belmondem v titulní roli. Natáčení stejnojmenného filmu bylo naplánováno na srpen 1961, ale zasáhl de Beauregard, který se dostal do tíživé finanční situace a prosil režiséra, aby změnil plány. Vzhledem k tomu, že Belmondo podle producenta souhlasil s tím, že bude hrát v jakémkoli Melvilllově filmu, de Beauregard navrhl, aby uvažoval o zfilmování jakékoli knihy ze slavného francouzského kriminálního nakladatelství Black Series - Série noire . Režisérovi se velmi líbil román Pierra Lesu „Squealer“, stejně jako jeho vlastní „Full House“ ( Main pleine ), a přemýšlel, jak na jejich základě natočit filmy [11] . Nakonec se rozhodl natočit "Informer", kde hlavní role měli ztvárnit Belmondo (Silien) a Serge Reggiani , na jejichž kandidatuře trval Jean-Pierre. Reggiani se však poté, co se seznámil s literárním základem budoucího filmu, nabídl pro roli Siliena, která je pro něj podle režiséra velmi typická, protože nechce hrát přesně tu postavu, roli na kterou je pozván. "Pokud jednoho dne dostane nabídku hrát Armanda Duvala, okamžitě odpoví, že chce hrát Marguerite Gauthier!" řekl Melville v rozhovoru. V souvislosti s tímto vývojem událostí již režisér zamýšlel od projektu upustit, protože Silen se mu zdál pouze v podání Belmonda. Reggiani si to ale přesto rozmyslel, čímž odpadly překážky při výrobě filmu [12] . Pro roli Nuteccia byl vybrán herec Michel Piccoli , který souhlasil s hraním, aniž by se seznámil se scénářem a velikostí honoráře [13] .

Když jsem byl mladý, našel jsem ve slangu dobrou romantiku a docela dlouho jsem „houpal na fénu“. Stalo se to mou druhou přirozeností. S věkem jsem se tohoto zvyku postupně zbavil, ale v období známosti s Florencií jsem mluvil jen takto a nic jiného. Řídím příliš dlouho ... "špatné známé."

V dějové oblasti se režisér vesměs řídil textem románu, odchýlil se od něj v přenosu atmosféry a vizuální složky. Nějakou dobu, ve 30. letech, měl Melville v mládí blízko ke kriminálním kruhům, ale ve svých filmech se snažil nepoužívat žargon francouzských zločinců - slang [ 14] . V tomto filmu je však slangové slovo v názvu vyjmuto: Le Doulos na něm také znamená „Klobouk“, jak byli v kriminálních kruzích nazýváni ti, kteří se tajně stali policejními informátory [15] . Na rozdíl od románu Melville odmítl používat naturalistické kriminální přezdívky postav naznačující aktuální události naší doby (např. válka v Alžírsku ). Kromě toho „amerikanizoval“ francouzské reálie [16]: interiéry, oblečení, značky aut, alkohol atd. Ulice města “ (1931) amerického režiséra Rubena Mamulyana . Ten zase během natáčení znovu vytvořil kancelář newyorského policejního oddělení. Melville podrobně studoval polohu Mamouliana z fotografie vydání francouzského měsíčníku Revue du cinéma z roku 1934 [17] . Francouzský režisér byl při výslechu Siliena obzvlášť hrdý na dlouhý záběr – vzal si celý kotouč filmu, který skončil právě včas. Délka této scény byla 9 minut 39 sekund (320 metrů filmu). Vyžadovalo to dlouhé zkoušení, zvláště obtížné byly zrcadlové a skleněné plochy prezentované v Klenově pracovně, které se neměly odrážet, aby se nedostaly do záběru, členové filmového štábu, kteří byli seskupeni za kamerou. Po pódiu se musel pohybovat jeden pomocný zvukař (mikrofon) – dělal to velmi pečlivě a byl oblečený celý v černém od hlavy až k patě. Bylo natočeno patnáct záběrů, ale šestý byl zahrnut do finální verze filmu jako nejvhodnější ke stylu režiséra [18] .

Lesovi, autorovi románu, se nová četba líbila a dokonce režisérovi řekl, že lituje, že mu tento výsledný příběh nebyl vyprávěn dříve – před napsáním knihy [19] . Postavy a jejich příběh vytvořil Melville se sympatií, při přemýšlení o nich jako by „žil“ jejich život, mnohé z jejich činů jsou dány psychologií samotného režiséra. Zvláště vyzdvihl výkon role Nuteccia Piccoliho a obraz jeho hrdiny se v mnoha ohledech vztahuje k němu samému. Režisér svůj postoj k hlavním postavám snímku konkretizoval a řekl, že mu tento gangster stále není nejbližší: „Nepochybně bych potkal smrt jako on, ale kdybych byl policejním informátorem, byl bych jako Silyan . Na druhou stranu, kdybych si odseděl čas a vrátil se, abych pomstil smrt své ženy, choval bych se jako Faugele. A na místě policejního komisaře bych jednal přesně jako Maple “ [13] .

Jean-Pierre velmi mrzelo, že scéna smrti hrdiny Belmonda, která se proslavila, nebyla zařazena do střihové verze, jak původně zamýšlel. V konečné verzi poté, co zatelefonoval své milované, pronese svá poslední slova: „Fabien? Dnes večer nepřijdu, “ale režisér přiznal, že chtěl finále rozhodnout jinak. Místo fráze umírajícího Siliena, který z posledních sil mrkne na svůj odraz v zrcadle a dostane se k telefonu, se mělo stát něco jiného. Svůj první nápad popsal takto:

Chtěl jsem, aby, až se dostane k telefonu, náhodně vytočil číslo a slyšel ve sluchátku: "Policie poslouchá." Bylo to tak krásné: před smrtí instinktivně vytočí číslo policie... Navíc sám nechápe bezcílnost svého jednání, dokud na druhém konci drátu neuslyší hlas – a pak bez jediného zavěsí slovo. Teprve v tuto chvíli si uvědomuje, že je již mrtvý [20] .

Jedním z režisérových asistentů byl Volker Schlöndorff , který se později stal klasikem německé kinematografie. Na počátku 60. let pracoval pro mnoho francouzských režisérů ( Louis Malle , Alain Resnais ), ale později řekl, že to byl Melville, kdo ho naučil točit filmy [21] . Setkali se v roce 1960 za účasti Bertranda Taverniera [K 1] , ještě před natáčením filmu "Leon Morin, kněz", kde německý kameraman působil jako Melvilleův asistent. Schlöndorff mu také pomáhal při přípravě filmů The Elder Ferchaux a Three Rooms in Manhattan (nakonec režíroval v roce 1962 Marcel Carnet ) [23] . Snitch byl natočen v pařížském studiu Melvilla Jennera mezi dubnem a červnem 1962; lokační natáčení probíhalo v hlavním městě Francie [24] . Jeho rozpočet se odhadoval na více než 2 000 000 franků [25] .

Výstup na obrazovky

• Rome-Paris-Films / S.S. Champion (Řím) - výroba
• Lux Films , CCF - půjčovna
• délka - 108 min
• obrázek – 1,66:1 (černobílý)
• zvuková stopa - mono

Film měl premiéru v Paříži 8. února 1963 [24] , kde měl úspěch. Vidělo ho tedy téměř 500 000 (podle jiných zdrojů asi 600 000) diváků [26] . Ve Francii se těšil menšímu uznání. Celostátně měla jeho pokladna téměř 1 500 000 návštěv, čímž se v roce 1963 umístil na 43. místě [27] [26] .

Kritika

Belmondo později řekl, že ze tří filmů Melvilla, kde se zúčastnil, se mu nejvíce líbí „Snitch“: „Hrál jsem nepříliš jasného hrdinu, udavače. Trvalo čas, než byl obraz rozpoznán“ [5] . Obraz je plný motivů duality postav, záměrného podání děje jako těžko jednoznačně interpretovatelného. Svědčí o tom Belmondova reakce při sledování finální verze filmu, kdy herec zmateně vykřikl: „Tak já tomu nerozumím! Jsem to já, práskač?!" [12] [28] Sám režisér popsal film jako „velmi obtížný“, těžko srozumitelný, protože příběh podle románu se „dvakrát obrátí naruby“ [19] .

Režisér nikdy nepopíral, ba dokonce zdůrazňoval, že na něj silně zapůsobily hollywoodské žánrové filmy, zejména ty gangsterské, které se odehrávají v „asfaltové džungli“. Protože Francie postrádala otevřené prostory amerického westernu, Melville raději natáčel své policejní filmy – „jedinou formu moderní tragédie“ – v městské krajině. Někteří kritici hodnotili jeho práci příliš tvrdě, nechápali jeho individuální vlastnosti a obviňovali ho z kompilace americké filmové produkce. Navíc řekl, že točí filmy zaměřené na divácký úspěch, ale také určené pro fajnšmekry. Obdobně tedy hodnotil film "Informátor", který obsahuje nejen fascinující kriminální akci, ale spojuje v sobě i vysoké filmařské přednosti, které mohou vzbudit obdiv cinefilů [29] . Svá díla zacházel jako s tragédiemi inscenovanými v moderní realitě a okolnostech. „Tragédie je, když žijete na pokraji smrti, což je typické pro gangsterský svět nebo pro určité historické období: například války,“ trval na svém. Kritici ho obvinili z podobnosti v pojetí filmů jako The Squealer a Army of Shadows , který pojednává o období odporu ve Francii během německé okupace ve druhé světové válce. Melville to naopak nepopřel, ale zdůraznil správnost své metody při práci s tak vzdáleným, na první pohled tematickým materiálem [30] . Film znamenal první vážnější rozpor mezi Melvillem a představiteli francouzské nové vlny (Godard, François Truffaut), s nimiž měl nějakou dobu blízko a udržoval kontakty. Truffaut tedy řekl, že v tomto filmu Melville „jde špatnou cestou a brutalitou“ [31] .

Americký režisér Quentin Tarantino , který je fanouškem talentu Belmonda a Melvilla, v souvislosti s jeho dílem „ Reservoir Dogs “ řekl, že scénář „Snitch“ je jeho nejoblíbenější („ Le Doulos , což je můj nejoblíbenější scénář všech dob, s Jean-Paul Belmondo, je to fantastické") [32] . Pokud jde o styl a vliv obrazů francouzského klasika na něj, poznamenal:

Melville obecně natáčel ty nejlepší gangsterské filmy na světě: natáčel gangsterské filmy s Bogartem a Cagneym a někdy si odtamtud vzal zápletky a natočil je s Belmondem, Delonem nebo Gabinem , ale v jiném stylu, a otočil venku v pohodě, dovnitř takovým francouzsky galským způsobem. A tyhle filmy se na jednu stranu snaží být jako američtí předchůdci, ale zároveň mají jiný rytmus a tak. A vzal jsem Melvillovy filmy a dal je do dnešního Los Angeles . Obecně se vše prolíná: z toho vzniklo něco, z tamtoho všechno [33] .

Georgy Darakhvelidze , ruský badatel Melvillova díla, poznamenal, že tento film je v mnoha ohledech mezníkem, zlomem; představuje typická témata, oblíbené postupy a detaily režiséra. Konkrétně se jedná o první film, kterému předcházel „značkový“ epigraf, který se ve všech následujících dílech mistra nezměnil (s výjimkou „Fershauda staršího“) [16] . Mnozí zaznamenali Belmondovu přesvědčivou hru jako „prýska“, zejména ve scéně hrdinovy ​​smrti, kdy poté, co se vypořádal s vrahem, dostane od něj smrtelnou kulku do zad, ale dostane se k telefonu, aby „výborně“ navždy se rozloučit se svou milovanou ("Fabien "Dnes nepřijdu"). Poté svůj pohled nasměruje k jednomu z nejdůležitějších prvků Melvillova „filmového vesmíru“ – zrcadlu. Podle obrazného vyjádření filmového kritika Maxima Selezněva v této scéně „Belmondo vidí Belmonda“: „Zvedá klobouk, aby si pod ním narovnal vlasy, a teprve poté konečně spadne - pokrývka hlavy odletí na stranu. Opět gesto prostoupené kinematografií. Gesto neprůbojného noirového hrdiny, který musí i stylově zemřít. Gesto herce, který se posledním snímkem snaží dosáhnout svého obrazu na obrazovce a fantazíruje skrz odraz, jak ho neustále viděl objektiv fotoaparátu. Marný podnik“ [28] .

Poznámky

1. ↑ Tavernier se podílel na filmu "Squealer" - byl zodpovědný za reklamní kampaň na jeho propagaci [22] .

1. ↑ 1 2 3 Nogueira, 2014 , str. 243.
2. ↑ 1 2 Darakhvelidze, 2006 , s. 151.
3. ↑ Darakhvelidze, 2006 , s. 151-152.
4. ↑ Nogueira, 2014 , str. 243-244.
5. ↑ 1 2 Lavoigny, Jean-Pierre. Jean-Paul Belmondo: "Mým trumfem je uvolněnost" - The Art of Cinema . old.kinoart.ru (2005). Získáno 13. září 2021. Archivováno z originálu dne 6. září 2021. (neurčitý)
6. ↑ Trofimenkov, Michail. Muž ve stetsonu . Deník "Relace" . Získáno 13. září 2021. Archivováno z originálu dne 13. září 2021. (neurčitý)
7. ↑ Nogueira, 2014 , str. 113.
8. ↑ Darakhvelidze, 2006 , s. 74.
9. ↑ Darakhvelidze, 2006 , s. 76.
10. ↑ Nogueira, 2014 , str. 124-125.
11. ↑ Nogueira, 2014 , str. 125-126.
12. ↑ 1 2 Nogueira, 2014 , str. 126.
13. ↑ 1 2 Nogueira, 2014 , str. 128-129.
14. ↑ 1 2 Nogueira, 2014 , str. 127.
15. ↑ Darakhvelidze, 2006 , s. 85.
16. ↑ 1 2 Darakhvelidze, 2006 , s. 84.
17. ↑ Nogueira, 2014 , str. 131.
18. ↑ Nogueira, 2014 , str. 132-133.
19. ↑ 1 2 Nogueira, 2014 , str. 128.
20. ↑ Nogueira, 2014 , str. 134.
21. ↑ Jochen Kürten. Volker Schlöndorff: odbočka ke globálnímu úspěchu | dw | 30.03.2009 . DW.COM (2. října 2021). Získáno 2. října 2021. Archivováno z originálu dne 2. října 2021. (Ruština)
22. ↑ Nogueira, 2014 , str. 122.
23. ↑ Nogueira, 2014 , str. 122-123.
24. ↑ 1 2 3 Nogueira, 2014 , str. 244.
25. ↑ Vincendeau, 2003 , s. 234.
26. ↑ 1 2 Renaud Soyer. FRANCE 1963 - (strana 5)  (fr.)  (nepřístupný odkaz) . PŘÍBĚH pokladny (11. července 2017). Získáno 23. října 2021. Archivováno z originálu 11. července 2017.
27. ↑ Renaud Soyer. Pokladna Jean-Paul BELMONDO - (strana 16)  (fr.)  (nedostupný odkaz) . PŘÍBĚH pokladny (8. července 2017). Získáno 23. října 2021. Archivováno z originálu dne 8. července 2017.
28. ↑ 1 2 Maxim Selezněv. "Fabiene? Dnes nepřijdu." Portrét Jean-Paul Belmondo . Umění kinematografie . Získáno 2. října 2021. Archivováno z originálu dne 2. října 2021. (Ruština)
29. ↑ Darakhvelidze, 2006 , s. 79-80.
30. ↑ Nogueira, 2014 , str. 135-135.
31. ↑ Darakhvelidze, 2006 , s. 69.
32. ↑ Tom Taylor. Oblíbený scénář všech dob Quentina Tarantina  (v angličtině) (6. září 2021). Získáno 15. října 2021. Archivováno z originálu dne 16. října 2021.
33. ↑ Knox, 2016 .

Literatura

• Braginsky A. V. Jean-Paul Belmondo. - M. : AST, 2009. - 348 s. - (Hercova kniha). - ISBN 978-5-226-01374-4 .
• Darakhvelidze G. Yu Jean-Pierre Melville. Krátká setkání v červeném kruhu. - Vinnitsa: Globus-Press, 2006. - 160 s. — ISBN 966-8300-90-9 .
• Knox, Mickey. Reservoir Dogs // Dialogy jsou moje věc. Černá přikázání Tarantina . - M. : Algorithm, 2016. - S. 174-190. — 352 s. (Humor je vážný.) - ISBN 978-5-906861-90-0 .
• Nogueira, Rui. Rozhovory s Melville / Per. od fr. S. Kozina. — M. : Rosebud Interactive, 2014. — 256 s. - ISBN 978-5-905712-06-7 .
• Vincendeau, Ginette. Jean-Pierre Melville: Američan v Paříži  (anglicky) . - Britský filmový institut, 2003. - 285 s. — ISBN 978-0851709499 .

Odkazy

• "Snitch"  na internetové filmové databázi
• Snitch  na AllMovie _
• Glenn Kenny. Le doulos: Chodící  duchové . The Criterion Collection (6. října 2008). Získáno 13. února 2013. Archivováno z originálu 15. února 2013.

Tematické stránky	AllMovie AlloCine ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Shnilá rajčata
V bibliografických katalozích	GND : 7598759-4 VIAF : 207953872 WorldCat VIAF : 207953872